Кэндзо тангэ достопримечательности: Кензо Танге — архитектор будущего

Кензо Танге — архитектор будущего

Крупный японский зодчий, наследие которого бесценно, всегда принадлежал к числу тех людей, чье творчество не ограничено рамками национальной культуры. Выдающийся практик, спроектировавший уникальные здания, связал воедино восточный колорит с безудержным ритмом современной западной жизни. Кензо Танге – продолжатель и последователь великого Ле Корбюзье. Он внес огромный вклад в развитие современной архитектуры Японии, а его шедевры стали образцом подражания для американцев и европейцев.

Японские традиции и европейский опыт

Появившийся на свет в 1913 году, талантливый японец получает специальное образование в Токийском университете. Позже он изучает основы архитектуры в ателье известного зодчего К. Маэкавы

. Любопытно, что родившийся в японской среде, он на протяжении всей жизни сохраняет большой интерес к культуре Европы. Несмотря на приверженность Кензо Танге национальным традициям, его архитектурные произведения отличаются увеличенными масштабами. И такие размеры потребовали новых материалов и конструкций, что позволило зданиям выстоять на островах, расположенных в сейсмически опасных зонах. Все небоскребы, созданные гениальным мастером, отвечают требованиям надежности и следуют канонам традиционного японского домостроения.

Международное признание

Становление зодчего пришлось на период поражения государственности Японии, а его деятельность началась в очень тяжелые для народа времена свертывания мирного строительства. Международное признание архитектор получает как автор генерального плана восстановления многострадальной Хиросимы после атомной бомбардировки американскими вооруженными силами. В ходе возрождения города, стертого с лица земли, возникает идея создания мемориала в том месте, где небольшой город максимально пострадал. Хиросима – это уголок, в котором гений провел юность, и ужасная катастрофа стала его личной трагедией: он потерял родителей.

Мемориал жертвам бомбардировки

Архитектор Кензо Танге, выигравший конкурс, предлагает новую трактовку пространства. Появившееся серебристое здание располагается на пологом склоне и приподнимается над землей, охватывая двор своими «крыльями». А на месте взрыва остается пустота. Произведение японского модернизма напоминает потомкам о хрупкости человеческой жизни, а звуки поминального колокола, разрывающие тишину, взывают к нашей памяти. Все в огромном мемориале с аскетичным помещением музея, корпус которого словно парит в воздухе, пронизано скорбью и уважением к невинно погибшим.

Архитектурный ансамбль явился первым шедевром творца, который внес нечто новое в развитие зодчества.

Новые пути развития архитектуры

Послевоенное восстановление города приносит Кензо Танге мировую славу. Он становится властителем дум творческой молодежи, которая забывает других лидеров архитектуры. Вскоре молодого градостроителя приглашают на конгресс в Великобританию. Несмотря на то что он остается приверженцем идей современной архитектуры, японец всегда ищет новые пути для ее развития и стремится к простоте и функциональности, претворяя в жизнь органичные произведения.

Основа его творчества заключается в создании многофункциональной градостроительной среды, способной трансформироваться и расти.

Комплекс спортивных сооружений

Середина 60-х годов прошлого века становится для гения временем расцвета. Япония принимает Олимпиаду, и по проектам талантливого создателя возводятся спортивные арены, в которых главной конструкцией является вантовая (висячая). Изгибающаяся, не имеющая прямых углов крыша из армированного бетона вызывает ассоциации с хребтами фантастических рыб или днищами перевернутых кораблей. Здесь проявляется синтез японских традиций и европейского опыта. Футуристический ансамбль, ставший важным элементом природы, сохраняет дух типичного сада страны с каменными композициями и культом деревьев.

Все строения, появившиеся в просторном живописном парке, прекрасно дополняют друг друга, а сам олимпийский комплекс, получивший большую известность, назван вершиной творчества карьеры мастера.

Кафедральный собор Святой Марии (Токио)

В 1964 году Кензо Танге, проекты которого отличаются простотой и сложностью одновременно, приступает к работе над собором. Он проектирует католическую религиозную достопримечательность в форме удлиненного латинского креста. Проникающий солнечный свет наполняет храм божественным благословением, которого так ищут прихожане. Стены архитектурного памятника изогнуты и напоминают раздувающиеся паруса, края которых приподняты. Любопытно, что где бы ни находилось солнце, его лучи всегда дают эффект животворящего креста внутри строения.

Собор, возведенный более 50 лет назад, выглядит современным и сейчас. Мистически притягательный, он похож на взмывающий в небо космический корабль. Блестящая нержавеющая сталь фасада контрастирует с серым бетоном, который используется в интерьере.

Возрождение из руин

В 1965 году стихия наносит сокрушительный удар по уютному Скопье – столице Македонии. Мощное землетрясение разрушает административный центр, и ООН объявляет конкурс на создание плана города, который выигрывает японский архитектор Кензо Танге. Через несколько лет на местности, лежащей в руинах, возникают мощные бетонные конструкции, спроектированные выдающимся зодчим, знающим все о строительстве в сейсмически опасной зоне.

Идейный вдохновитель метаболизма

Японская архитектура становится мировым лидером по созданию новаторских концепций. Зодчие, разработавшие новое направление (метаболизм), видят в будущем здании живой организм. Традиционная философия страны совмещается с инновационными идеями и самыми современными материалами. Главным вдохновителем метаболистов признается влиятельный мастер, который сам не принадлежит этому течению.

Смелый эксперимент

Превратившийся в настоящего патриарха зодчества Японии, классик проектирует план Всемирной выставки (ЭКСПО-70). Кензо Танге работает в сложных условиях: территорию с очень непростым холмистым рельефом и сильным наклоном он делит на две части гигантским павильоном, который сам и придумал.

Главная площадь мероприятия, ставшая центром композиции, организовывала вокруг себя все остальное пространство, поэтому неслучайно она была покрыта толстой крышей. Многоуровневая территория оказалась защищенной от непогоды, и таким образом создавалось впечатление единства. В центре выставки обустроили искусственное озеро, вокруг которого выросли павильоны, а на севере разбили японские сады.

Город будущего

Рядом с главным входом появились башня Солнца и сам выставочный зал, а под крышей располагались три уровня – подземный, наземный и воздушный, которые символизировали прошлое, настоящее и будущее. Получился идеальный город с собственной инфраструктурой. Кензо Танге надеялся, что после проведения мероприятия выставка станет основой для появления нового поселения, но мечтам не суждено было сбыться.

Однако многоуровневый город будущего представлял собой подлинное достижение мирового масштаба и оказал огромное влияние на европейскую архитектуру. Япония поразила самыми смелыми экспериментами, которые затмили по техническим характеристикам и особой выразительности все, что было создано другими странами. С этого времени авторитет японских зодчих стал непререкаемым.

Образец для подражания

Архитектор будущего Кензо Танге, скончавшийся в 2005 году, создавал удивительные шедевры. Отмеченные хорошим вкусом, они гармонично вписаны в ландшафт. Конечно, чаще всего урбанист брал верх над архитектором в творчестве выдающегося мастера, который больше обожал создавать целые комплексы, изменяющие окружающую среду, чем единичные здания.

Гениальный созидатель рассматривал архитектурные произведения как живой организм и делал все, чтобы достичь гармонии между искусственной средой и окружающей природой. Кензо Танге, в работах которого угадывается его уникальный почерк, удивляет тонкостью восприятия мира. Это удивительный пример того, как бунтарь, протестующий против устоявшихся традиций, превратился в живого классика и образец для подражания нового поколения градостроителей. Лауреат Притцкеровской премии 1987 г. разработал множество концепций, которые послужили толчком для развития мировой архитектуры.

Главной проблемой в творчестве японца является социальное значение спроектированных зданий и их влияние на жизнь людей. Он находит формы, которые взывают к сердцам и трогают самые тайные струны души.

Кензо Танге. Часть IV — ТехЛиб СПБ УВТ

Сергей Ткачев

Пришла разобраться в самой сути, что же такое кардинальное сделал Кензо Танге, чтобы остаться одним из самых влиятельных архитекторов ХХ столетия.

Здесь надо поставить три галочки в восприятия его личности и профессионализма. Просто подвести итог тому, что мы уже знаем о нем.

Галочка первая. Он считал себя продолжателем и последователем Ле Корбюзье. А это особенный учитель, на которого мог поставить лишь архитектор, действительно мыслящий государственными и национальными масштабами, заглядывающий далеко в будущее.

Ле Корбюзье не просто один из самых знаменитых и значимых архитекторов и дизайнеров XX века, самый авторитетный из мастеров современного зодчества, «великий урбанист», называвший дом «машиной для жилья», «великий диктатор от архитектуры», французский архитектор и теоретик искусства, как о нем обычно пишут.

Ле Корбюзье был архитектором индустриальной архитектуры и индустриального общества, то есть не просто архитектором, но, прежде всего, инженером. А в инженерном деле — не просто расчетчиком, но ГИПом (ГИП и ГАП — главный инженер и главный архитектор проекта), то есть организатором производства… это вам не нынешние «менеджеры» с бегающими глазками и ловкими ручонками.

И речь идет об обществе, устремленном в развитие, в будущее, но с особой бережностью относящееся к настоящему, ведь это и есть жизнь.

Среди людей, оказавших на него наибольшее влияние, Тангэ называл Ле Корбюзье и Микеланджело.

Галочка вторая. Проводя идеи Ле Корбюзье в градостроительстве, Кензо Танге понимает, что старый средневековый общественный уклад тормозит развитие архитектурной среды мегаполисов, не позволяет организовать жизнь людей достойным образом. Он сталкивается с тем, как частный шкурный интерес может испортить восприятие любого замечательного сооружения. Мы уже говорили об этом, делая обзор его творчества 50-х и 60-х.

Получив мировую известность, Кензо Танге использует ее у себя на родине (ибо не пророка в своем  отечестве) для того, чтобы несколько изменить эти застарелые отношения и преобразовать вместе с архитектурной средой и само общество.

В творчестве Тангэ  урбанист брал верх над архитектором. Мастеру было гораздо интереснее создавать архитектурные ансамбли и изменять окружающую среду, чем строить отдельные здания, терявшиеся в море окружающей хаотической застройки. Проектируя здания, Тангэ держал в уме не только то, как они будут выглядеть в глазах пешего прохожего или посетителя, но и из движущегося автомобиля или общественного транспорта. Он великолепно, чисто в японской традиции встраивал свои творения в окружающий ландшафт… зачастую испытывая определенное раздражение от хищнической частной застройки… с которой бессмысленно соревноваться или мириться.

Несмотря на приверженность Кензо Танге национальной традиции, его архитектура отличается от нее прежде всего масштабами. Японские жилища издревле были антропоморфны, то есть соразмерны фигуре человека, — все детали интерьера и его пропорции измеряются ростом человека, размером локтя, стопы и кисти руки. Традиционный интерьер кратен спальному коврику татами, и все в японском интерьере и экстерьере поэтому прямоугольно и квадратно очертаниями. Индустриальным масштабам современного города эти рамки тесны, а потому современная японская архитектура — это увеличенная в разы модель традиционного жилища, составленная из этих миниатюрных жилых единиц наподобие пчелиных сот. В этом, кстати, проглядывается влияние Ле Корбюзье, конструировавшего свои железобетонные здания-муравейники из жилых модулей изолированных квартир, объединенных общими общественными пространствами.

Увеличенные масштабы новой японской городской архитектуры потребовали новых материалов и конструкций. Прежние здания строились легкими и из природных материалов. В основном из древесины, с небольшим присутствием камня и глины в фундаментах. При этом японцы сооружали некоторое подобие легких многоярусных высоток задолго до идеологов баухауса и чикагской школы, представители которых очень гордятся таким своим изобретением. Конечно, небоскреб из дерева — далеко не аналог железобетонной конструкции со стальным скелетом, но идея та же. В общем, новые строительные материалы и технологии пришлись японцам как нельзя более кстати, позволив им строиться ввысь и надежно, что очень важно на стесненных и сейсмически рискованных островах. Небоскребы, спроектированные Кензо Танге, отвечают этим условиям, а визуально следуют канонам традиционного японского домостроения.

Галочка третья. Кензо Танге понимает, что для масштабной архитектуры ХХ века необходим и новый подход в организации самого архитектурного творчества. Это должны быть архитекторы и инженеры, объединенные вы большой постоянный коллектив.

То есть, его профессиональное развитие полностью соответствует развитию проектного дела, которое происходит в тот момент и в СССР, где создаются большие специализированные проектные институты, основными подрядчиками которых становятся мощные строительно-монтажные тресты.

Разница в том, что в СССР это организуется на государственном уровне, в министерской государственной системе. А Кензо Танге приходится это делать не просто в одиночку, но и во многом быть настоящим первопроходцем.

Эти три аспекта Танге реализует в архитектурном движении метаболизма. К началу 70-х годов окончательно сформировалась группа японских архитекторов, называющих себя «метаболистами».

К числу метаболистов относятся Кионори Кикутакэ (род.1928), Кишо Нориаки Курокава (1934-2007), Масата Отака (род.1923), Арата Исодзаки(род.1931), Нобуру Кавадзое (род.1925), Кодзи Камия (род.1929) и др. Под их влияние попал и Кендзо Танге (1913-2005).

Группа отрицала принцип завершенности архитектурной формы. К структуре города они применили биологическое понятие метаболизма – циклической последовательности стадий развития, которой, как они полагали, подчинена и динамика человеческого общества. Метаболистов привлекла борьба с преждевременным моральным старением сооружений, обгоняющим их технический износ. Сущность их теории – в системной архитектурной организации, распространяющейся на город в целом. Однако градостроительные претензии в условиях современного им общества наталкивались на непреодолимые ограничения. В Японии эти рамки были особенно тесны. Метаболисты не мечтали сломать их – они искали пути фрагментарной реализации своих идей в отдельных постройках.

Своеобразным манифестом метаболизма можно считать построенный по проекту К. Танге Центр коммуникаций в г. Кофу (1962-1967 гг.). Если повсеместно распространенная в это время во всем мире «интернациональная архитектура» оперировала своего рода «идеальными» объектами, замкнутыми в себе и противостоящими окружению и быстро текущему времени, то Центр в Кофу как бы принципиально незакончен и демонстрирует интенцию к дальнейшему изменению как с учетом изменения окружающей среды, так и собственной программы.

Эти же идеи – открытость проектируемого объекта к взаимодействию с окружающей средой и к возможным изменениям в будущем нашли свое отражение и в одном из наиболее масштабных градостроительных проектов К. Танге – проекте реконструкции Токио с активным выходом города в акваторию Токийского залива (1960 г.).
В своих статьях Кендзо Танге так ставил для себя архитектурную задачу того времени: «Архитектура, объединяет функциональность и выразительность, содержание и форму – эти основы основ с их собственной неотъемлемой правдой и логикой. Объединение и слияние их в органичное целое, каким является сооружение, отвечающее как материальным, так и эстетическим требованиям, — это и есть архитектурное творчество».

«Мы живём в мире, в котором соседствует абсолютно несовместимое: человеческий масштаб и масштаб сверхчеловеческий, стабильность и мобильность, постоянство и изменчивость, индивидуальность и обезличенность, ограниченность и универсальность. Это результат разрыва между прогрессирующей в своем развитии техникой и человечеством как исторически сложившимся явлением. Это проблема борьбы техники против человека, и в нашу эпоху задача архитектора-градостроителя заключается в том, чтобы перекинуть между ними мост…»

«Город подобен дереву в полном расцвете, со стволом, ветвями и листьями. Ствол – это инженерные коммуникации города, его основа – портовые сооружения, дороги и все элементы благоустройства. Эти сооружения должны, как правило, строиться правительством и проектироваться с расчетом на длительный срок эксплуатации. Ветвям на дереве соответствуют индивидуальная жилая застройка, которую можно рассматривать, как основной структурный элемент. Жилые здания являются неотъемлемой частью материальной среды, но по сравнению с инженерными сооружениями города они изменяются количественно и качественно значительно быстрее. Наконец листьям на дереве сродни различные предметы постоянного обихода, которыми пользуются в течение некоторого времени, а затем бросают. Потребление таких предметов увеличивается из года в год и из месяца в месяц, что влечет за собой все ускоряющийся темп их замены – житейский метаболизм.<…>
Трагедией сегодняшнего дня не только в Японии, но и во всех странах является именно то, что процесс роста городов не был в свое время достаточно предусмотрен…
Наши города имеют в действительности ветви, но не имеют ствола. В результате огромные массы энергии, расходуемые на строительство, порождают хаос и замешательство.
Наша задача – преобразовать эту энергию хаоса в энергию созидания и равновесия.
Современный уровень цивилизации таков, что не только большие города, но даже районные образования в разных странах мира следует рассматривать как растущие и видоизменяющиеся живые организмы».

Отрывок из книги Танге «This is Japan»(1965)

Фантастические проекты метаболистов Танге дополнил проектом «Токио – 1960». Его идея – преобразовать замкнутую, устремленную к внутреннему ядру систему одного из крупнейших мегаполисов мира в линейную, свободно растущую, перебросив «ось общественной жизни» от старого центра через воды Токийского залива и решить таким путем проблемы дальнейшего развития города. От функционалистского творческого метода здесь был сделан шаг к структурному методу, основанному на логике систем коммуникаций, физических и визуальных. Материальные структуры в проекте Токио рассматриваются как символические, они образуют систему, открытую для дальнейшего развития и изменений.

Позже К. Танге издал свою книгу «Будущий облик японских городов»(1966), где изложил концепцию устройства таких городов. Он пишет, что в связи с развитием и увеличением количества автомобильного транспорта возникло противоречие между ним и старой системой города. И современный хаос порождается именно этим. Соотношение между автострадой и зданиями стало иным, даже если здание расположено у автострады, машина не может остановиться около него. «Возникла необходимость в новом порядке движения транспорта: с автострады – на местную дорогу, с местной дороги – к стоянке, а затем от стоянки — к двери». Появилась необходимость в новой системе, органически соединяющей город, транспорт, здания. «В соответствии с этим пионеры современной архитектуры в начале 20-го века предложили пилоны, метод освобождения земной поверхности, при котором пространство занимают лишь опоры. Последнее предложено как промежуток, связывающий общественное пространство земной поверхности с его интенсивным потоком транспорта со спокойным пространством частной жизни<..> Эти пилоны я постоянно предлагаю со времени создания Хиросимского проекта. В здании управления Токийского столичного округа часть, образуемая пилонами, разделена на два яруса: поверхность земли открыта для машин, а антресоли предназначены специально для пешеходов.<..>В целом этот метод становится мощным средством реконструкции города».

Танге также предлагает систему коммуникационного ядра, как еще один новый метод строительства. Ее суть в том, что все внутридомовые вертикальные коммуникации (лестницы, лифты, вертикальные трубы канализации и водоснабжения, электрокабель и проч.) заключаются в одну шахту, которая образует ядро здания. «В городе также проходят артерии транспорта и различных систем благоустройства; ядро здания становится ответвлением городских артерий. Можно сказать, что эта система коммуникационного ядра служит фактором, связующим город и здания». Танге предложил систему, представляющую собой единство систем пилонов и ядра здания, когда коммуникационная шахта несет функции опоры, таким образом образуется пространство без опор как таковых.

В «Плане Токио – 1960» Танге попытался органически соединить эту систему с транспортной сетью. «Каждое звено цепной транспортной сети представляет собой единицу территории города, располагающую многоярусными стоянками для автомашин. Люди, выйдя из машин на стоянке, входят в коммуникационную шахту соответствующего здания и , поднимаясь на лифте, могут, таким образом, достичь нужного им места. Между дорогами, их развязками, стоянками транспорта, пространством зданий, далее – между высокой скоростью, умеренной скоростью, скоростью передвижения человека, остановкой возникает чередование пространств и чередование скоростей, а в городское пространство привносится новая жизнь». В «Плане Токио – 1960» Танге предусматривает строительство зданий по «городской оси» на основе этой системы.

Пространство зданий должно конструировать свободно в зависимости от необходимости связи между коммуникационными шахтами, в размещении которых наоборот имеется принципиальный порядок «Их расположение, ориентация в зависимости от частей света, уровень и пр. в принципе определяются соответствующими потребностями.

В работе над проектом Всемирной выставки ЭКСПО-70 в Осаке Танге, столкнувшись с особенно сложными формами коллективного труда, сумел, однако, тактично и мудро провести глубоко личную идею, определившую общий характер комплекса, не ущемляя проявления индивидуальности других архитекторов.

Одновременно с работами для выставки Танге руководил целой серией архитектурно-градостроительных проектов, выполнявшихся группой «URТЕК» и его мастерской в Токийском университете. Среди них — генеральный план спортивного парка Флашинг-Мидоус в Нью-Йорке (1967), генеральные планы центра Киото (1967-1968), города Мориока (1970-1971), спортивный центр и аэропорт в Кувейте (1969), вокзал в Скопье (1970).

Это не просто отдельное здание или небольшой район, а градостроительная и архитектурная проработка огромных территорий, что невозможно сделать одному, он создает работоспособные коллективы… поневоле задумываясь об их будущим.

Именно в этой связи он и начинает заниматься исследованием вопросов более рационального освоения территории Японского архипелага. В 1967 году в уже упоминавшемся труде «Образ Японского архипелага в будущем», он доказывает, что переход от хаотической застройки к освоению территорий комплексно, на государственном уровне… давно назрело в японском обществе, у которого нет альтернативы проектированию единой транспортной и энергетической инфраструктуры а виде мощного коммуникационного ствола, который связал бы в органическое целое все центры страны, позволил бы создать равный в технологическом смысле уровень жизни всех уголков Японии.

Свобода пространственных передвижений, облегчающая социальные контакты, приводит Танге к размышлениям о переходе к «открытому обществу» и его благотворных последствиях. Поэтому и нарочитая футуристичность в его творчестве прорывается через мощное влияние традиционной японской архитектуры.

Например, построенный мастером Токийский Кафедральный собор, напоминает о своем религиозном предназначении только с высоты птичьего полета. С неба силуэт здания напоминает крест. Катедору Сеи Мария Дейсейдо — это главный храм римско-католической церкви на островах. Прежнее здание постройки 1899 года, выдержанное в строгом стиле европейской готики, но построенное из древесины, сгорело во время Второй Мировой войны. Его место заняла модернистская неоготика Кензо Танге, спроектировавшего новый храм в соавторстве с кельнским архитектором Вильгельмом Шломбсом и цюрихским Максом Лехнером, а также неизменным помощником по многим проектам — инженером Йосикацу Цубои. Можно утверждать, в Соборе Токийской Богоматери сошлись воедино Дальний Восток и Западная Европа, готика и дзен.

Танге выиграл конкурс в 1961 году, а строительство собора продолжалось всего три года — не в пример трем столетиям знаменитых готических соборов Европы. Оно и понятно, поскольку стилистика модернизма подразумевает простые и быстрые технологические решения. Возведенный в 1964 году, собор и сегодня выглядит ультрасовременным, похожим на космический корабль.В основании собор представляет собой крест, со всех сторон которого в небо взмывают восемь гиперболически-параболических поверхностей.

Образованный ими крест света продолжается вертикалями четырех фасадов. Ко всему этому добавлен ромбоэдрический объем еще одной конструкции, включающей внутри себя баптистерий и купель. Их прямоугольные объемы контрастируют с символическим характером всего собора. Ансамбль довершает 60-метровая колокольня, немного отстоящая от основного здания. Космическую необычность зданию придают внешние поверхности, покрытые листами нержавеющей стали, что придает собору мистическую лучезарность отраженного зарева большого города.

То же двойственное восприятие отличает и Олимпийский стадион, спроектированный  Тангэ в 1964 году. От внимания наблюдателей часто ускользает тот факт, что стадион находится на участке, вплотную примыкающем к крупнейшему историческому парку Токио — Йойоги.

И вся атмосфера этого японского парка с храмом в центре плавно и незаметно перетекает в футуристический ансамбль Танге. И не взирая на внешний футуризм и нарочитый модернизм, вся среда вокруг спортивных залов сохраняет дух и характер типичного японского сада, с его композициями из камня, с его культом отдельных деревьев и кустов.

В творчестве Тангэ постоянно реализуется принцип, когда архитектура становится элементом искусственной природы. И в этом одна из особенностей современной японской архитектуры, созданной Кензо Тангэ. Невозможно представить многие из его произведений вне Японии, ведь они отражают чисто японский дух… не просто попытка зацепиться в землю и камень посреди моря, но полное слияние с природой в попытке осмыслить и почувствовать ее внутреннюю духовность.

Кензо Танге был выдающимся знатоком не только истории, но и философии исторической японской храмовой архитектуры. По этой тематике он опубликовал многочисленные эссе, часть которых вошла и в посвященную архитектору монографию, вышедшую в СССР в 1976 г. Что было делом крайне необычным, почти исключительным, так как публикация монографий о зарубежных архитекторах в СССР была большой редкостью. В этом можно увидеть объективную невозможность замолчать гений архитектора и интереснейший феномен быстро развивающейся современной японской архитектуры в том числе и у нас в стране, не говоря уже о странах Запада, где К. Танге с начала шестидесятых годов прошлого века стал одним из самых публикуемых архитекторов, а интерес к японской архитектуре только растет с каждым годом.

Философия архитектуры исторических синтоистских японских храмовых комплексов, в частности, характерное для них единство искусственной и природной среды и открытость к дальнейшему развитию, к трансформациям, стала важнейшей составляющей частью философии К. Танге как архитектора, что нашло свое отражение в формировании им вместе с другими японскими архитекторами особого, чисто японского направления в архитектуре и градостроительстве — «метаболизма».

Синдзюку

Саму архитектурную карьеру Танге можно рассматривать с точки зрения величия японской нации, состоявшейся и даже способной поступиться частными интересами ради общественного блага. Это нация способна поддержать лучшее без тени местечковой зависти, несмотря на… своеобразие любого замкнутого общества, в общественной морали которого обязательно присутствует тезис «быть как все».

Танге не только «не как все», он расширяет рамки Японии… до всего мира, удачно сочетая европейские идеи и чисто японские подходы в их воплощении. Примером этого архитектура союза миров можно считать здание Токийской Мэрии. Это целый комплекс из трех зданий в токийском районе небоскребов Синдзюку, на его сооружение было затрачено около 1 млрд. долларов.

Основное здание с двумя башнями (высота 243 метра) своим силуэтом напоминает футуристический готический собор. Это место расположения Токийского столичного правительства, под управлением которого находятся не только 23 специальных района, но и все городки и поселки Токио. С момента постройки в феврале 1991 года по январь 2007 года являлось самым высоким зданием в Токио. В 2007 году этот титул перешел к Midtown Tower.

Токийская мэрия представляет собой комплекс из трёх зданий, объединенных в единую архитектурную композицию: Токийское правительственное здание №1, Токийское правительственное здание №2 и Дом народного собрания. Высота первого, главного, здания почти 243 метра (45 этажей), также оно включает три подземных уровня. Второе — немного ниже (34 этажа и три поземных). Третье имеет всего восемь этажей, один из которых находится ниже уровня земли; оно расположено чуть поодаль от двух основных, напротив первого корпуса.

парк Йойоги

Все три здания объединены между собой узкими «мостами». В центре образовавшегося квадрата расположена площадь в форме веера, вокруг разбит сквер.

Вид со смотровых площадок Северной и Южной башни располагает к созерцательности. С 43-го этажа открывается потрясающий вид на город, невдалеке ковром расстилается парк Йойоги (один из крупнейших городских парков Японии), а в хорошую погоду (обычно осенью и зимой) видно гору Фудзи.

Главное здание напоминает футуристический готический собор — на высоте 33-го этажа оно раскалывается на две башни — Северную и Южную. Эти башни специалисты окрестили японским «Нотр-Дам де Пари». В наружном и внутреннем дизайне Токийской мэрии используются элементы, напоминающие компьютерные микросхемы. В частности, изображения микропроцессоров находятся на потолке второго этажа главного корпуса, а также в других частях здания.

Все здания построены по особым сейсмоустойчивым технологиям, которые позволят выдержать 8-балльное землетрясение, подобное великому землетрясению Канто — разрушительной катастрофе, произошедшей в 1923 году. Воздействие силы ветра удалось сократить на треть путем правильной ориентации здания с севера на юг. Использование округлых форм с наветренной стороны и грубой текстуры с подветренной, расположение наклона крыш высотных башен под углом 45 градусов и наличие высоких деревьев в окрестности, позволило значительно уменьшить разрушительное действие ветра.

Сверхскоростные бесшумные лифты за минуту доставляют посетителей на 240-метровую высоту.

Вообще многие создания мастера выглядят, как будто сошли с экрана фантастического фильма, рассказывающего о жизни внеземных цивилизаций.

В современном Синдзюку, деловом центре Токио, можно ощутить несколько подавленное настроение, поскольку скученность торговых центров и универмагов немного давит. Сверкающие огни, музыка и множество голосов создают впечатление, что вы находитесь в шумном казино. На фоне этого хаоса в недосягаемую высь уходят величественные торговые центры, где есть все, что душа пожелает. Здесь расположен крупнейший книжный магазин Кинокуния и один их самых почитаемых универмагов Токио — величественный Исетан.

Конечно, все так давит на человека, как на песчинку, поскольку для высотной застройки использована каждая пять свободной земли.

Одайба

В то время как мегаполис задыхался от нехватки свободной земли, на градостроительном совете было принято решение создать несколько искусственных островов в заливе. Это было реализацией идей Кендзо Танге, изложенные им в работе «Пространственный город и искусственная земля». Одайба и Теннозу – самые известные из таких островов.

Сегодня Одайба – это развлекательная и торговая мекка Токио. Среди его главных достопримечательностей, два торговых центра с видом на море,  бутики именитых дизайнеров и магазины попроще. Посетители не обходят  обсерваторию Венус Форт,, где любуются грандиозной демонстрацией захода и восхода  солнца.

Одайба (яп. お台場) — крупный искусственный остров в Токийском заливе, соединенный Радужным мостом с центром Токио.

История острова начинается в XIX веке, когда в Токийском заливе была отсыпана цепь укрепленных квадратных по форме островов, на которых военное руководство Японии разместило артиллерийские батареи. По первоначальному плану военного правительства Токугавы Иэясу предполагалось подготовить 11 островов, однако закончены были лишь пять, к настоящему времени сохранились два из них. О военных укреплениях свидетельствуют несколько лафетов артиллерийских орудий и остатки сооружений.

В 1960—1970 годы в соответствии с проектом мэрии Токио все батареи, кроме двух, были удалены, чтобы суда могли беспрепятственно проходить в порт, или включены в состав портовых сооружений Синагавы и острова Тэннодзу. В 1979 году мусорная свалка № 13 (сейчас это кварталы Дайба, Хигаси-Ясио спецрайона Минато и квартал Аоми спецрайона Кото) была непосредственно соединена со старой Батареей № 3. Батарею № 6 оставили в нетронутом виде. Первыми невоенными постройками на искусственном острове стали здания складов и портовых сооружений.

В начале 1990-х годов губернатор Токио Сюнъити Судзуки приступил к реализации перспективного плана по развитию Одайбы в качестве нового жилого района, в котором предусматривалась новая коммерческая и жилая застройки с общей численностью населения 100 тыс. человек. Реконструкцию планировалось завершить весной 1996 года, однако преемник Судзуки — Юкио Аосима — в 1995 году свернул этот план, на который к тому времени уже было потрачено свыше 1 трлн иен. В результате проведенного анализа было принято решение о бесперспективности и экономической нецелесообразности дальнейшего строительства.

…Уже подготовленные отсыпные территории и сооружения были за бесценок распроданы либо сданы в аренду крупнейшим частным корпорациям. К настоящему времени территория острова стала одним из самых привлекательных мест в Токио для жилищного и офисного строительства, стоимость земли повышается из года в год. Частные корпорации, вовремя приобретшие активы, сейчас со значительной прибылью сдают землю и построенные здания в аренду и субаренду.

В конце 1990-х годов район становится одним из излюбленных среди токийцев мест отдыха и туризма, появились первые отели и торговые центры. Затем несколько крупных компаний, в том числе Fuji Television, перенесли на Одайбу свои штаб-квартиры, а в 2002 году открылась железнодорожная линия Ринкай. Четыре года спустя поезд Юрикамомэ стал ходить до станции метро Тоёсу.

Телестанция на острове Одайба

Здесь же располагается Fuji TV Building, возведенное Кензо Танге, творческим кредо которого было в тот момент достижение наивысшей гармонии между природой и искусственной средой, к которой он стремился во всех своих работах.

Fuji TV Building – одно из самых ярких сооружений в Японии. Оно является штаб-квартирой Fuji Television, крупной японской радиовещательной кампании. 25-этажного сооружение футуристического вида было построено в столице страны Токио в 1997 году. На строительство ушло почти три года.

Примечательной деталью дизайна штаб-квартиры Фудзи стал металлический шар, серебряная сфера диаметром 32 метра и весом около 1200 тонн. Шар собрали на земле и подняли на высоту 123 метра. Его главное предназначение не только в привлечении внимания любопытной публики. Сфера служит смотровой площадкой, откуда открывается живописный вид на Токийский залив и район Одайба.

Человек, впервые попавший в Токио, не может оставить без внимания здание Фудзи ТВ. Огромное здание очень легкой конструкции, издалека напоминает космический корабль. Расположена штаб-квартира одной из крупнейших японских телекомпаний также в знаковом месте.

Годы жизни: 1913 — 2005 Основная информация: Говорим «японская архитектура 20 столетия» — подразумеваем имя Кензо Танге. Не то, чтобы Страна Восходящего солнца не может похвастаться другими мастерами. Может, но Кензо слывет самым влиятельным и известным архитектором минувшего столетия. Его главным достижением является гармоничный ансамбль традиционной восточной и западной архитектуры. Причем микс (японский модернизм)  обрел поклонников в лице европейских и американских ценителей современной архитектуры. В 1987 году Танге получил Притцкеровскую премию. В числе его учеников многие успешные архитекторы Японии, такие как Арата Исодзаки и Кисё Курокава. Танге называют одним из ярчайших представителей школы «метаболической архитектуры». Он интересовался не только и не столько формой, а идеей, и концепция современного города как огромного живого организма стала основой урбанистического метаболизма. Эта идея и сейчас сохраняет актуальность. Особенно в условиях перенаселения больших городов и перенасыщения их автомобильной и прочей техникой. Как биологический организм, город обладает своей сетью дорог и инфраструктурных коммуникаций, которые закупориваются и дисфункционируют по прямой аналогии с больным человеческим телом. И лечить городские болезни нужно аналогичным способом — грамотным развитием мускулатуры и инфраструктуры, диетическими разгрузками, а зачастую и хирургическими методами.   Территориально стесненному и популяционно перегруженному Токио метаболическая концепция пришлась по нутру, и в 1960 году Танге предложил ошеломивший мир проект Большого Токио. Архитекторы вынесли жизнь мегаполиса в Токийский залив на огромный обитаемый мост из сплетенных в замысловатую сетку автострад, переходов и эстакад, над которыми гроздьями висели дома. Это был последний реальный фантастический город ХХ века, в равной степени вдохновленный японским экономическим чудом и идеями Ле Корбюзье, развитыми его последователем Танге. И хотя никому ни на миг не приходило в голову, что этот проект удастся реализовать, японская архитектурная школа стала первенствовать и в градостроительстве. Главным центром внимания архитектора всегда были города азиатского Востока, родной Японии и сиамского Сингапура. В Токио и других городах японского архипелага немало зданий от Кензо, и на сверхурбанизированном острове-государстве выросли целые районы его же авторства. Токио обязан Танге появлением многих правительственных и музейных зданий, а также деловой недвижимостью, объектами которой густо порос, начиная с 60-х годов двадцатого столетия. Сингапур совершил прыжок в новую эру чуть позднее Японии и во многом благодаря рожденным в ней идеологии и технологии. Так что Кензо Танге можно величать одним из авторов не только японского экономического чуда, но и сингапурского тоже. Среди построенных по проектам Танге объектов Технический университет и институт, жилые комплексы и школы, но главный вклад архитектора — в планировке площади под названием UOB Plaza. На ней высятся два небоскреба разной высотности (280-метровый на 67 этажей и 162-метровый на 38), объединенные шестиэтажным подиумом с прозрачным атриумом над city room — своего рода большим залом мэрии, украшенным кроме всего прочего скульптурой работы Сальвадора Дали. Обе башни имеют восьмиугольное основание и представляют собой фигуры вращения кубического объема, что стало очень модным в современной урбанистике. Корпуса башен подвергались последующим переделкам и модернизациям, но дух и экспрессия, заложенные Кензо Танге, остались неизменны. Фасады башен отделаны серым и белым гранитом, а остекление сопровождено инновационной системой трансформируемых жалюзи. Вообще, упоминая комплекс UOB Plaza, в первую очередь отмечают умелое использование и сочетание света и тени, а также эргономику и функциональность сооружения. Ненавязчивая эстетика Кензо Танге лишь сопровождает эти несомненные преимущества, растворяясь в знойном сингапурском небе.   Основные проекты метаболизма  Молодежный центр (Замок Юношества) в префектуре Шига, арх. Т. Накаяма, 1973 г.   Развлекательный центр в Токио, арх. М. Такеяма, 1970 г.   Экспозиционный объект на Всемирной выставке в Осаке, арх. К. Куракава, 1970 г.   Информационная башня на Всемирной выставке в Осака, арх. К. Куракава, 1970 г.   Жилой многоквартирный дом № 5 в Токио, арх. Й. Ватанабе, 1971 г.   Жилой многоквартирный дом № 3 в Токио, арх. Й. Ватанабе, 1971 г.   Жилой многоквартирный дом в Токио, арх. К. Куракава, 1972 г. Центр коммуникаций в г. Кофу, арх. К. Танге, 1962-1967 гг.   Олимпийский спортивный комплекс Йойоги в Токио, арх. К. Танге, 1961-1964 гг.   Информационная башня на Всемирной выставке в Осака, арх. К. Куракава, 1970 г.   Административное здание в Токио, арх. К. Куракава, 1989 г.	Собственный дом Кензо Танге (1953 г.)
	«Мир Хиросимы» Мемориальный музей , Хиросима, Япония (1955 г.)
	Дом Правительства Kagawa, восточные офисы, Такамацу, Кагава, Япония (1958 г.)
	Kurashiki City Hall, Курашики , Окаяма (1960 г.)
	Собор Святой Девы Марии, Токио, Япония (1964 г.)
	Yoyogi Национальная Гимназия для летних Олимпийских игр 1964г., Токио, Япония (1964 г.)
	Генплан по восстановлению Скопье , Македония, (бывш. часть Югославии, после землетрясения 1963г.) (1966 г.)
	Башни Fiera, Болонья , Италия (1967 г.)
	Sogetsu Kaikan Аояма, Токио, Япония  (1977 г.)
	Здание Hanae Mori, Аояма, Токио, Япония (1979 г.)
	OUB Центр , Сингапур  (1986 г.)
	Штаб-квартира Американской Медицинской Ассоциации, Чикаго, Иллинойс, США  (1987 г.)
	Правительственное здание (Tokyo Metropolitan), Синдзюку, Токио, Япония (1991 г.)
	Штаб-квартира Fuji, Одайба, Токио, Япония (1996 г.)
	Дом Правительства, главные офисы, Такамацу, Кагава, Япония (2000 г. )
	Tokyo Dome Hotel, Токио, Япония (2000 г.)

Читать по теме:

• Кензо Танге. Часть I
• Кензо Танге. Часть II
• Кензо Танге. Часть III
• Кензо Танге. Часть IV

Впервые опубликовано в «Литературном обозрении», 12.09.2016 г. 

Достопримечательности

О ЯПОНИИ

Мы подготовили для вас самые интересные и удивительные места Японии, которые намного ближе познакомят вас с новым искусством, культурой и религией

ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ

КИОТО

В 794 году, более чем 12 столетий тому назад, государственную столицу Японии перенесли в Хэйан Кё, где ныне расположен Киото. («Хэйан Кё» означает «Столица мира и спокойствия»). Более тысячи лет он оставался резиденцией Императора и центром страны, до тех пор, пока столицу снова не перенесли в 1868 году, на этот раз в Токио.

Киото играл центральную роль в японской культуре, религии и политике на протяжении нескольких исторических периодов, начиная с периода Хэйан, длившегося почти 400 лет, а также в периоды Камакура, Муромати, Адзути-Момояма и Эдо. Можно сказать, что в те времена история Японии была синонимична истории Киото.

В Киото насчитывается 14 буддийских и синтоистских храмов, входящих в список мирового наследия ЮНЕСКО, а также более 1700 государственных сокровищниц и важных объектов культуры, зарегистрированных японским правительством. Поездка в Киото — то незабываемые впечатления, познание старинной Японии.

Сегодня население Киото составляет примерно 1,5 миллиона человек. Город соответствует всем требованиям любого современного японского города и продолжает развиваться с течением времени. Но древнее культурное наследие города Киото, столицы государства в течение тысячи лет, никуда не исчезает, ожидая того часа, когда Вы познакомитесь с ним.

Императорский дворец Киото

Читать подробнее

Кинкаку-дзи

Читать подробнее

Гинкаку-дзи

Читать подробнее

Храм Киёмидзу-дэра

Читать подробнее

Храм Сандзюсангэндо

Читать подробнее

Храм Хэйан

Читать подробнее

Храм Рёан-дзи

Читать подробнее

Район Гион

Читать подробнее

Район Нисидзин

Читать подробнее

Район Арасияма

Читать подробнее

Замок Нидзё

Читать подробнее

Парк киностудии Киото

Читать подробнее

Императорский дворец Киото

После того, как дворец императора был уничтожен стихийными бедствиями и гражданской войной, в 1331 году он был перемещён примерно на 2 км на северо-запад. Официальная резиденция императорского семейства оставалась здесь более 500 лет, до 1868 года. В 1855 году были реконструированы два из крупнейших строений: зал Сэйрё-дэн, когда-то служивший жильём для императора, и зал Сисин-дэн, который использовался для важных церемоний (к примеру, здесь проводились церемонии возведения на престол каждого последующего императора). Бывший дворец окружён императорским парком Киото (фото слева вверху). Он открыт для посетителей, но для посещения резиденции требуется разрешение.

Золотой павильон — Кинкакудзи

«Золотой павильон» или Кинкакудзи является главным храмом комплекса Рокуондзи (Храм оленьего сада) города Киото. Он был построен в 1397 году и представлял собой резиденцию сёгуна Ashi-kaga Yoshimitsu. В конце 13 века, на территории храма был разбит сад, главной достопримечательностью которого, и по сей день, является озеро Кёкочи — «Озеро-зеркало», на поверхности которого можно увидеть отражение Золотого павильона, в обрамлении многочисленных островков с растущими на них вековыми соснами.

Золотой павильон состоит из трех этажей с двумя ярусами крыш. Все этажи (за исключением первого) покрыты чистым золотом, что и объясняет название храма. Первый этаж, выполнен в традиционном японском архитектурном стиле. Он окружен выступающей над озером терассой и использовался сёгуном как зал для деловых переговоров с послами Китая той эпохи. Второй этаж использовался как зал поэзии и музыки, здесь проводились чайные церемонии, организовывались музыкальные представления и поэтические вечера. Третий этаж отделен от первых двух ярусом крыши и состоит лишь из одного помещения, которое изнутри и снаружи отделано листами золота. Это помещение, украшенное статуями Будды и алтарем, носило религиозное назначение и использовалось как молельня.

После смерти сёгуна, его сын основал на месте бывшей резиденции дзенбудистский храм, школы Риндзай и передал его монастырю Рокуондзи.

За свою многовековую историю, храм Кинкакудзи пережил множество пожаров, но каждый раз отстраивался заново. В последний раз храм был подожжен вышедшим из ума монахом в 1950 году, в результате чего храм был практически уничтожен, и лишь в 1987 году было принято решение по его полной реставрации, которая длилась долгих 16 лет. В 2003 году работы по реставрации были наконец-то завершены и «Золотой павильон» возродился в первозданном виде, как надеются японцы, в последний раз и навсегда.

Серебряный павильон — Гинкакудзи

Серебряный павильон — Гинкакудзи, официальное название Дзисё-дзи — буддистский храм богини Каннон, расположен в восточной части г. Киото и внесен в список мирового наследия ЮНЕСКО. Он был воздвигнут в 1482 году сёгуном Ashikaga Yoshimasa — внуком сёгуна Муромачи, Ashikaga Yoshimatsu, создавшего в своё время прообраз Серебряного павильона — Золотой павильон (Кинкакудзи).

Согласно легенде, сёгун Yoshimasa был так впечатлен творением своего деда, что решил создать сооружение, ни чуть не уступающее богатству и величию Золотого павильона. Первоначально планировалось покрыть Гинкакудзи серебром, но планам не суждено было сбыться из-за начавшейся «онинской войны». Как гласит другое придание, сёгун отказался покрывать его серебром, под влиянием японской эстетической концепции «ваби-саби», признающей прелесть вещей обыденных и незаметных. Так или иначе, Гинкакудзи так и не был посеребрен и дошел до нашего времени в первозданном виде. Аскетизм храма удивительным образом контрастирует с роскошью «Золотого» и этим лишь подчеркивает его строгость и простоту, красоту глубинную и затаенную.

Изначально «Серебряный павильон» служил местом отдыха сёгуна Yoshimasu и являлся его личной резиденцией. Однако по окончании «онинской войны» — в 1485 году — Yoshimasu отказался от мирской жизни и стал буддистским монахом школы «дзен». После его смерти Гинкакудзи был передан храмовому комплексу монастыря и переименован в храм Дзисё-дзи (единственное сохранившееся строение храмового комплекса, дошедшее до наших дней).

Неотъемлемым украшением «Серебряного павильона» является окружающий его сад с прудом и «каменным морем» Гинсядан из белого песка и мелкой гальки, с гребнями, имитирующими морские волны и песчаной горки Когэцундай, выполненной в форме усеченного конуса, очертания которого имеют сходство со священной горой Фудзи.

Храм Киёмидзу-дэра

Киёмидзудэра (Храм чистой воды) — пожалуй, самый популярный среди туристов и паломников буддистский храм г. Киото. Своим названием храм обязан горному водопаду, на территории храма, который, как говорят, обладает чудотворной силой.

Киёмидзудэра был основан в 798 году монахом из г. Нара по имени Энтин, который, согласно легенде, обнаружив на склоне горы ручей — решил найти источник этой чистой воды. В поисках источника Энтин встретил буддийского монаха-отшельника Гёэй, передавшего ему бесценный дар — кусок дерева, в котором обитал дух богини милосердия Каннон. Вырезав из
этого куска дерева статуэтку богини Каннон, Энтин поместил её в скромную бамбуковую хижину, на месте которой и был основан храм Киёмидзудэра.

За свою многовековую историю Киёмидзудэра несколько раз подвергался разграблениям и пожарам, самый крупный из которых произошел в 1200 году и полностью уничтожил храм. В 1633 году, по приказу сёгуна Tokugawa Iemitsu, Киёмидзудэра был полностью восстановлен, каким и сохранился до нашего времени.

Храмовый комплекс Киёмидзудэра расположен в районе Хигащияма на живописном склоне
горы Отова и включает в себя множество построек, главные из которых:

• основной храм Хондо, где находится главное божество — тысячерукая богиня Каннон, атакже «Бог богатств» — Бищямонтэн и «Бог покровитель путников и детей» — Дзидзо Босацу;
• храм Кайсандо, перевезенный сюда из г. Нагойя, в котором, согласно легенде, обитаютдухи основателей Киёмидзудэра — отшельника Гёэй и монаха Энтина;
• синтоистская кумирня «духа Земли» — Дзисю-дзиндзя, в которой проживает «Бог любви»Оконинущи-но-Микото;
• ворота Нио-мон, по обеим из сторон которых стоят четырехметровые статуи «каменныхвоинов Нио» — стражей ворот;
• Киёмидзу-но-Бутай — огромная веранда, выступающая на 12 метров над краем горыОтова, откуда открывается восхитительный вид на город Киото

Храм Сандзюсангэндо

Этот храм был построен в 1164 году правиправителем Тайра-но Киёмори по приказу отошедшего от дел императора Го-Сиракава. Его название происходит от цифры 33 (сандзюсан), столько в нём пролётов (кэн) между столбами. Храм представляет собой длинное и узкое строение длинной 125 метров, вытянутое с севера на юг, это самое длинное деревянное строение в мире. Главная статуя находится посредине зала. Слева и справа от главной статуи расположены 10 рядов позолоченных «тысячеруких» статуй Каннон, богини милосердия. Эти ряды расположены ярусами, 50 статуй в ряду слева от главной статуи и 50 — справа. Всего насчитывается 1001 статуя — изумительное зрелище, производящее впечатление на каждого посетителя. Это одно из туристических чудес Киото, которое обязательно нужно повидать.

Хэйан Дзингу

Храм Хэйан Дзингу — самый почитаемый верующими синтоистский храм г. Киото. Он был возведен в 1895 году в честь 1100-летне годовщины со дня основания столицы Японии в г. Хэйан-кё (нынешний Киото) и посвящен императорам Камму (переместившему столицу Японии в Киото) и Комэю (последнему императору, при котором Киото являлся столицей).

Каждый год, 22 октября, организуется горячо любимый японцами фестиваль Дзидай-мацури, собирающий около 150000 зрителей ежегодно. Праздник представляет собой грандиозную процессию в ходе, которой, переносные кумирни «микоси» бывших императоров Камму и Комэя, переносят от Императорского Дворца г. Киото в храм Хэйан Дзингу.

Не меньшей популярностью среди туристов и местных жителей также пользуются большой сад в современном стиле, разбитый за храмом и священные ворота «тории» Отэн, стоящие перед главным входом в храм (одни из самых больших «торий» в Японии).

Храм Рёан-дзи

Первоначально построен в качестве второго жилища аристократического семейства. В 1450 году один из военачальников превратил это поместье в храм Дзэн. Известный сад камней выполнен в стиле карэ-сансуй (сухого ландшафта) и содержит всего 15 камней, которые размещены на прямоугольной площадке, засыпанной белым гравием, длиной примерно в 25 метров с востока на запад и шириной 10 метров с севера на юг. Сад всемирно известен как философский сад в стиле Дзэн. Многие японцы считают, что идею Дзэн трудно постичь, однако каждый посетитель покидает храм с ощущением в душе чистоты и таинственного волнения.

Район Гион

Район Гион расположен в городе Киото и вот уже на протяжении нескольких веков является одним из самых известных развлекательных районов в Японии, где можно увидеть традиционную культуру Японии почти без изменений.

Первоначально Гион служил нуждам паломников, прибывшим в Киото, чтобы посетить святилище Ясака. Однако позднее Гион превратился в шикарный район развлечений для высших слоев японского общества 17 века, с неотъемлемыми атрибутами первоклассного отдыха того времени — театрами «кабуки» и чайными домиками «о-тяя», в которых гости развлекались и отдыхали от суеты повседневной жизни в обществе гейш и майко.

Прогуливаясь по узкой улочке Ханами-кодзи – Вы, как будто, совершаете путешествие во времени и оказываетесь в Японии 17-18 веков. Вокруг старинные деревянные постройки, под ногами каменная брусчатка, а мимо Вас, спеша на работу, пробегают облаченные в парадные кимоно гейши и их ученицы майко.

Прошли сотни лет, а Гион практически не изменился: он все так же привлекает ценителей японской культуры и по-прежнему славится самыми искусными гейшами Японии, бережно хранящими древние традиции и секреты мастерства развлечения гостей.

Однако Гион известен не только как место прживания и работы гейш, он также обязан своей популярностью известному театру «Минамидза», в котором можно увидеть знаменитые представления традиционного японского театрального искусства – «кабуки».

Еще одной достопримечательностью района Гион является «Гион-мацури» — фестиваль, ежегодно привлекающий своими красочными парадами-шествиями десятки тысяч японцев и туристов со всего мира.

*** Среди туристов бытует распространённое заблуждение, что Гион — это район разврата и проституции. Неизвестно откуда появилось такое мнение, но оно в корне не верно, ведь гейша — это человек (любого пола) занимающийся искусством и демонстрирующий его зрителям и ичего общего с проституцией не имеет! Сами же гейши Гиона предпочитают, чтобы их называли «гейко» — женщина, занимающаяся искусством.

Район Нисидзин

В течение десятилетия в 15-м веке военачальники вели гражданскую войну, в которой Восточная армия сражалась против Западной армии. Военный штаб Западной армии (хон-дзин) был размещён в северо-восточном Киото, и это объясняет название района («ниси» означает запад). Впоследствии здесь расположилось поселение ткачей и началось производство новой, всемирно известной ткани под названием Нисидзин-ори. Многие из старых домов лавочников тех времён стоят и по сей день, сохраняя атмосферу древней Японии. Некоторые были отреставрированы и получили новую жизнь в виде ресторанов и студий для художников, практикующих различные жанры. В Нисидзин бок о бок существует старинное и современное.

Арасияма (Аращияма)

Арасияма (Аращияма) – популярный среди любителей неспешных пеших и велосипедных прогулок район, раскинувшийся на живописных берегах реки Ходзу у подножия горы Арасияма в западной части города Киото. Район буквально пронизан узкими тропинками и уютными аллеями, ведущими к множеству старинных храмов через многочисленные бамбуковые рощицы и скверы.

Главным символом района Арасияма по-праву является «Храм Небесного Дракона» Тэнрюдзи, принадлежащий дзэн-буддийской школе Риндзай-сю. Храм был построен сёгуном Такаудзи Асикага в честь императора Японии Годайго в 1339 году. За свою многовековую историю Тэнрюдзи несколько раз сгорал и реставрировался, и, лишь одноименный ландшафтный сад, расположенный на территории храма дошел до наших дней в первозданном виде. Жемчужиной сада является «каменный водопад» — композиция из камней, символизирующая водопад.

Не менее интересной достопримечательностью района Аращияма является мост Тогэцукё – «мост пересечения луны», с которого открывается потрясающий вид на склоны одноименной горы Арасияма и реку Ходзу, по которой можно, при желании, совершить прогулку на лодке.

Замок Нидзё

Построен в 1603 году сёгуном Токугавой Иэясу. Именно здесь последний сёгун, Токугава Ёсинобу, объявил об отречении от верховной власти в пользу императора. Дворец сёгуна в центральной резиденции под названием Хонмару Готэн был разрушен во время большого пожара в 1788 году. Современное здание, заменившее его, было перемещено сюда из императорского дворца Киото. Дворец Ниномару во второй резиденции включён в Национальную сокровищницу. Внутри можно увидеть скользящие двери фусума с изумительными росписями семейства Кано, лучшими образцами художественного стиля Момояма. Туристы, как из Японии, так и из-за границы, посещающие дворец, до глубины души проникаются его историей.

Пагода Ясака

Буддийская пагода Ясака (Yasaka Pagoda) — одна из достопримечательностей Киото, официальное название пагоды — Хокан-дзи (Hokan-ji). Построена эта пагода принцем Сётоку Тайси в в 589 году.

Парк киностудии Киото

Этот новый туристический аттракцион совмещает в себе киностудию «Тоэй Ко., Лтд. » в Киото с тематическим парком для поклонников киноискусства. Некоторые киноколлекции, предлагаемые публике, вмещают полномасштабные копии городских улиц эпохи Эдо (1603-1867 гг.) и домов самураев. Вы даже можете встретить здесь киногруппу, работающую над съёмками фильма или телевизионной постановкой. Другим аттракционом является трёхмерное приключение в древней Японии. В Сясин-кан можно сфотографироваться, надев одежду воина-самурая или шпиона ниндзя. Тематический парк ещё известен под названием «Японский Голливуд».

ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ

ТОКИО

То́кио («Восточная столица») — столица Японии, её административный, финансовый, промышленный и политический центр. Крупнейшая городская экономика мира. Расположен в юго-восточной части острова Хонсю, на равнине Канто в бухте Токийского залива Тихого океана. Помимо столицы, Токио также является одной из сорока семи префектур страны.

Площадь префектуры составляет 2188,67 км², население — 13 742 906 человек.

Токийский столичный округ — административная единица Японии, включающая в себя специальные районы Токио, область Тама и Островные территории Токийского столичного округа (острова Идзу и Огасавара).

Районы Икэбукоро

Читать подробнее

Район Акихабара

Читать подробнее

Район Асакуса

Читать подробнее

Район Одайба

Читать подробнее

Район Гинза

Читать подробнее

Район Сибуя

Читать подробнее

Токийский Диснейлэнд

Читать подробнее

Императорский дворец

Читать подробнее

Храм Мэйдзи

Читать подробнее

Токийская башня

Читать подробнее

Рынок Цукидзи

Читать подробнее

Районы Икэбукоро и Синдзюку

Токийские районы Икэбукуро и Синдзюку — крупнейшие субцентры японской столицы. Созвездие отелей, магазинов, ресторанов, оживление, царящее на улицах и днем, и ночью — это и есть современный Токио.

Располагая второй по загруженности станцией в Японии (после Синдзюку), Икэбукоро считается «фукутосин» (второй центр Токио).

Основной достопримечательностью района является комплекс «Саншайн сити» (Sunshine city). Это настоящий город в городе. Он состоит из торгового и культурного центров, фешенебельного «Принс отеля» и огромного здания «Саншайн 60», третьего по высоте (на конец ХХ века) небоскреба в Японии. На 60 его этажах разместилось огромное число торговых учреждений, а также рестораны, цирк Каддивилль, аквариум, планетарий, бюро путешествий. На 7-м этаже культурного центра расположен Музей древностей Востока (Ancient Orient Museum) с богатой коллекцией ювелирных изделий и монет, собранной в арабских странах. «Самым быстрым в мире лифтом» можно подняться на верхний этаж, на обзорную площадку обсерватории, откуда открывается великолепная панорама столицы.

Территория Синдзюку делится железнодорожной колеей на две части — западную и восточную. Они столь разительно отличаются друг от друга, что порой это противопоставление воспринимается как шутка градостроителей, попытавшихся доступными им методами поведать легенду о Двуликом Янусе.

Восточный Синдзюку — поистине дитя Востока. Кипящие энергией улицы, экзотические ароматы, струящиеся из дверей харчевен, все на продажу — от воздушных шариков до женских тел, несмолкаемый кар-навал, калейдоскоп лиц и событий. В закоулках этих кварталов можно встретить и найти все что угодно: любую еду, любое развлечение, любой товар. Один из кварталов Восточного Синдзюку — Кабукитё (Kabu-kicho) — пользуется поистине национальной известностью как центр развеселой ночной жизни.

Оказываясь в западной части Синдзюку, Вы попадаете совсем в другой мир. Вместо тесноты улочек — широкие проспекты, вместо низеньких домиков — небоскребы, вместо рядящейся под панков молодежной толпы — армия чиновников в строгих костюмах, белоснежных рубашках с непременными галстуками. К 2000 году здесь построено 18 небоскребов, от 25 до 55 этажей каждый. В архитектурном плане здания не повторяют друг друга. Одни сверкают стеклом, бетон других раскрашен полосами, третьи напоминают пустотелые трубы, устремленные в небо. Среди этой друзы кристаллов выделяется высотное здание Токийского муниципалитета, построенное в 1991 году по проекту знаменитого японского зодчего Кэндзо Тангэ. Башни-близнецы комплекса вздымаются на высоту 243 метра. Со вторника по пятницу его смотровые площадки на 45-м этаже открыты для свободного посещения.

А сразу за рядами небоскребов был разбит Центральный парк Синдзюку (Shinjuku Chuo koen) с широкими аллеями, фонтанами, скамейками — по западному образцу. Это лучшее место для того, чтобы передохнуть после длительных блужданий по многоликому Синдзюку.

Под станцией «Синдзюку» раскинулся настоящий подземный город с десятками дорогих и не очень магазинов, целой сетью закусочных. Отсюда подземные пешеходные туннели уходят в разных направлениях, позволяя пешеходу, не выходя на поверхность, где порой нещадно палит солнце или хлещут проливные дожди, добраться до крупнейших торговых, развлекательных и служебных зданий района. Такой подземной пешеходной магистралью, например, является «Синдзюку сабнэйд» (Shinjuku subnade), уводящая от станции на восток более чем на километр. Вдоль нее расположено около 130 торговых магазинов и лавок, дешевых (но качественных) закусочных, где всегда есть богатый выбор блюд японской кухни, гамбургеров, пиццы и спагетти.

Район Акихабара

Район с романтическим названием Акихабара (Akihabara) (дословно: Долина осенних листьев) — это постоянно действующая ярмарка новейших образцов электробытовой техники. Сотни маленьких и огромных магазинов, доверху набитых лампами и часами, телевизорами и магнитофонами, холодильниками и пылесосами, компьютерами и электронными играми, батарейками и схемами.

Цены здесь на 30-40% ниже, чем в обычных японских магазинах. Но это еще не все. Обратитесь к продавцу. Он схватит калькулятор, молниеносно нажмет несколько кнопок и выдаст «best of price» — только для вас: процентов на 20 ниже обозначенного в этикетке. Секрет дешевизны заключается в том, что новейшую продукцию магазины Акихабары получают прямо с заводских складов, обходясь без накруток посредников.

Акихабара наиболее известна как одна из крупнейших торговых зон на Земле для электронной, компьютерной техники, аниме, и товаров для отаку, в том числе новых и бывших в употреблении товаров. Новые товары в основном встречаются на главной улице Тюодори, в то время как старые и использованные встречаются на задних улицах.

Покупать приглянувшееся лучше всего в магазинах с объявлениями «Duty free», где торговый налог не включается в стоимость. Кроме того, эти магазины нацелены на экспорт, и там гораздо проще подобрать товар, который будет соответствовать реалиям вашей страны — электрочастоте, вольтажу, системе телепередач, видеозаписи, принимаемым радиоволнам и т.д.

Но даже если вы не намерены обзаводиться японской электротехникой, визит на Акихабару стоит затраченного времени. Воспримите этот район как огромную выставку новейших достижений в электронике, своеобразный «Show-room» того, что появится в наших магазинах в лучшем случае лишь через несколько месяцев, а может быть и лет.

Район Асакуса

Асакуса — один из самых интересных и ярких районов Токио. Он вырос вокруг храма Сэнсо-дзи и с начала XVII века является оживлённым районом города. Сегодня он широко известен как туристическая достопримечательность даже за пределами Японии, и сюда приезжает много посетителей из-за границы.

По легенде, которой более тысячи лет, два брата пошли как то раз на рыбалку на реку Сумидагава в восточном Асакуса и случайно поймали в сети статуэтку Каннон, буддийского воплощения беспредельного сострадания. Каннон из чувства глубокого почтения был бережно сохранён там: так возник храм Сэнсо-дзи.

На воротах Каминари-мон у входа на территорию храма висит огромный бумажный фонарь. Пройдя через ворота, вы попадёте на аллею, которая ведёт прямо к воротам Ходзо-мон и к залу Каннон-до. Длина аллеи между воротами метров 250; она проходит через торговый район Накамисэ. Здесь друг возле друга теснится множество магазинчиков, продающих всё, что угодно, от сувениров до сдобных булочек мандзю и кукол. Яркие веера (как складные, так и обычные), зонтики и китайские фонарики соседствуют с куртками хаппи и видеоиграми, приковывая к себе взгляд и тотчас останавливая на месте.

В конце длинной аллеи Накамисэ атмосфера совершенно другая — широкое открытое пространство, частично занятое воротами Ходзо-мон и залом Каннон-до на заднем плане с пятиэтажной пагодой слева. Перед залом вы увидите самых разных людей. Некоторые из них — паломники, которые бросают монетки в ящички для приношений или покупают бумажки омикудзи, предсказывающие будущее. Другие пришли сюда прогуляться, быть может, покормить голубей.

Справа от зала Каннон-до стоит синтоистская святыня. Она маленькая, но каждый год в мае влечёт к себе шумные толпы народу, приходящие на Сандзя-мацури, один из трёх больших празднеств старого Эдо (современного Токио). Во время праздника три ковчега микоси проносят по улицам 44 районов, поддерживающих тесные связи со святыней Асакуса. Каждый микоси могли бы нести 30 человек, но в борьбе за привилегию участвует толпа из 2000. Праздник известен своей бурной атмосферой. Это подобающий способ отмечать приход лета в Токио.

Люди стекаются в Асакуса не только на религиозные церемонии в храме Сэнсо-дзи. Многие приходят за покупками, насладиться разнообразными уникальными аттракционами или просто поиграть. С давних времен влечет к себе посетителей район Окуяма к западу от храма. В Окуяма полно магазинов и таких типичных достопримечательностей Асакуса как непритязательные ресторанчики с прижавшимися к тротуару столиками и стульями, — лавки, продающие разнообразные товары (диковинная смесь товаров: от буддийских статуэток до фартуков для продавцов магазинов по продаже крепких напитков и риса), и парк Ханаясики, предлагающий прокатиться на своих аттракционах в укромном уголке района.

Асакуса похож на ящичек с выскакивающей фигуркой: откройте его — и вас непременно удивит и очарует то, что выскочит. Здесь замечательно проводят время, наслаждаясь уникальной атмосферой, и местные жители, и приезжие издалека.

Если всё это оживление вас утомит, пройдитесь немного дальше и отдохните в храме Мацутияма Сёдэн. Храм посвящён индийскому богу, Ганеса (сверхъестественное существо, Сётэн, в японском буддизме), и люди приходят сюда в надежде на процветание своего дела и счастье своих потомков. Район Асакуса расположен в низине, на равнине, и храм — единственное в нем место, находящееся на возвышении. Здесь деревья гингко простирают свои ветви над главным залом храма, и царит покой. С холма открывается прекрасный вид на реку Сумида-гава — замечательное место отдыха.

Район Одайба

Одайба — молодой район Токио, построенный в Токийском заливе на отвоеванной у моря территории. Благодаря близости к центру города — району Гинза, добраться на Одайбу не составит труда и не займет много времени. От станции Симбаси (Shimbashi) по монорельсовой ветке Юрикакомэ (Yurikamome) на Одайбу за 15 минут можно доехать на компьютеризированном поезде без машиниста. На автомобиле дорога займет немного больше времени, но зато можно вполне насладиться великолепным видом на Токио и Токийский залив, открывающийся с моста Rainbow Bridge. Любители морских прогулок получат удовольствие, прокатившись до Одайбы на морском трамвайчике, который ходит от причала Хинодэ (Hinode) в Токио (20 минут в пути) и от Асакусы (55 минут в пути). RAINBOW BRIDGE. Этот мост — визитная карточка Токио. Он соединяет Токио и Одайбу. Помимо автомобильной дороги, хайвэя и монорельсовой дороги на мосту есть бесплатная пешеходная дорожка длиной 918 метров, по которой можно совершить прогулку из Токио на Одайбу или обратно. Это займет около 30 минут в одну сторону. ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС DECKS TOKYO BEACH — любимое место отдыха токийцев. Отсюда открывается потрясаяющий вид на Токийский залив. Здесь можно расслабиться и на несколько часов забыть о повседневных заботах. Под крышей развлекательного комплекса находится Sega’s Tokyo Joypolis (шоу-рум последних игровых автоматов), торговый центр Daiba Little Hong Kong с китайскими ресторанами и колоритными магазинчиками.

AQUA CITY ODAIBA — рай для любителей шоппинга и гурманов. В этом комплексе находятся бутики и более 70 ресторанов и кафе. К Аква Сити примыкает MEDIAGE — современный развлекательный комплекс с мультиплекс-кинотеатром (13 экранов!)

Футуристическое здание ФУДЗИ ТВ (FUJI TELEVISION) было спроектировано известным японским архитектором Кензо Тангэ. Здание было построено в 1997 году. Высота FUJI TV — 125 метров. Внутри массивной сферы — смотровая площадка.

Одно из самых высоких колес обозрения в мире находится на Одайбе, в парке аттракционовPALETTE TOWN. Колесо Giant Sky Wheel имеет диаметр 115 метров и особенно впечатляет вечером, когда оно подсвечено разноцветными огнями. Полный круг колесо совершает за 16 минут. На территории парка есть боулинг, караокэ, естественно, множество ресторанов и кафе. Прямо у подножия колеса обозрения расположена одна из самых больших в мире концертных площадок — Zepp Tokyo. На втором этаже здания — специализированный пивной ресторан. Особого внимания заслуживает комплекс Toyota Mega Web, который, наверняка, захотят посетить автолюбители. В Мега Вэб, помимо Show-room последних моделей Toyota, есть также Toyota History Garage с самыми знаменитыми моделями прошлых лет. На понравившейся машине можно даже прокатиться по специально огороженной трассе.

Торговый комплекс VENUS FORT — Мекка для любителей совершать дорогие покупки. Интерьер оформлен в стиле Дворца Цезаря. Здесь есть фонтаны, вдоль стен — белые колонны, а на потолке, как настоящее, голубое небо с облаками. Магазины открыты с 11 утра до 10 вечера. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ВЫСТАВОЧНЫЙ ЦЕНТР TOKYO BIG SIGHT — самый большой комплекс для проведения выставок и конференций в Японии.

Район Гинза

Знаменитый район Токио — Гиндза — традиционный торговый и культурный центр с множеством кафе, ресторанов, кинотеатров и других мест проведения досуга. Своим названием этот район обязан «серебряному цеху» — мастерским ювелиров и чеканщиков серебряной монеты, обосновавшихся здесь еще в начале XVII века. Район стал любимым местом прогулок, неспешного времяпрепровождения.

После того как район Гиндза и окрестности были полностью уничтожены пожаром в 1872 г. , было начато строительство зданий из кирпича.

Гинза всегда была своеобразной витриной экономических успехов японского общества. Ее первой в Японии в 1874 г. осветили газовыми фонарями, а в 1882-м — электродуговыми. Здесь были проложены первые в стране рельсы для конки.

В 1880 г. вдоль кирпичных стен торговых домов и лавок были высажены плакучие ивы. В общественной жизни столицы появилось выражение «гимбура», составленное из кусочков различных слов. Означало оно модное в то время занятие — «прошвырнуться по Гинзе»: пройтись под ивами Гиндзы, поглазеть на прохожих, на витрины модных магазинов, перекусить в одной из ее закусочных.

С тех пор Гиндза дважды подвергалась разрушению — один раз во время большого землетрясения Канто в 1923 г. и второй раз во время бомбардировок Токио в 1945 г. Тем не менее улица оба раза сумела восстать из пепла. Быстрый экономический рост в 60-х гг. принес процветание Гиндзе — району, который публика всегда считала законодателем мод.

Со временем центр Токио сместился на запад и район потерял часть своего блеска, но все равно слово «Гиндза» остается созвучным таким понятиям, как «высокий класс», «утонченность» и «мода».

По субботам и воскресеньям, а также в праздничные дни на главных, наиболее оживленных улицах японской столицы выключают светофоры. Полиция перегораживает проезжую часть переносными ограждениями. На освободившиеся от машин мостовые высыпают пешеходы.

Район Сибуя

Район Сибуя — крупный городской субцентр, через вокзальный комплекс которого ежедневно проходит до миллиона пассажиров. По характеру это типичный торгово-развлекательный район. Здесь уже многие годы идет тяжелая позиционная война между крупнейшими универмагами «Сэйбу » (Seibu) и «Токю» (Tokyu), открывающими чуть ли не каждый год свои филиалы, отделения и дочерние фирмы на прилегающих улицах. Магазинов здесь действительно переизбыток.

Настоящий рост этого района начался после Токийской олимпиады 1964г., и его процветанию способствовала молодежь второй по масштабу экономики мира. В районе, расположенном к северо-западу от станции Сибуя и к югу от парка Йойоги, соседствуют модные бутики, универмаги и музыкальные магазины, здесь же можно найти пару интересных музеев и культурный центр «Бункамура». По соседству с ним находится Догэн-дзака, скопление крутых улочек и переулков, изобилующее ночными клубами, барами и отелями для свиданий.

Пожалуй, самой известной достопримечательностью Сибуя является бронзовая статуя Хатико. Так звали собаку, завоевавшую всеяпонскую известность. Когда-то эта собака ежедневно утром провожала хозяина, уходившего на работу, до железнодорожной станции, а вечером встречала его на том же месте. Но однажды хозяин не вернулся. И собака продолжала многие годы ежедневно приходить к станционным дверям, ища в толпе знакомое лицо. Когда Хатико умерла, тронутые ее верностью местные жители собрали деньги и установили у вокзала статую собаки. Теперь у памятника назначают свидание влюбленные.

Токийский Диснейлэнд и ДиснейСи

Пожалуй, каждый человек слышал про Диснея и хоть раз в жизни видел его мультфильмы. Приезжая в Диснейленд, вы попадаете в мир фантазий Диснея и наяву можете увидеть и даже потрогать всех любимых персонажей.

В действительности парк отдыха состоит из двух парков – это Disneyland и Disneysea. Вокруг парка курсирует симпатичный монорельсовый поезд. Его дизайн в духе парка. Окошки и ручки, за которые держатся, выполнены в виде рожицы Микки Мауса. Поезд делает всего 4 остановки: Disneyland, Disney Sea и две в зоне гостиниц. На каждой станции есть камеры хранения, где можно оставить крупногабаритные сумки перед походом в парк. Парки открываются в 9.00-10.00 и работают до 21.00-22.00 часов. Токийский Диснейленд считается чуть ли не самым большим и самым лучшем в мире среди подобных парков развлечения, который «переплюнул» даже оригинал. Он был открыт 1983 году на побережье Токийского залива в городке Ураясу, недалеко от Токио. Непременным условием его возникновения было строгое следование калифорнийскому образцу, потому здесь вы найдете исключительно диснеевский мир сказочных героев без каких-либо вкраплений японской истории, литературы и мифологии.

Структурно парк делится на несколько тематических частей: Страна приключений, Страна Дикого Запада, Страна фантазий, Город мультяшек, Завтрашняя страна. Уже при входе вас будут встречать многочисленные сказочные герои, с которыми можно запросто сфотографироваться или пообщаться. В течении всего пребывания в парке вас будет сопровождать знакомая музыка из мультиков. Диснейленд изобилует всяческими аттракционами, число которых из года в год растет. Сдав все, кроме фотоаппарата или камеры, на хранение, вы можете сразу же выйти в увлекательное плаванье с пиратами Карибского моря во главе с Джеком-Воробьем. Очень зрелищный аттракцион «Извержение вулкана». Если вы любите преодолевать опасности в экзотических краях, то «Круиз по джунглям» как раз для вас, во время которого вы не единожды встретите тропических обитателей.

В центре Диснейленда высится замок Золушки, который будет особенно интересен маленьким принцессам. А пощекотать свои нервы можно на аттракционе « Гораводопад», где вашим спутником будет братец-кролик со своими друзьями, а также на аттракционе «Гора большого грома», во время которого вы прокатитесь по извилистым горным шахтам. Очень красочный и ароматный аттракцион — «Охота Вини Пуха за медом», где вы сможете прожить удивительные моменты в компании веселого медвежонка и его компании. Вы сможете даже побывать в космосе, посетив аттракцион «Звездные горки». Последним аккордом посещения этого парка чудес станет Вечерний Парад. А многочисленные сувениры с Мирового базара, расположенного в центре пака, долго будут напоминать про гостеприимный и веселый Токийский Диснейленд.

Токийский Диснейси — огромный тематический парк, построенный на основе «морских» мультиков и фильмов Диснея. Он располагается непосредственно возле Диснейленда и предназначен он уже для более взрослой публики, чем его брат-близнец.

Как сказал на его открытии в сентябре 2001 года Майкл Айснер, Диснейси посвящен духу исследований и приключений, который живет в каждом и нас.

Парк состоит из 7 «портов назначения». Сначала вы попадаете в Средиземноморский порт, оформленный как типичный портовый итальянский город. Здесь находится много магазинов и ресторанов, можно взять для перемещения гондолу. Примечательно, что в сердце этого «порта» высится настоящий отель Токио Диснейси Мира Коста, сказочный вид которого напоминает Портофино. Здесь особо славится широкомасштабная интерактивная игровая территория под названием Исследование Крепости и 25-минутное феерическое шоу Легенда Мичики.

Далее можно поплыть в сторону Таинственного острова, в центре которого возвышается гора Прометея, огромный вулкан. Тут можно пощекотать нервы на аттракционах «Путешествие к центру земли», «20000 лье под водой» и «Полет Питера Пэна». Эта часть выполнена в викторианском стиле и живо напоминает романы Жуля Верна. Уникальная Лагуна Русалки воссоздает атмосферу подводного царства Короля Тритона из мультика про маленькую русалочку Ариэль и больше предназначена для малышей. Арабский берег перенесет вас в зачарованный мир 1001 Арабской ночи и Аладдина. Здесь вас ждет «Путешествие Синдбада» и «Пираты Карибского моря», а также Театр Волшебной лампы.

В дальней части парка находится порт назначения Дельта Потерянной речки, который воссоздает огромную южноамериканскую полуразрушенную пирамиду ацтеков. Здесь впору пережить «Приключения Индианы Джонс», в конце которого вы снова вернетесь в Средиземно-морский порт. Интереснейшей частью парка является Порт Дискавери, который называют «берегом будущего» или «страной Завтра». А самый современный облик у Американского берега, который представляет собой современный порт Нью Йорка. Здесь находится известная Башня Страха и проходят многие шоу.

Императорский дворец (Токио)

Одно из самых известных архитектурных сооружений Токио — это Императорский дворец, Кокё. Кокё является резиденцией ныне здравствующей императорской фамилии, и открывается для посетителей только два раза в год: в День рождения Императора, 23 декабря, и в день встречи Нового года.

В конце XVI века эту местность облюбовал военачальник и правитель Токугава Иэясу, первый из сёгунской династии Токугава. Он переехал во дворец в 1590 году, с этого времени начинается период его активного развития и обустройства. Дворец правителей был окружен внутренней крепостью, Хонмару, оборонительная стена которой насчитывала 20 ворот и 11 сторожевых башен. Внутри были размещены 15 казарм и главная замковая башня высотой около 50 м. Однако почти все строения внутренней крепости были разрушены в 1868 году во время ликвидации сёгунской власти императором Мейдзи. Кроме башни Фудзими и расположенной возле неё казармы остались одни руины и фундаменты.

Внешняя крепость, которая составляла вторую линию защиты, была еще более внушительна. Хотя ни дворца, ни соответствующих построек периода сёгунов здесь не сохранилось, о былом величии напоминают массивные стены, крепостные рвы, ворота. Сейчас здесь раскинулись Восточные сады в традиционном японском стиле. В них нередко проводятся церемонии при участии императорской семьи.

Этот дворец стал императорской резиденцией, начиная с 1868 года, когда его захватил император Мейдзи. Сейчас на территории этого древнего дворцового комплекса располагаются несколько основных строений: Императорская резиденция, Императорский концертный зал, дворец, здания Министерства Двора и дворец Фукиагэ Омия. Кроме Восточных садов здесь раскинулись и прекрасные Внутренние сады, закрытые от посторонних глаз почти круглый год. Но даже в Восточных садах есть территория, куда посетителям вход запрещен — Пространство Внутреннего дворца. С живописной площади Коё Гайэн можно видеть лишь часть дворцовой крыши и два каменных моста: Мэганэбаси и Нидзюбаси.

Храм Мэйдзи

Мэйдзи-дзингу — один из самых известных и культовых храмов столичного Токио. Он расположен недалеко от улицы мод Омотесандо в сердце прекрасного муниципального парка Йойоги. Этот храм построен не так давно как многие известные святилища столицы, однако, это одно из самых чтимых и посещаемых религиозных мест страны. Он был сооружен в 1920 году в честь императора Муцухито, который сделал очень большой вклад в историю и культуру Японии. Став императором, он задался целью править «просвещенно», отчего и получил прозвище «Мэйдзи».

Во время его правления Япония вышла на уровень западных промышленно развитых стран и обрела тот облик, в котором мы ее знаем теперь. Правление императора Мэйдзи — с 1867 по 1912 — целая эпоха в японской истории. Потому после его смерти японцы, желая почтить правителя и его жену Шокен (умерших в 1912 и 1914 годах соответственно), воздвигли величественный храм. Территория храма окружена резным забором, а попасть туда можно через самые большие деревянные ворота в Японии. Сначала вы очутитесь в восхитительном саду ирисов императрицы. Их здесь более 80 сортов, которые зацветают все разом в июне. Возле этого сада находится небольшой пруд с белыми водяными лилиями, а за ним — домик для чайной церемонии.

Далее расположены изящные ворота тории, прошедши под которыми, вы выйдете непосредственно к храму. Это сооружение не выделяется яркими цветами, оно словно дышит умиротворением и спокойствием. За храмом можно посетить сокровищницу Мэйдзи, где собраны многие вещи императорской пары и произведения искусства, украшавшие их палаты. Надо сказать, что во время Второй мировой войны храм был полностью разрушен, а отстроенный заново вновь открыл свои двери молящимся и посетителям в 1958 году. Сейчас здесь можно увидеть не только большое количество туристов, но и японцев, которые считают своим долгом почтить память императора. К тому же, сюда приходят молодожены в день свадьбы или же молодые родители с новорожденными. Вот так уважение к истории воспитывается с пеленок.

Токийская башня

Токийская телебашня была построена в 1958 году для ведения радио- и телевещания на Токио и прилегающий к нему обширный район Канто. Высота башни — 333 метра. Японцы безмерно гордятся ею, считая, что это самое высокое в мире сооружение из стальных балок.

В качестве образца для постройки была использована Эйфелева башня. Несмотря на то, что токийская телебашня на 8,6 метров выше Эйфелевой (или на 32,6 метра — если считать высоту антенны), благодаря усовершенствованной конструкции она весит намного меньше — всего 4 тыс. тонн, то есть на 3,3 тыс. тонн легче Эйфелевой башни.

Башня разделена на 6 этажей, имеет решетчатую структуру и выкрашена в оранжевый и белый цвета. Конструкция башни рассчитана на противостояние землетрясениям и тайфунам. Она может выдержать ветер до 480 км/час. Башня способна наклонится на 80 метров из-за сильного тайфуна без какого-либа ущерба для своей конструкции.

На высоте 150 и 250 метров находятся смотровые площадки. На первом этаже располагается большой аквариум с более чем 50 тыс. рыб восьмисот различных видов. На третьем этаже расположен музей восковых фигур.

Для покраски башни было использовано 28 тыс. литров краски белого цвета и цвета «интернациональный оранжевый». С началом сумерек до наступления полуночи башню подсвечивают 167 прожекторов. В зимнее время (со 2 октября до 6 июля) башня освещается оранжевым светом. В летнее (с 7 июля до 1 октября) — подсвечивается белым. Иногда по случаю некоторых знамена тельных событий освещение башни может быть изменено.

Рынок Цукидзи

Токийский рынок Цукидзи – сокровищница пищи: он занимается всевозможными свежими продуктами, от даров моря до овощей и мяса. Говорят, это самый большой рынок мира по торговой площади, выручке, объёмам сделок, числу покупателей и транспортных средств. Своей славой он обязан рыбе.

Рынок Цукиджи расположен в каких-нибудь 15 минутах ходьбы от Гиндза, что в центре Токио. Каждый день из морей Японии, а фактически из морей всего мира, сюда поступает 450 видов рыбы и моллюсков общим весом 2300 тонн. Рынок шумный, по нему, развозя рыбу, снуют грузовики и трёхколесные машины, называемые «башенками», раздаются крики аукционеров. Рынок Цукидзи – японская сокровищница морепродуктов. Но будьте осторожны — здесь так тесно, и все так заняты своими делами, что можно запросто ушибиться, если потерять самообладание.

Каждую ночь, часов с 11, идет разгрузка рыбы: партия за партией. Почти вся она привозится на грузовиках, хотя есть и суда, которые разгружаются на пристанях за рынком. После разгрузки всё поступает в распоряжение семи оптовых компаний, занявших рыночные площади. Они уже достигли соглашения о продаже рыбы, пойманной рыболовецкими компаниями. Здесь действует жёсткое правило «Сокудзицу дзёдзё, дзэнрё хамбай», т.е. весь улов, разгруженный сегодня, должен быть сегодня же и продан с аукциона. Это гарантия того, что рыбаки получат живые деньги.

В 4 часа 40 минут утра раздаётся звонок. В различных частях рынка лицензированные аукционеры, работающие на оптовых торговцев, начинают запрашивать цены, по которым готовы работать посредники. На рынке посредникам принадлежит 929 магазинов. Каждому аукционеру нужно продать рыбу определённого вида, а посредники закупают то, что планируют продать розничным торговцам.

Аукционерам, естественно, нужна максимально возможная цена, и у них есть свои собственные приёмы, как привести всех в такое состояние, что те готовы будут купить всё, что ни предложишь. Они могут, к примеру, пустить слушок перед началом торгов, что вот, мол, у них есть что-то особенное на продажу. А могут с началом торгов закрутиться-завертеться, распевая о количествах выставленной на продажу рыбы так, как если бы это была буддийская молитва. Только покупатели да сами аукционеры понимают, что они там говорят. Некоторые аукционеры — быть может, самые талантливые — могут ритмичностью телодвижений и мелодичностью голосов настроить на покупки посредников. Покупатели подхватывают ритм, поднимая в нужный момент пальцы и, таким образом, показывая, что готовы заплатить. Любой лот уходит менее чем за десять секунд, любой аукцион заканчивается минут за пять, хотя эти цифры, естественно, зависят от количества продаваемой рыбы.

Дела идут быстро, потому что посредники заранее тщательно проверили улов. Задолго до восхода солнца они уже проходят между рядами только что выгруженной рыбы с фонариком в руке и всматриваются, не мутны ли глаза, блестит ли кожа, не повреждены ли туловища. Любой опытный посредник после такого визуального осмотра может сказать, как хранили рыбу, откуда она, как её поймали. Некоторые из посредников работают тут ещё со времён открытия рынка в 1935 году, а все другие набирались опыта, работая с прежними владельцами, так что распознать хорошую рыбу они могут с первого взгляда. Они знают ей цену и о цене не шутят, не видят в этом смысла. Оптовые цены на рыбу, создавшиеся на рынке Цукидзи, называются «татэ-нэ»: это стандарт, от которого отталкиваются другие оптовые рынки Японии.

Осаки Хидэо заведует общим отделом администрации рынка. У него интересный взгляд на ситуацию: «Экономическое положение многих посредников у нас трудное, так что работать им приходится очень и очень много. И они, и другие работают здесь потому, что любят рыбу». После торгов посредники везут то, что купили, к себе в магазины на рынке и начинают разрезать. К 8 утра рыба, свеженарезанная и готовая к продаже розничным торговцам, уже лежит на витрине.

Каждый день из всего токийского региона сюда приходит около 40000 розничных торговцев, чтобы пополнить запасы своих супермаркетов, рыбных магазинов и эксклюзивных ресторанов. Они внимательно осматривают рыбу, выбирая то, что нужно их клиентам. В токийской сокровищнице морепродуктов купля-продажа начинается, когда город еще спит. Свежая еда для любителей морской пищи приходит к ним из этого шума, толкотни и сутолоки.

Гора Фудзи

Читать подробнее

Замок Хаконэ

Читать подробнее

Город Осака

Читать подробнее

Йокогама

Читать подробнее

Каруидзава

Читать подробнее

Город Мацуяма

Читать подробнее

Город Саппоро

Читать подробнее

Канадзава

Читать подробнее

Священная гора Фудзи (Фуджи) — действующий вулкан

Фудзи — самая высокая и красивая вершина Японии, первая из всех гор. Расположена она почти в центре Японского архипелага, и в ясный день ею можно полюбоваться из Токио, находящегося в 130 км восточнее Фудзи. Величественные очертания горы доступны взору даже с расстояния более 300 км — она видна с вершины горы Мёхо в префектуре Вакаяма.

Высота горы Фудзи составляет 3776 м над уровнем моря, и во всемирном списке самых высоких вулканов она занимает 29-е место. На уровне подножия ее диаметр составляет 38 км в направлении север-юг и 39 км в направлении запад-восток. По форме она представляет собой почти идеальный конус, и озера, созданные лавовыми потоками, реки, водоемы и болота, подпитываемые бурными ручьями, а также густые вековые леса, покрывающие долину у подножия горы, дополняют собой ее красоту. Кроме того, окрестности Фудзи богаты разнообразной флорой и фауной.

Гора Фудзи является действующим вулканом — время от времени здесь происходит извержение с выбросом лавы и пепла. С древнейших времен люди почитали гору в качестве священной, а некоторые даже поклонялись ей как божеству. На протяжении средних веков эти верования побуждали все большее количество людей совершать на нее восхождение, а в XVIII в. во всей Японии были возведены святилища, посвященные культу горы.

В наши дни подобное восхождение ежегодно совершают около 300 тыс. человек: все они осуществляют свою мечту — подняться на заветную вершину хотя бы раз в жизни. Гора Фудзи поныне занимает особое место в сердцах японцев.

Город Хаконэ и замок Хаконэ

Хаконэ – потухший вулкан в центре острова Хонсю между заливами Сагами и Фудзияма, высотой 1550 м. Он включает 6 вершин и обширный кратер шириной 13 км с севера на юг и 7 км с запада на восток. В эпоху Токугава горная дорога, проходящая через ущелье Хаконэ, охран лась. Эта древняя дорога, построенная между озером Аси и бровкой кратера, сохранилась до наших дней и находится под постоянным наблюдением. Железная дорога через туннель под озером Аси построена в 1935 году.

В Японии город, выросший вокруг замка, называют дзёка-мати (замковый город). Можно с уверенностью назвать замок Хаконэ одной из основных достопримечательностей страны,- его строительство продолжалось 20 лет начиная с 1603 года. В эпоху Эдо (старого Токио), когда все окрестные строения были невысокими, главная башня замка, возвышающаяся на вершине холма, была видна со всех сторон.

Раньше вход в замок был открыт только людям высокого происхождения, но теперь посетить достопримечательность могут все желающие. Правда, для того чтобы попасть внутрь, придется подняться по невероятно высокой лестнице со ступеньками неправильной формы и различной высоты. Рассказывают, они были специально выложены так, чтобы максимально затруднить подъем и чтобы солдаты неприятеля не смогли быстро взбежать наверх.

Главная башня очаровывает простотой и величественностью — черная черепичная крыша, белые стены, золотые украшения. В оборонительных целях вокруг замка было вырыты три рва. Между внутренним и средним рвами жил феодал с семьей, его советник и вассалы. Стоявшие на этой территории дома принадлежали самым важным людям провинции.

Самураи высокого ранга жили между средним и внешним рвами, а за внешним рвом стояли роты пехотинцев. Простолюдины жили и работали между средним и внешним рвами, а также за внешним рвом.

Вообще разобраться, как проложены улицы в городе Хаконэ довольно непросто — они узкие и запутанные, с множеством лабиринтов и тупиков, что характерно для замковых городов, построенных по принципу максимальной обороноспособности. Но его оборонительные возможности так и не пригодились, так как к окончанию строительства замка, в 1622, было завершено объединение Японии под военной властью Эдо и страна вступила в долгий период мирного времени.

Есть у города и другая характерная черта — все ремесленники там селились общинами по роду занятий и названия кварталов отражали род деятельности его обитателей: дайку-мати — квартал плотников, сёкунин-мати — квартал мастеров, кадзия -мати — квартал кузнецов, конямати — красильщиков. Правда, в мирное время ремесленники, изготовлявшие оружие и доспехи, оказались без работы и им пришлось овладеть другими ремеслами, например, изготовлением домашних буддийских алтарей. Каждый алтарь представляет собой некое подобие шкафа, в котором стоит статуя Будды и предметы, напоминающие об усопших родственниках. Алтари, произведенные в Хаконэ, сделаны мастерски и славятся на всю Японию.

Город Осака

Осака – самый большой город западной Японии. Он возник много веков тому назад в месте, где могли разгружаться морские суда и речные лодки, недалеко от древних столиц Киото и Нара. Благодаря такому идеальному положению Осака на 1500 лет стала коммерческим центром Японии.

Осака — город и префектура расположились на небольшой равнине, ограниченной с севера и востока невысокими горами и простирающейся на запад до одноименного залива Сэто Найкай. Это как раз посередине основного японского острова Хонсю. Выгодное географическое положение города явилось одной из причин превращения его в процветающий торговый центр.

Через город, изрезанный многочисленными каналами, протекает река Ёдогава, берущая свое начало в озере Бива. С давних времен в устье реки Ёдогава находился город Нанива(кё). С XV в. он сменил название на Осака.

Сегодня город занимает площадь 200 кв. км и в нем проживает 3 млн. человек. Город составляет как бы компактное ядро префектуры одноименного названия площадью 1850 кв. км и населением 8 млн. человек. В свою очередь префектура Осака является центром огромного промышленно-торгового конгломерата Кансай, второго по значению и промышленному потенциалу после Канто.

Любой посетитель Японии поймет, что у японцев роман с замками. Один из самых известных японских замков находится в Осака. Построен он был в 1585 г., но время, войны и пожары разрушили это величественное сооружение. В 1931 г. город реконструировал замок Осака и он стал символом города. Внешне старинный облик здания повторен, зато внутри находится современно оборудованный музей.

Город — порт Йокогама

Йокогама — мировая метрополия и один из самых оживлённых портов Японии.

Йокогама — важный город столичного региона с населением около 3,4 миллиона человек. Он расположен в 20 километрах к юго-западу от Токио. Развитие Йокогамы началось, когда сёгунат Токугава согласился открыть Японию для внешнего мира. Будучи неспособным противиться требованиям Запада разрешить торговлю с другими странами, сёгунат оставил политику закрытых дверей и открыл для иностранцев порты Нагасаки, Хакодатэ, а также Йокогаму — маленькую рыбацкую деревушку на западном берегу Токийского залива. Внешняя торговля началась в 1859 году.

Это привело к созданию в Йокогаме иностранного квартала, к проникновению западной культуры и появлению западных товаров. В 1872 году железная дорога связала Йокогаму с Симбаси в Токио, и вскоре Йокогама уже переживала бум экспорта шёлка-сырца. Были освоены некоторые дополнительные прибрежные районы, модернизировано портовое оборудование, и Йокогама стала крупнейшим торговым портом Японии.

Порт продолжал развиваться и после Второй Мировой войны, а город стал центром промышленного района Кэйхин, где построили свои заводы такие крупные производители как «Нихон Кокан», «Тосиба Корпорейшнл», «Ниссан Мотор Компании» и «Мицубиси Хэви Индастриз».

Многие иностранные компании, привлечённые впечатляющими достижениями города как международного порта, основали здесь свои офисы. Не первый год люди из других стран считают этот город одним из лучших мест в Японии

Город Каруидзава — летний курорт в горах Японии

Этот город на востоке префектуры Нагано широко известен как международный летний курорт. Он расположен на высоте около 950 м над уровнем моря, и средняя температура в середине лета не поднимается выше 25°C. Каруйдзава лежит на плато у основания юго-восточного склона горы Асама, грозного активного вулкана. Лето здесь всегда приятно прохладное, к тому же Каруйдзава расположена неподалеку от Большого Токио, поэтому, когда жара спускается на долины, сюда в свои летние домики направляются их владельцы, и толпами съезжаются туристы.

Каруйдзава расположен на старой Накасэндо, важной дороге, которая соединяла Эдо (современный Токио) с Киото. Здесь путники останавливались на ночь, что и принесло городу, с начала XVII века, богатство и процветание. Позже, с развитием железнодорожного транспорта в Японии, гостиницы потеряли своих постояльцев, и город практически опустел.

Новый период начался с визита Александра Крофта Шоу, британского миссионера родом из Канады, который провёл здесь всё лето 1887 года. Вскоре город стал превращаться в первоклассный курорт для людей, желающих спастись от жары. Климат и природные красоты региона привлекали миссионеров, дипломатов и других уроженцев Запада, и многие из них построили в городе дома, в которых проводили отпуск. Из-за крутизны горных склонов железнодорожная линия в Каруйдзава строилась долго, но, наконец, колея прошла через перевал Усуи, и в 1893 году сюда стали ходить поезда. Это привело к росту числа отдыхающих здесь летом и к строительству новых помещений для них. В начале XX века здесь останавливались многие влиятельные японские политики, финансисты, писатели и художники, и город стал оживлённым местом встреч членов изысканного общества друг с другом.

Они обосновались в районе под названием Кю (Старый) Каруйдзава, и здесь построили свои первые летние резиденции. Район простирается к северу от станции Каруйдзава Джей-Ар и до сих пор выглядит примерно так же, как выглядел в начале XX века, со старыми церквами и виллами среди лесков лиственницы и ели. Вам, наверно, захочется проехаться по району на велосипеде, взятом на прокат в привокзальном магазине, а может, по авеню Микаса-дори, дороге, ведущей к кольцевой развязке Кю-Каруйдзава.

К востоку от авеню через лесок ведёт дорога. Она упирается в Мампэй Отель, открытый в 1894 году как гостиница для иностранцев. Там останавливались дамы и господа высшего общества, и отель пользуется известностью одного из самых изысканных в Каруйдзава. Там останавливались многие деятели литературы, в том числе и романист и драматург Мисима Юкио, и проникались большой симпатией к городу. Дизайн вестибюля и ресторана прост, но атмосфера пронизана историей.

Зайдите за отель, и вы попадёте в Счастливую долину. Так миссионер А. К. Шоу назвал район величавых вилл. Здесь вы обнаружите каменные стены, покрытые мхом, и дорожки, выложенные камнем. Мягкие лучи солнечного света падают на них, пройдя через густую листву над головой. Так и хочется неспешно пройтись, слушая птиц.

Как и Отель Мампэй, о прошлом Каруйдзава напоминает нам Отель Кю-Микаса. Деревянная постройка 1905 года имеет совершенно западный дизайн и до 1970 года была излюбленным местом пребывания политиков, финансистов и деятелей культуры. Теперь здание открыто для широкой публики, в нём хранятся архивы. Там до сих пор ощущается атмосфера славных прошлых дней.

После Второй мировой войны Каруйдзава сильно изменился. В 1961 году Его Императорское Высочество наследный принц и мисс Сёда Митико (сегодня это Их Величества Император и Императрица Японии) встретились на теннисном корте в Кю-Каруйдзава и полюбили друг друга. В Японии это немедленно положило начало целому буму Каруйдзава и привлекло сюда огромное множество молодых людей. Вскоре и туристы стали приезжать сюда на отдых и просто хорошо провести время — поиграть в теннис или гольф, покататься на лыжах или коньках зимой, походить по магазинам.

Район Кю-Каруйдзава Гиндза, где некогда располагались придорожные гостиницы, стал самым большим торговым районом Каруйдзава, который летом заполнен морем посетителей. Вдоль улицы, ведущей от кольцевой развязки Кю-Каруйдзава к мосту Нитэ-баси, по обеим сторонам тянутся магазинчики модной женской одежды, рестораны, сувенирные лавки и другие магазины, на протяженности всего в 800 м их тут около 500. Многие работают уже не один десяток лет. Фотоателье Цути-я открылось в 1906 году, и его стены украшены фотографиями тех, кто спасался здесь от летней жары. В другом магазине, Осака-я, продаётся очаровательная резная мебель в стиле Каруйдзава. Это стиль резных украшений первых вилл европейцев со следами влияния стиля Никко, стиля резьбы по дереву, распространенного в Никко, префектура Тотиги. Тонкая ручная резьба радует глаз своей красотой.

Недавно чуть южнее станции Каруйдзава открылся большой центр розничной торговли Каруйдзава Принц Шоппинг Плаза. Многие женщины приезжают сюда на целый день за покупками.

Каруйдзава постепенно изменяется, подчиняясь влиянию времени. Но одно останется неизменным: людям будет хотеться приехать сюда летом и провести тут несколько дней, насладиться чистым воздухом, пышной зеленью и свежим ветерком. Западная культура в сочетании с природной красотой и японскими традициями создала мир, жизнь в котором непохожа на будни, место, которое продолжает очаровывать приезжих.

Город Мацуяма и замок Мацуяма

У Японского архипелага четыре главных острова. Самый малый из них, Сикоку, почти прямоугольный по форме, приютился между Кюсю на юге и западной частью самого большого острова, Хонсю. Мацуяма находится в северо-западной части Сикоку. Город обращен к спокойному Внутреннему морю и отличается мягким климатом; такое удобное расположение объясняет, почему эта область была заселена с давних времён. Сейчас население города составляет около 470000 жителей.

Мацуяма выработал свою собственную культуру, которой люди по праву гордятся. Три символа города можно обнаружить в туристических буклетах и картах, и даже на визитках муниципальных служащих — «Идэю то сиро то бунгаку но мати,» то есть «Горячий источник, замок и литература — всё здесь в Мацуяма».

Замок Мацуяма грациозно возвышается над городом на холме Кацу-яма (высота над уровнем моря 132 м). Холм расположен в центре города, на нём растут деревья и кустарники, окружающие замок. Замок виден из оживленного коммерческого района внизу. Когда его построили, в начале XVII века, у него была пятиэтажная главная башня, но во второй половине XVIII века в башню ударила молния, и она сгорела. Современная башня была отстроена в середине XIX века, в самом конце периода строительства замков в Японии.

Пройти к замку можно по дорожке, которая взбирается на холм с востока на запад. Дорожка не предназначена для автомобилей, и почти 30-минутная прогулка — неплохая возможность полюбоваться деревьями и насладиться щебетанием птиц. А можно и воспользоваться воздушной канатной дорогой. На вершине холма большая каменная стена окружает хоммару (главную огороженную территорию замка). За стеной большое открытое пространство, откуда открывается прекрасный вид на стройную главную башню. Войдя в башню, вы попадёте на узкую, пугающе крутую деревянную лестницу, ведущую в просторную комнату на верхнем этаже. Большие окна глядят во все четыре стороны света, правда, не совсем точно, и открывают панораму города, простилающегося внизу.

В южной части замка расположен исторический сад Ниномару, в котором некогда стоял дом владельца замка. Рядом — городской административный центр с офисами муниципалитета, банками, универмагами и розничными магазинами. Горячий источник Дого находится в двух километрах на восток, станция Мацуяма железной дороги ДжейАр — в километре на запад. В городе, сосредоточенном вокруг замка, находятся региональные учреждения и службы, в которые легко попасть благодаря трамвайной и автобусной сети.

Горячий источник Дого — старейший в Японии курорт на водах. Согласно легенде белая цапля заживила здесь пораненную ногу. Главный купальный зал, в котором находится общественная купальня, — великолепное 3-этажное деревянное здание, построенное в 1894 г. Оно расположено посредине района горячих источников и сразу привлекает к себе взгляд. По утрам, в шесть часов, с башни Синрокаку на крыше гулко бьёт большой барабан, возвещая об открытии купальни. Под звук барабана в предвкушении утренней купели начинают прибывать жители города и туристы, остановившиеся в близлежащих гостиницах. Весь день на курорте царит оживление.

Курорт является муниципальной с обственностью, поэтому здесь нет атмосферы эксклюзивности. Кто угодно может взять напрокат свежевыстиранную, напоминающую кимоно юката и полотенце, весело провести время на водах, а потом, расслабившись на ковриках татами, подождать, пока принесут чай и легкие закуски. Это идеальное место для японцев, которые всему прочему предпочитают горячие источники.

Саппоро — столица острова Хоккайдо, снежный фестиваль Саппоро

Хоккайдо — один из четырех главных островов Японии. Он самый северный из них, второй по величине. Развитие началось здесь приблизительно во время реставрации Мэйдзи в 1868 году, причем основной акцент делался на сельское, лесное и рыбное хозяйство. Столица Хоккайдо и главный город острова — Саппоро. Вначале Саппоро был деревушкой на широкой равнине. В плане градостроительства изначально был предусмотрен масштабный рост города, и сегодня, через 135 лет, Саппоро является самым крупным городом северной Японии с населением около 1,85 миллиона человек. Теперь это политический, коммерческий и культурный центр Хоккайдо.

В центре города аккуратными рядами расположены улицы в порядке шахматной доски. Гуляя по ним и восхищаясь старыми зданиями в западном стиле, можно проникнуться настроением первых дней развития. Три здания из самых известных: бывшее Правительственное здание Хоккайдо; бывший зал боевых искусств сельскохозяйственного колледжа Саппоро (ныне часть Университета Хоккайдо) с надстроенной позже высокой башей с часами; и Хохэй-кан, в прошлом гостиница. На каждом укреплена красная пятиконечная звезда, символизирующая Полярную звезду и эпоху первопроходцев.

Саппоро продолжал расти, тем более, что город получил возможность дальнейшего развития, приняв у себя XI Зимние Олимпийские игры 1972 года. В ходе подготовки к Играм было открыто метро с первыми в Японии поездами на резиновых шинах. Расширялись линии метро, разрастался и сам город, быстро росло его население. Примерно через три десятка лет, в 2003 году, открылась башня Джей Ар. Она примыкает к станции Саппоро Джей Ар и уже стала популярным зданием с гостиницей, кинотеатром, офисами и магазинами модной одежды. Башня превращается в новый центр города, который продолжает развиваться.

Несмотря на то, что город постоянно модернизируется, жители Саппоро считают, что «город близок к природе, здесь много зелени и это красивое, удобное место для жизни».

Парк Одори тянется на 1,4 км с востока на запад через центр Саппоро. Первоначально он был разбит как зеленый пояс, который должен был предотвратить опасность распространения пожаров, но ныне он превратился в излюбленное место отдыха горожан, где приятно прогуляться в погожий день.

Снежный фестиваль Саппоро проводится ежегодно в феврале внутри и в окрестностях парка. На фестиваль сюда собираются люди со всей Японии и из других стран. Каждый год экспонируется более 300 скульптур из снега. Среди них есть просто огромные скульптуры, например, замок высотой более 20 метров и весом в 2000 тонн. Горожане пользуются здешним изобилием снега, организуя фестиваль на радость себе и приезжим. Наверно, дух первопроходцев этого острова вселяет в них изобретательность.

Дух инноваций вдохновил их и на создание новых кулинарных традиций. Японцам издавна была по нраву китайская лапша, это блюдо впервые назвали рамэн в китайском ресторане Саппоро. В 50-е годы в городе появилось новое блюдо — скрученная лапша в бульоне, приправленном паштетом из соевых бобов для супа мисо. Это блюдо, которое называется мисо-рамэн, теперь популярно во всей Японии, вы без труда его найдете в любом магазине, где продают рамэн.

Что касается рамэн, то самое популярное место в Саппоро — улочка Рамэн Ёкотё в торговом районе Сусукино. Здесь среди других зданий разместились, выстроившись в ряд, 16 торговых точек, которые специализируются на этом блюде. В одном из магазинов, Карю, рамэн продают уже более 40 лет. Владелец, Ёсикава Тосикадзу, гордо говорит: «У нас зимой холодно, так что наши горячие рамэн раскупаются очень ходко. Мы, жители Хоккайдо, восприимчивы к новым идеям и всегда готовы попробовать что-то новенькое».

После долгой, холодной зимы по городу распространяется аромат сирени. Университет Хоккайдо, известный своей покрытой листьями территорией, был открыт в 1876 году как сельскохозяйственный колледж Саппоро и стал первым институтом Японии, где преподавали научные основы сельского хозяйства. В Японию из Соединенных Штатов пригласили на жолжность вицепрезидента доктора Вильяма Смита, и его призыв «Парни, будьте честолюбивы!» стал фразой, известной всем на Хоккайдо, да и во всей Японии. На территории университета стоит памятник этому человеку. Еще один памятник ему находится на холме обсерватории Хицудзигаока: его вытянутая правая рука указывает вдаль, напоминая о честолюбивых замыслах людей тех лет.

Город Саппоро окружен богатыми природными угодьями. Город продолжает историю и традиции первопроходцев.

Канадзава — приезжайте насладиться кухней и местными красотами

«Эй, счастливчик!»
Так говорят мне друзья, когда слышат, что я собираюсь в Канадзаву. И они правы – этому городу есть что предложить гостям.

Канадзава расположена примерно в центре побережья Хонсю со стороны Японского моря. Сегодня это главный город префектуры Исикава, а в прежние времена Канадзава представляла собой опорный пункт феодального владения Кага. Его первым хозяином был военачальник Маэда Тосииэ, сражавшийся на стороне победителя в продолжение гражданских раздоров XVI в.

В 1583 г. он занял резиденцию в замке Канадзава, и последующие 13 поколений князей Маэда жили здесь. Род Маэда всячески поощрял развитие промышленности, а особенно ремесел. Керамика, фарфор, лаковые изделия, цветной текстиль и другие прикладные искусства стали частью живой местной ремесленной культуры, одной из самых развитых в стране.

Расположенные по соседству море, поля и горы давали обильную пищу, и в благополучном замковом городе Канадзава, заселенном представителями феодальной верхушки, пышным цветом расцвело утонченное кулинарное искусство. Я поехал в Канадзаву с целью отведать местную кухню и посетить магазины ремесленной продукции и мастерские.

На календаре был ноябрь, и город готовился к зиме.

Я сошел на станции Канадзава (Джэй-Ар) и отправился на рынок Оми-тё Итиба, лучшее место для приобретения свежих продуктов. Рынок вмещает в себя более 170 лавок, скучившихся очень близко друг к другу и переполненных разными товарами – здесь есть все, от свежей рыбы, овощей и фруктов до предметов поседневного обихода. Поутру рынок наполнился огромной толпой покупателей, состоящей в основном из домохозяек, ресторанных поваров и туристов.

Продавцы зазывают: «Низкие цены, низкие цены, подходите, попробуйте немного дзуваигани (название краба)… Сейчас лучшее время – сезон только открылся!» На свежесваренном крабе поблескивали гладкие светлые пузырьки, оттеняющие собой светящийся крассный цвет его тела. От него шел манящий запах, и торговец обратился ко мне на местном диалекте: «Молодой человек, попробуйте кусочек, это ваш шанс!» Он угостил меня, и я откусил небольшой кусочек. Чем больше я жевал, тем слаще он казался, к его вкусу будто подмешивался аромат, напоминающий о море. Как я хотел бы точнее описать вам, насколько это было вкусно! Прилавок этого продавца был завален и другими морепродуктами, среди которых я заметил желтохвоста, треску, сладких креветок и морского ежа – все это очень сложно добыть в Японском море зимой, когда волны особенно сильны. Овощная лавка по соседству представляла собой разноцветную массу из необычных местных продуктов: редиса гэнсукэ дайкон, корня лотоса Кага и листового овоща под названием киндзисо.

Думаю, вполне естественно, что Кага рёри, местная кухня этого края, богатого свежей пищей из моря, полей и холмистых долин, так хороша. «Но ресторан рано называть хорошим, если в нем просто готовят вкусную еду», — говорит мне Косидзава Кэйта. Он работает помощником директора в первоклассном ресторане традиционной японской кухни «Сугинои», что на берегу реки Сай.

На моем столе в ресторане «Сугинои» деликатес из внутренностей и других частей существа под названием «морской огурец»; кабура-дзуси с соленым желтохвостом и квашеной репой; моллюск бай, сваренный в бульоне на соевом соусе; жареная рыба; вареные продукты и т.д. Совершенно очевидно, все это было приготовлено с особой аккуратностью и деликатностью, и вкус блюд был превосходен. Но прежде чем начать их есть, я осознал, что и просто полюбоваться ими приятно.

Этот ресторан предлагает нечто большее, чем только отменную кухню. Он расположен в милом здании в традиционном японском стиле, и вид на сад, открывающийся перед вами, когда вы сидите на татами, примечателен не менее, чем сама еда. Господин Косидзава говорит: «Мы хотим помочь вам отдохнуть так, как если бы вы были дома, и при этом насладиться угощениями, которые у себя дома вы никогда не попробуете».

Блюда подаются на изящных лаковых изделиях Кага и на цветном фарфоре Кутании, составляющих великолепные сервизы, которые подчеркивают неповторимый вкус пищи. Говорят, кухня Кага обретает свою самобытность именно в сочетании с гармонично подобранной посудой.

Я решил посетить одно из мест производства такого фарфора и побывал в печных мастерских Кутании Косэн в районе Но-мати. Это единственные в городе печи Кутании, где каждый этап изготовления фарфора – от наложения глины на круг и первого обжига перед нанесением глазури до создания конечного глазурованного декора – производится вручную. Тосиока Коитиро, владелец печей в пятом поколении, остановил гончарный круг и заговорил: «Отличительной особенностью изделий Кутании является смелое использование пяти цветов: красного, желтого, зеленого, фиолетового и темно-синего». Он постигал искусство керамики в университете и вернулся домой около двух лет назад, чтобы принять в свои руки семейное ремесло.

Последними примечательными местами, которые я посетил, были замок Канадзава, символ города, и Кэнроку-эн – один из трех популярнейших традиционных садов Японии. Замок не раз подвергался разрушительному действию молний и огня, и до наших дней дошли лишь его мощные каменные стены и ворота Исикава, реконструированные в конце XVIII в. Сегодня территория замка превращена в парк, где отдыхают жители города.

Я прошел через ворота Исикава и оказался в знаменитом саду. Сад Кэнроку-эн создавался постепенно на протяжение примерно 170 лет, начиная со второй половины XVII в. На него шли огромные денежные средства из казны местных феодальных князей. Извивающиеся ручьи, небольшие холмы, возвышающиеся над слегка неровным садовым рельефом, огромные сосны и каменные фонари все вместе создают неповторимый облик сада. Канаты юки-дзури защищают деревья от тяжелого снега. Из года в год эти канаты ассоциируются со своеобразным зимним пейзажем Канадзавы. Они тянутся от высоких столбов над вершинами деревьев, служа, таким образом, защитой для расположенных ниже веток, и создают причудливые геометрические формы, обладающие своей собственной красотой. Здесь вы лишний раз убедитесь, сколь успешно умеют жители Канадзавы найти особую эстетическую привлекательность во всем, что их окружает.

Итак, Канадзава готовилась к долгой зиме и снегопадам, которые вскоре раскрасят пейзаж в разные оттенки…

Замок Химэдзи (Химедзи)

Японские замки величественны и изукрашены. Но их назначением было, конечно, служить крепостями на случай войны. Внимательному взгляду на методы их постройки открываются уловки и приёмы, использовавшиеся во многих частях замка, чтобы не дать захватчикам проникнуть в него. Немало их можно увидеть в замке Химэдзи, который внесён в список культурных ценностей Мирового наследия.

Топография определяет важные отличительные черты японского замка. Есть три основных вида замков: яма-дзиро строились на горе и использовали для обороны крутые склоны, хира-дзиро троились на равнине, а хираяма-дзиро — на холме посреди равнины. Замок Химэдзи на западе Японии принадлежит к третьему типу. Он построен на холме Химэ-яма и окружён равниной.

Как правило, на самом высоком месте на территории замка строители воздвигали тэнсюкаку (главную башню). Башня возвышалась над замком и представляла собой удобный пункт для наблюдений за возможным перемещением противника в данной местности. Она также символизировала власть владельца замка.

Площадь вокруг главной башни была самой важной частью замка и называлась хонмару (главное ограждение). Другие участки, такие как ниномару и санномару, часто располагались своего рода спиралью вокруг главного ограждения. В замке Химэдзи главное ограждение служило местом принятия политических решений. Покои владельца замка, членов его семьи и родственников располагались в ниномару, санномару и нисиномару (во втором, третьем и западном ограждении соответственно), и с тех пор разбивка территории замка не изменялась.

Важнейшей функцией любого замка было отражение вражеских атак. Замок Химэдзи был окружён системой рвов. Стены с каменными основаниями и насыпные валы ещё более повышали оборонительные возможности, причём некоторые из них располагались между ограждениями и проходами, что крайне затрудняло проникновение врага.

Интересной особенностью каменных оснований стен был их профиль. Они круто поднимались вверх, изгибаясь в верхней части наружу. Из-за этой изогнутости, которую называют оги-но-кобай (склон складного веера), на них очень трудно взобраться, благодаря ей японские замки, известные своей красотой, становятся ещё краше. Рвы многих замков были заполнены водой, причём, если позволяла топография, использовалась речная вода. Если захватчику удавалось преодолеть ров, ему ещё предстояло пройти через главные ворота (отэ-мон) и другие ворота. Оттуда единственный путь к главному ограждению проходил по лабиринту из огороженных участков, большого числа ворот и проходов с ответвлениями- тупиками. Продвигаясь к главной башне, нужно, по сути, петлять, время от времени удаляясь от неё, что создаёт впечатление движения в неправильном направлении, даже когда вы приближаетесь к ней.

Неприятеля могли отбросить воины, стрелявшие из амбразур (сама) в крепостных стенах. Я- дзама — это высокие узкие прямоугольные отверстия для стрелков из лука, а тэппо-дзама — круглые или квадратные для стрельбы из мушкетов. Главную и сторожевые башни можно было защищать, сбрасывая камни через длинные узкие отверстия (иси-отоси) в нижней, выступающей за основание части стен.

Такие замки появились в начале XVII века, примерно в то время, когда Япония вступила в мирный период, которому суждено было продлиться 270 лет. С окончанием войны замки приобрели значение, не связанное с обороной или удержанием власти: эти красивые строения стали символизировать самурайский дух и престиж местности.

Из всех замков, сохранившихся в Японии целыми и невредимыми, замок в Химэдзи самый крупный и, говорят, самый красивый. Белая штукатурка покрывает снаружи его стены и даже используется для придания устойчивости черепице на крыше, и всё это образует ту элегантную внешность, благодаря которой замок ещё называют Белой цаплей. Он является национальным достоянием и в 1993 году был зарегистрирован в качестве культурной ценности Мирового наследия ЮНЕСКО.

Остров Окинава

Морю вокруг Окинавы есть чем нас порадовать, а ведь, кроме всего прочего, оно еще и удивительно красиво — столь красиво, что его здесь стали называть тюрауми, то есть «чистое и красивое море». Трудно представить, какой была бы жизнь на Окинаве без моря. Посетив этот край, вы будете навсегда очарованы прелестью его природы.

Префектура Окинава, самая крайняя юго-западная область Японии, представляет собой цепь островов, состоящую из нескольких островных групп, наиболее заметными из которых являются Окинава, Мияко и Яэяма. Вся островная цепь, именуемая также архипелагом Рюкю, «прочерчивает» собой линию между Тихим океаном на востоке и Восточно-Китайским морем на западе. С тихоокеанской стороны архипелаг омывает поступающее с юга течение Куросио, обеспечивающее теплую среду для многих морских видов и одних из лучших в мире коралловых рифов. Невероятные по красоте рифы принесли всемирную славу и относящимся к архипелагу островам Кэрама.

Первоисточник: http://tourjapan.ru/articles/matsuyama/

Путеводитель Дезина по архитектуре Олимпийских игр 2020 года в Токио

В преддверии Олимпийских игр 2020 года в Токио мы объединили самые важные с архитектурной точки зрения объекты, включая здания японских архитекторов Кенго Кума, Кензо Танге и Фумихико Маки.

Центральным элементом отложенных из-за коронавируса Олимпийских игр 2020 года является новый Национальный стадион Японии вместимостью 68000 человек, спроектированный Кумой.

Стадион — одно из немногих мест, построенных специально для Игр, при этом большинство мероприятий планируется проводить в существующих зданиях в рамках инициативы мероприятия, направленной на «обеспечение экологически безопасных Игр».

Наряду с ограниченными, специально построенными центрами водного спорта, гимнастики и волейбола, архитектурные достопримечательности Игр включают несколько объектов, которые были построены к предыдущим Олимпийским играм в Токио в 1964 году.

Официальное начало Игр запланировано на завтра. Однако из-за ограничений, связанных с коронавирусом, спортсмены будут выступать в основном на пустых площадках, поскольку ставки в городе продолжают расти.

Фото Арне Мюзелера.

Национальный стадион Японии от Кенго Кума (2019)
Легкая атлетика и футбол

Японский национальный стадион, спроектированный японским архитектором Кумой, станет центральным элементом Игр, где будут проходить церемонии открытия и закрытия, а также соревнования по легкой атлетике Олимпийских и Паралимпийских игр.

Стадион построен на месте здания, спроектированного британским архитектором Захой Хадид. Хотя Хадид выиграла международный конкурс на проектирование стадиона, от ее проекта отказались из-за опасений по поводу затрат и противодействия со стороны японских архитекторов.

Во время фестиваля виртуального дизайна в Dezeen, видеоблогер по архитектуре Мартин ван дер Линден назвал его «довольно простым и определенно не культовым». Овальный стадион Кумы окружен террасами, в которых растут растения и деревья.

Фото Арне Мюзелера.

Национальный стадион Ёёги Кензо Танге (1964)
Гандбол, бадминтон и регби на колясках

Национальный стадион Йойоги, один из нескольких построенных для Олимпийских игр 1964 года в Токио, который будет повторно использован во время Игр этого года, был спроектирован лауреатом Притцкеровской архитектурной премии Кензо Танге.

Первоначально построенная для проведения Игр по плаванию и дайвингу, крытая арена в настоящее время в основном используется для хоккея с шайбой и бейсбола.

Автор фото: 江 戸 村 の と く ぞ う

Токийский центр водных видов спорта от Tange Associates и Yamashita Sekkei (2020)
Плавание и дайвинг

Центр водных видов спорта в Токио на 15000 мест был спроектирован Полом Танге из Tange Associates, чей отец Кензо Танге спроектировал здание с той же целью для Олимпийских игр 1964 года в Токио.

Форма перевернутой пирамиды отражает форму стендов внутри. После Игр вместимость площадки сократится до 5000 мест.

Фотография сделана Wiiii.

Ниппон Будокан Мамору Ямада (1964)
Дзюдо и карате

Это восьмиугольное здание, еще одно место, построенное для Олимпийских игр 1964 года, было спроектировано для проведения соревнований по дзюдо на Играх.

В настоящее время Nippon Budokan используется как место проведения соревнований по боевым искусствам и музыкальной площадки, а также здесь будут проводиться соревнования по дзюдо и карате.

Автор фото: 江 戸 村 の と く ぞ う

Центр гимнастики Ariake от Nikken Sekkei + Shimizu Corporation (2019)
Гимнастика и бочча

Гимнастический центр Ariake Gymnastics Center, спроектированный наподобие плавающего деревянного судна, имеет деревянную и стальную конструкцию и знаменитую крышу со стенами, облицованными деревом. Сиденья также сделаны из дерева.

Во время Игр арена будет вмещать 12 000 человек, которая будет уменьшена за счет удаления временных трибун после Игр.

Токийский международный форум архитекторов Рафаэля Виньоли (1997)
Тяжелая атлетика и пауэрлифтинг

Токийский международный форум, построенный для столичного правительства Токио, будет местом проведения соревнований по тяжелой атлетике и пауэрлифтингу во время Игр.

Главный вестибюль конференц-центра находится в здании, построенном из двух пересекающихся стеклянных стен высотой 60 метров, которое архитектурная студия описала как «одно из самых смелых сооружений, когда-либо построенных в Японии».

Фото Wiiii

Токийская столичная гимназия Фумихико Маки (1991)
Настольный теннис

Токийская столичная гимназия, одна из двух площадок, спроектированных лауреатом Притцкеровской архитектурной премии архитектором Фумихико Маки и предназначенная для проведения Игр, примет соревнования по настольному теннису.

Расположенный рядом со стадионом Кумы, сооружение было первоначально построено для проведения чемпионата мира по борьбе в 1954 году до проведения соревнований по гимнастике на Олимпийских играх 1964 года. Он был полностью перестроен Маки и вновь открыт в 1991 году.

Автор фото: 江 戸 村 の と く ぞ う

Кокугикан Арена от Кадзима Корпорейшн (1985)
Заниматься боксом

Дом борьбы сумо в Токио, Кокугикан Арена был спроектирован в 1985 году корпорацией Кадзима, чтобы заменить предыдущее место на этом месте.

На площадке в форме чаши будут проходить соревнования по боксу во время Игр.

Автор фото: 江 戸 村 の と く ぞ う

Ариаке Арена Куме Секкей (2019)
Волейбол и баскетбол на колясках

Расположенная рядом с центром гимнастики Ariake в Токийском заливе, Ariake Arena вместимостью 15 000 человек была построена для проведения соревнований по волейболу и баскетболу на колясках во время Игр.

Конструкция увенчана выпуклой крышей, напоминающей по форме волну.

Автор фото: 掬 茶

Зал Макухари Мессе Фумихико Маки (1989)
Фехтование, тхэквондо, борьба и голбол

Makuhari Messe Hall — второе из зданий Маки, которое будет использоваться на Играх, — это конференц-центр недалеко от побережья на окраине Токио.

Построенное полностью из сборного железобетона и стального каркаса, здание увенчано динамичной изогнутой крышей.

Фото Батолита.

Велодром Идзу от Gensler Architects (2011)
Кататься на велосипеде

Велодром Идзу, спроектированный американской студией Gensler Architects, был построен 30 лет назад и в то время был первой 250-метровой крытой велодорожкой в ​​Японии.

Объект в форме серебряного купола расположен примерно в 100 км к югу от Токио.

Фотография сделана Kernel.

Стадион Мияги Шоичи Харю и Хитоши Абэ (2000)
Футбол

Уникальный бетонный стадион Мияги, спроектированный Шоичи Харью и Хитоши Абэ, является одним из семи стадионов, на которых будут проводиться игры во время Олимпийских игр.

Фотография сделана Ccgxk.

Musashino Forest Sport Plaza от Nihon Sekkei (2017)
Бадминтон, пятиборье и баскетбол на колясках

Основная арена Musashino Forest Sport Plaza, построенная для Игр этого года, в западном Токио вмещает более 10 000 зрителей.

Он был построен для проведения соревнований по бадминтону, пятиборью и баскетболу на колясках во время Игр.

Not Found (#404)

Not Found (#404)

Ууупс…что-то пошло не так!

К сожалению, мы не нашли нужную Вам страницу

Туры

Отели

ЖД Билеты

Маршрут

Страны и города

Откуда

Дата туда

Дата обратно

Откуда

Страны
АбхазияАвстралияАвстрияАзербайджанАзияАлбанияАлжирАмерика СевернаяАмерика ЮжнаяАнголаАндорраАнтарктидаАнтигуа и БарбудаАргентинаАрменияАрубаАфганистанАфрикаБагамские о-ваБангладешБарбадосБахрейнБеларусьБелизБельгияБенинБермудские о-ваБолгарияБоливияБосния и ГерцеговинаБотсванаБразилияБрунейБуркина ФасоБурундиБутанВануатуВатиканВеликобританияВенгрияВенесуэлаВьетнамГабонГавайские о-ваГаитиГайанаГамбияГанаГваделупаГватемалаГвинеяГвинея-БисауГерманияГондурасГонконгГренадаГрецияГрузияДанияДжибутиДоминикаДоминиканаЕвропаЕвропа — БенилюксЕвропа — СкандинавияЕгипетЗамбияЗимбабвеИзраильИндияИндонезияИорданияИракИранИрландияИсландияИспанияИспания — КанарыИталияЙеменКабо-ВердеКазахстанКаймановы островаКамбоджаКамерунКанадаКарибские островаКатарКенияКипрКиргизияКирибатиКитайКолумбияКоморыКонгоКонго-КиншасаКоста-РикаКот-д’ИвуарКругосветное путешествиеКрымКубаКувейтЛаосЛатвияЛесотоЛиберияЛиванЛивияЛитваЛихтенштейнЛюксембургМаврикийМавританияМадагаскарМакедонияМалавиМалайзияМалиМальдивыМальтаМароккоМартиникаМаршалловы островаМексикаМозамбикМолдоваМонакоМонголияМьянмаНамибияНауруНепалНигерНигерияНидерландыНикарагуаНиуэНовая ЗеландияНовая КаледонияНорвегияОАЭОманОстров Святой ЕленыПакистанПалауПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруПольшаПортугалияПуэрто-РикоРеюньонРоссияРоссия — АрктикаРоссия — Дальний ВостокРоссия — Золотое КольцоРоссия — КавказРоссия — КарелияРоссия — Ленинградская обл. Россия — МоскваРоссия — ПодмосковьеРоссия — ПрибалтикаРоссия — ПриволжьеРоссия — Санкт-ПетербургРоссия — Северо-ЗападРоссия — СибирьРоссия — УралРоссия — Центральный р-нРоссия — ЮгРуандаРумынияСальвадорСамоаСан-МариноСан-Томе и ПринсипиСаудовская АравияСвазилендСеверная КореяСеверный КипрСеверный ПолюсСейшелыСен-БартелемиСен-МартенСенегалСент-Винсент и ГренадиныСент-Китс и НевисСент-ЛюсияСербияСингапурСирияСловакияСловенияСоломоновы ОстроваСомалиСредиземноморьеСуданСуринамСШАСьерра-ЛеонеТаджикистанТаиландТайваньТанзанияТогоТонгаТринидад и ТобагоТувалуТунисТуркменистанТурцияУгандаУзбекистанУкраинаУоллис и ФутунаУругвайФиджиФилиппиныФинляндияФранцияФранцузская ПолинезияХорватияЦАРЦентральная АмерикаЧадЧерногорияЧехияЧилиШвейцарияШвецияШри-ЛанкаЭквадорЭкваториальная ГвинеяЭритреяЭстонияЭфиопияЮАРЮжная КореяЮжный СуданЯмайкаЯпонияясно не определена

Города

Яхтинг

Экспедиции

Туры на собачьих упряжках

Туры на снегоходах

Туры на квадроциклах

Пешие туры

Сплавы

Велотуры

Восхождения

Горнолыжные туры

Дайвинг и снорклинг

Джип-туры

Серфинг и SUP-туры

Комбинированные туры

Конные туры

Круизы

Экскурсионные туры

Лыжные походы

Вертолетные туры

Рыболовные туры

Фитнес и йога-туры

Каньонинг

ЖД туры

Возможно, вы ищeте один из разделов ниже?

Туры

Отели

ЖД Билеты

Маршруты

Достопримечательности

Мы сделали подборку интересных статей для Вас!

Оставить отзыв

12345

Премного благодарны 🙂

Ваш отзыв очень важен для нас и будет размещен на сервисе в самое ближайшее
время!

Токио будущего или Пять архитектурных шедевров, которые потрясут ваше воображение — Елена Кожушко ★ Токио, Япония

СОДЕРЖАНИЕ СТАТЬИ:

План Токио 1960 года от Кензо Танге

Sky Mile Tower от Kohn Pedersen Fox Associate

Подводный город «Океанская спираль» от Shimizu Corporation

Пирамида мегаполиса от Shimizu Corporation

Проект W350 от Никкен Секкей

Город-сказка, город-мечта – эти строки из песни можно посвятить Токио. Ведь столица Японии отличается необычной архитектурой, которая очаровывает сочетанием традиций высоких технологий.

Для многих Токио – город будущего. На фотографиях видны улицы с неоновым освещением, кварталы небоскребов, оставляющие за собой только сверкающий след сверхскоростные поезда-пули, футуристические чудо-здания, за которые японские архитекторы получали Притцкеровскую премию (аналог Нобелевской премии в архитектуре) и т. д. Нам Токио кажется безумно футуристическим, ультрасовременным, немного суматошным и невероятно притягательным. Но для архитекторов и градостроителей он никогда не был достаточно сюрреалистичным, поэтому они придумывали грандиозные проекты, которые могли изменить внешний вид города. Мы расскажем вам про некоторые нереализованные архитектурные проекты Токио – читайте дальше, такое вам могло только присниться!

План Токио 1960 года от Кензо Танге

План Токио 1960 года представляет собой повторяющиеся, органичные узоры мостов, палуб и островов, построенных через Токийский залив

Кензо Танге (Kenzo Tange) был одним из самых дальновидных архитекторов Японии.  Он сосредоточился на идеях модульного города и органического роста. Он также был одним из вдохновителей архитектурного движения «Метаболизм» (Metaborizumu, shinchintaisha), которое оставило свой след в послевоенной Японии в 1960-х годах. Основной особенностью этого движения была идея незавершенности, непостоянства, возможности дальнейшей трансформации и адаптации зданий к меняющимся реалиям. То есть дифференциация здания на стабильную коммуникационно-конструктивную структуру и насаждение на эту основу мобильных, допускающих перемещение и замену функциональных пространств (помещений). Пример подобной конструкции – жилой дом «Накагин» в центре Токио, который построил ученик Танге – Кисе Курокава.

План Токио 1960 года – это архетипический план метаболизма. Он представляет собой повторяющиеся, органичные узоры мостов, палуб и островов, построенных через Токийский залив, в которых живут миллионы людей. Дизайн был мотивирован «триптихом кризиса». Рост населения, нехватка жилья и удушающий трафик вдохновили Танге на создание концепции нового Токио, существующего над заливом. Говорят, что этот новый дизайн свободен от ограничений, связанных со строительством на суше. В нем предлагалось разместить пять миллионов человек, а также включить правительственные здания, гостиницы и офисы вдоль центральной оси. Танге часто использовал органические концепции в качестве метафор для своей архитектуры и был вдохновлен природными формами.

Гигантская башня Sky Mile Tower от Kohn Pedersen Fox Associate

Проект башни Sky Mile Tower

Башня Sky Mile Tower является конечным результатом совместной работы Kohn Pedersen Fox Associates и Leslie E. Robertson Associates в рамках проекта Next Tokyo. Идея архитекторов заключалась в том, чтобы создать в будущем футуристический план Токио, который помог бы городу преодолеть ожидаемые трудности, связанные с изменением климата.

Предполагается, что задуманная башня Sky Mile Tower расположится на мелиорированных землях в Токийском заливе и будет иметь высоту 1600 метров – почти вдвое выше любого существующего здания в мире на сегодняшний момент.  Из-за того, что башня будет питаться от ветряных турбин и солнечных батарей, в ее конструкцию включены шестиугольники, окружающие башню, чтобы разбить большие волны в заливе, а также разместить фермы и более изолированные общественные пляжи для купания.

Скептики говорят: маловероятно, что этот проект когда-либо осуществится, скорее всего, он будет существовать как концепт. Хотя было бы здорово заглянуть в Токийский залив и представить себе башню, устремленную в небо.

Подводный город «Океанская спираль» от Shimizu Corporation

Проект Ocean Spiral Underwater City

Корпорация Shimizu часто выдвигает концепции идей, которые лучше подходят для создания фантастических миров. Проект Ocean Spiral Underwater City – не исключение. Это мегасооружение с несколькими предполагаемыми локациями, в основном в прибрежных водах Токио.

Подводный город Ocean Spiral, продвигаемый как «новый интерфейс между человечеством и глубоким морем», представляет собой геодезическую сферу, закрепленную на морском дне со спиралевидной структурой, в которой будут размещаться люди, службы и вспомогательные системы, необходимые для работы такой структуры.

Проект разработан на будущее, когда все население земного шара пострадает от изменения климата. Он будет использовать прохладную воду глубоко под поверхностью для выращивания растений и силу океана в качестве источника энергии. Кроме того, в нем будут размещаться бесчисленные рыбные фермы.

Пирамида мегаполиса от Shimizu Corporation

Проект Mega-City Pyramid – еще один проект корпорации Симидзу

Пирамида мегаполиса (Mega-City Pyramid) – еще один проект корпорации Симидзу (Shimizu Corporation), существующий где-то за гранью реальности. В то время как подводный город «Океанская спираль» воспользуется всеми преимуществами подводного мира, мегаполис-пирамида устремится вверх к облакам.

Предполагается, что эта гигантская пирамида будет иметь высоту 2004 метра и сможет вместить один миллион человек. Как и многие другие футуристические видения Японии, это сооружение нацелено на использование огромного пространства Токийского залива. Чтобы вытянуться на желаемую высоту, эта пирамидальная структура должна иметь основание площадью восемь квадратных километров.

Поскольку структура основания пирамиды слишком велика, чтобы построить ее с использованием обычных материалов, корпорация Shimizu предложила использовать передовые технологии, такие как углеродные нанотрубки и графен. Если план действительно осуществится, это архитектурное ноу-хау будет представлять из себя полноценный город, не зависящий от внешних объектов. Жители будут путешествовать по ускоренным пешеходным дорожкам, наклонным лифтам и другим высокотехнологичным системам. У них также будет доступ к паркам, предприятиям и всем пространствам, которые существуют в обычных городах-миллионниках.

Проект W350 от Никкен Секкей

Проект W350 – самый реалистичный

W350 – самый реалистичный проект в этом списке, поскольку компания предлагает завершить его в 2041 году. Что делает этот проект таким захватывающим и одновременно реальным? В нем используются новые устойчивые технологии, которые уже были проверены на практике.

Башня высотой 350 метров на 90% будет построена из дерева

Эта башня высотой 350 метров будет построена на 90 % из дерева. Современная технология поперечно-клееной древесины доказала свою жизнеспособность при строительстве Mjøstårnet, многофункционального здания высотой 80 метров в Норвегии. Кроме того, эта технология обладает невероятно высокой устойчивостью к землетрясениям, что делает ее идеальным выбором для Токио.

Nikken Sekkei, старейшая и крупнейшая архитектурная компания Японии, будет сотрудничать с Sumitomo Forestry, чтобы реализовать этот амбициозный проект. Использование местных материалов для строительства самого высокого деревянного сооружения в мире станет для Японии отличным способом продемонстрировать свои природные ресурсы и долгую историю невероятных деревянных построек.

Рекомендуем прочитать про инновационное деревянное здание в архитектуре Токио.

Кензо Танге | Опыт Японии

Кензо Танге был новаторским послевоенным японским архитектором и градостроителем, чье прекрасное видение современности получило признание во всем мире.

• Ранняя жизнь
• От студента до профессора
• Реконструкция Хиросимы
• Международная репутация
• Достижение Танге
• Другие известные японские художники

Kenzo Tange 丹下健三

Среди самых выдающихся зданий Токио — впечатляющее здание Токийского столичного правительства («Тотё») в Синдзюку, изящная национальная гимназия Йойоги напротив парка Йойоги, отель Tokyo Dome и современный готический собор Св. Собор Пресвятой Богородицы в районе Бункё. Они, а также величественный, сдержанный Мемориальный музей мира в Хиросиме, просторный Иокогамский художественный музей и многочисленные выдающиеся здания по всему миру были спроектированы всемирно известным японским архитектором и градостроителем Кензо Танге.

Собор Святой Марии, Токио

Отель Tokyo Dome с Tokyo Dome на переднем плане

Ранняя жизнь Танге

Танге Кензо (1913-2005) родился в Осаке (месте рождения другого великого японского архитектора, Тадао Андо) , но провел первые семь лет своей жизни в Ханькоу, Китай, куда его отца перевели в качестве сотрудника Sumitomo Bank.

Вернувшись в Японию, Танге поселились на Сикоку в городе Имабари, но Танге отправился в Хиросиму в 1930 для посещения средней школы. Еще будучи старшеклассником, Танге увидел в иностранном журнале проект Дворца Советов, предложенный Ле Корбюзье, швейцарским архитектором-модернистом, и это пробудило в Танге страсть к архитектуре.

От студента до профессора

После окончания средней школы Танге провел два года, наслаждаясь жизнью кафе в Токио и много читая, почти не посещая занятия в Университете Нихон, куда он поступил после того, как не смог поступить в университеты первого выбора. В конце концов он поступил в Токийский университет в 19 лет.35, где он изучал архитектуру, получив высшее образование благодаря предложению по развитию парка Хибия.

Танге вернулся в Токийский университет в начале Второй мировой войны в качестве аспиранта, проработав некоторое время в архитектурном бюро выдающегося архитектора Кунио Маэкавы (1905-1986). Он получил докторскую степень в 1959 году, защитив диссертацию на тему «Пространственная структура большого города». Затем Танге был назначен доцентом архитектурного факультета Токийского университета, где он был наставником нескольких известных архитекторов. В 1963 года, стал там профессором городского планирования.

Художественный музей Йокогамы, спроектированный Кензо Танге
Парк мира в Хиросиме

Реконструкция Хиросимы

Школьные годы Хиросимы Танге, описанные позже в его карьере: во-первых, когда он был приглашен Советом по реабилитации пострадавших от войны представить предложения по дизайну для обновление нескольких городов и его план аэропорта в Каноне, Хиросима, были приняты, и, во-вторых, когда он выиграл первый приз на международном конкурсе, проведенном в 1949 для проектирования Мемориального парка мира в Хиросиме. Предложение Танге было единственным предложением, которое смело вышло за пределы самого парка и включило в него 4-километровый бульвар Мира, который делит парк пополам, предвещая репутацию, которую он заработает как градостроитель и архитектор. Еще одним крупным проектом, в котором участвовал Танге, было планирование и проектирование инфраструктуры и объектов для выставки Expo 70, проходившей в Осаке.

Международная репутация

Успех Танге в Хиросиме открыл ворота на международную архитектурную арену при поддержке выдающегося архитектора Кунио Маэкавы. Проницательное понимание Танге современного города в эпоху радикальных перемен быстро принесло ему почитаемую репутацию во всем мире. В 19В 60-х годах Танге стал частью и помог сформировать движение метаболистов, которое применяло биологические концепции к городскому планированию и архитектуре. С 1950-х по 1980-е годы Танге получил не менее семи наград из-за границы, в том числе золотые медали Французской архитектурной академии, Королевского института британских архитекторов и Американского института архитекторов, кульминацией которых стала Притцкеровская архитектурная премия 1987 года. Жюри Притцкера написало, что «Танге приходит к формам, которые трогают наши сердца, потому что они, кажется, возникают из какого-то древнего и смутно запомнившегося прошлого, но при этом захватывают дух сегодня».

Японский архитектор и градостроитель Кензо Танге

Достижение Танге

Послевоенная Япония столкнулась с задачей строительства, выходящей за рамки задачи, стоявшей перед первоначальными модернизаторами Японии 19-го века, у которых была готовая модель Запада работать. Запад тоже выходил из Второй мировой войны на нетвердых ногах. Танге отличился в послевоенной Японии — и в послевоенном мире в целом — своим новым, решительным видением будущего, учитывающим современные потребности и обладающим изысканным эстетическим чувством. Тем не менее, Танге сохранил место для традиции, заявив, что: «Традиция играет роль катализатора, способствуя химической реакции, но больше не обнаруживая конечный результат. Традиция, конечно, может участвовать в творчестве, но больше не может быть сам творческий».

Работы Танге можно увидеть во многих городах мира, но самые известные его работы находятся в Японии, где его сын продолжает свое дело в качестве главы Tange Associates.

Забронировать проживание в отеле в Токио

Книги по японскому искусству и дизайну

Танге Кензо — мост, соединяющий традиционную и современную архитектуру | by Lon Y Law

Как Танге Кензо объединил Восток и Запад

Из-за различий в культурах и политических структурах восток мира всегда был загадкой. Там, где современная архитектура развивалась на западе, современная архитектура вторглась на восток. На протяжении многих лет архитекторы из стран Восточной Азии, включая Гонконг, Японию, Корею и многие другие, стремятся объединить две культуры вместе, создавая новый модернизм, который способствует развитию как местной, так и западной культуры. Япония — одна из немногих стран, которые славятся своей архитектурой. Несмотря на то, что он пережил ядерные атаки Второй мировой войны, пузырь цен на активы и многое другое, опустошившее Японию, в современной архитектуре все еще можно найти следы, ведущие к ее традиционной культуре.

Танге Кензо, 1913–2005 гг., был одним из самых важных послевоенных архитекторов Японии, и его влияние на мир огромно. Он выполнил великую миссию, чтобы заполнить разрыв между традиционной японской архитектурой и модернизмом, который он изучил на западе, и преуспел, спроектировав некоторые из ныне известных архитектур в Японии.

В настоящем эссе представлены три наиболее известные его работы: «Резиденция Танге» (1953 г. ), «Мемориальный музей и парк Хиросимы» (1952 г., 1955) и Национальная гимназия Йойоги (1964 г.), которые хорошо продемонстрировали, как традиционная японская культура присутствует в современной современной архитектуре.

Резиденция Танге (丹下健三自邸), 1953 г.

Рис.01: Фасад резиденции Танге

Резиденция Танге, известная как Дом Танге, построенная в 1953 году[1], была одной из наиболее традиционно выглядящих архитектур, спроектированных им. От фасада до материалов, использованных при строительстве, это был настоящий японский дом.

Fig02: Фасад виллы Savoye, Fig03: Вид на первый этаж резиденции Tange

Тем не менее, дом на самом деле был вдохновлен виллой Ле Корбюзье «Савойя», что объясняет выступающие колонны, выступающие с первого этажа на первый этаж. Кроме того, использование пространства, которое включает в себя идею автомобиля, также было вдохновлено Ле Корбюзье. Первый этаж считался не просто пустым пространством, а затененным и текучим пространством. Два фасада были слишком похожи, как будто Танж отдавал дань уважения Ле Корбюзье.

Рис.04: Лестница резиденции Танге

Хотя дизайн был вдохновлен западной архитектурой, это все еще очень традиционный японский дом. Приподнятый интерьер, использование дерева, двухъярусная крыша, энгава[2], использование фусума[3] и татами — все это характеристики традиционной японской архитектуры.

При приближении к дому первое, что вы заметите, это центральная лестница (Рис.04), которая является единственным способом войти в дом. Идея «центрального» и «единого» широко используется в традиционной азиатской архитектуре, поскольку все они стремятся создать симметрию и единство. Использование фусума[3] и бумажных окон — еще одна традиционная черта японской архитектуры, где бумага рассеивает свет и одинаково освещает всю комнату. Хотя дом был приподнят на один этаж, что было вдохновлено виллой Савойя, возвышение домов — еще одна традиционная черта, которая поднимает уровень пола в помещении, разделяя внешний мир, который является нечистым, и внутреннюю часть, которая является нечистой. чистым, с энгава (рис. 05, следующая страница), выступающей в качестве средней платформы, где можно было сесть, обуться и пройти, чтобы попасть в другие комнаты. Однако, поскольку дом был поднят на этаж выше, энгава теряет свою первоначальную функцию, которая в этом доме стала балконом, выходящим на внешний мир. Сочетание татами на полу и простой японской мебели завершало традиционный японский дом. (Рис06)

Как и в одной из ранних работ Танге, до сих пор просматривается более консервативный стиль здания, все еще перенимающий множество традиционных японских архитектурных особенностей. Но в последующие годы его стиль постепенно трансформируется и становится поистине уникальным архитектором.

Fig05: Резиденция Тангэ в Энгава, Fig06: Внутренний вид резиденции Тангэ

Мемориальный музей Хиросимы (広島平和会館本館) (1952 г.) и Мемориальный парк (広島平和記念公園) (1955 г.)

6 августа 1945 г. когда-либо в истории человечества была сброшена ядерная бомба, в результате которой к концу того же года погибло 150 000 человек. Танге было поручено реконструировать Хиросиму. Подобно резиденции Танге, на музей неизбежно повлияли пять точек архитектуры Ле Корбюзье, особенно в использовании колонн, поэтому фасад дома был похож на дом Танге.

«Здание стоит на столбах, его конструкция представляет собой бетонный каркас. Весь комплекс имеет монументальное качество. Есть два флигеля, по одному с каждой стороны, состоящие из холла, гостиницы, выставочной галереи, библиотеки, офисов и конференц-центра на западе; и зрительный зал вместимостью 2500 человек на востоке… Вместе они образуют своего рода экран на Пласа-де-ла-Пас, который простирается на север, где вокруг Монумента мира может собраться до 50 000 человек». — Танге Кензо.[4]

И снова в этом архитектурном шедевре можно увидеть следы традиционной японской архитектуры. Две хозяйственные постройки и главный музей образуют симметричный план, который простирается от мемориального парка до остатков купола атомной бомбы (рис. 08, следующая страница). В нем использовался тот же метод, что и в азиатской имперской архитектуре, с длинной дорожкой, идущей до конца, а дворец был в центре всего, что усиливало монументальное качество и повышало важность всей области. Сквозь конструкцию седла периода Кофуна можно было бы увидеть седло и останки, идеально выровненные, выступающие в качестве символа катастрофы и памятника в память о мертвых. Кроме того, глядя с высоты птичьего полета (Рис09, следующая страница), весь план напоминает по форме традиционную гробницу древних правителей Японии также периода Кофун. Он наделяет смыслом уважения к мертвым и приверженности делу мира.

Рис.08: Вид на купол атомной бомбы из отверстия в седловине Ханива, Рис.09: Мемориальная площадь Хиросимы с высоты птичьего полета

Тангэ идеально сочетает в этой архитектуре пять элементов архитектуры и традиционный японский архитектурный язык, сливая свободный фасад Ле Корбюзье с японским Традиция использования естественного света в качестве основного источника света, демонстрирующая силу человека в преодолении бедствий с помощью приподнятого интерьера в традиционной японской архитектуре.

Национальная гимназия Йойоги (国立代々木競技場), 1964

Рис. 10: Национальная гимназия Йойоги

«Олимпиады — это глобальное событие, за которым следят миллионы людей во всем мире. С точки зрения аудитории ничто не сравнится». (Cresciani, 2008) [5] Чтобы показать миру лучшее, что есть в Японии, Танге разработал эту архитектуру, которая бросила вызов технологиям, доступным в то время. С тросами в качестве центральных несущих конструкций он создал легкие изгибы драпировки, став одним из самых знаковых архитектурных профилей в мире.

Рис. 11: Бетонная подвесная стена Национальной гимназии Йойоги

Вместе с подвесными бетонными конструкциями сбоку (рис. 11) крыша естественным образом покрывала все здание, как если бы она была тканью. Когда в 1964 году начались Олимпийские игры в Токио, здание привлекло внимание людей во всем мире, показав, на что способна Япония, ее развитие после войны, показав всему миру, что Япония снова сильна.

Рис.12: План главного здания Национальной гимназии Йойоги

В плане гимназия напоминает форму листа, что является еще одним традиционным японским методом строительства, который идет в потоке природы и сливается с окружающим ландшафтом. Кроме того, почти симметричный план здания является еще одной характеристикой традиционной японской архитектуры. С низким профилем здания и драпировками и широкими сторонами оно почти напоминает традиционную японскую дворцовую архитектуру со свисающими вниз полосами дерева.

Рис.13: Национальная гимназия Йойоги, вид крупным планом, Рис.14: Храм Исэ

Как будто Тангэ отдает дань уважения старому японскому храму Исэ, здесь есть небольшая конструкция, выступающая из главной колонны, которая держит тросы. Небольшая экструзионная плита из бетона происходит от старого метода строительства храмов в Японии, когда дерево подвешивается к главному стержню на вершине дома. Он появился в спортзале как дань уважения храму Исэ, отметившему 20-летие со дня реконструкции.

В трех приведенных выше примерах архитектура, разработанная Танге Кензо, стала связующим звеном между традиционной японской архитектурой и современной современной архитектурой. Хотя ссылка и связь с традиционной японской архитектурой в процессе проектирования различаются в разных проектах, достаточно доказать, что они могут сосуществовать с Танге в качестве моста, чтобы обеспечить постепенный переход.

Вышеприведенные примеры выбраны специально, поскольку они знаменуют постепенный процесс изменения дизайна Танге из года в год, что очень важно, поскольку это начало процесса восстановления и реконструкции Японии в послевоенную эпоху. Это также показало основу, заложенную Танге, которая повлияла на более поздний японский дизайн, как архитектурный, так и графический, что привело страну к простому гибриду, но в соответствии с новыми эстетическими стандартами — функция превыше эстетики.

Благодаря достижениям Танге Япония стала одной из самых прославленных архитектурных стран в мире, где две культуры сосуществуют в одном здании.

Отказ от ответственности: я не владею фотографиями и не делаю их

FIG01: Фасад резиденции Tange
FIG02: Фасад Villa Savoye
FIG03: Вид с первого этажа резиденции Tange
FIG04: Лестница 1 резиденции Tange FIG 9004 Residence Engawa
FIG06: Внутренний вид резиденции Танге
FIG07: Мемориальный музей Хиросимы
FIG08: Вид на купол атомной бомбы из отверстия в седловине Ханива
FIG09: Мемориальная площадь Хиросимы с высоты птичьего полета
Рис10: Национальная гимназия Yoyogi
Рис11: Национальная гимназия yoyogi.
Fig12: Национальная гимназия национальной гимназии

414. Рис13: Фиг.11414. Рис13: Фиг. . Рис13: Фиг.1. Рис13: Фиг. . Рисунок. Танге, Кензо и Удо Культерманн. Кензо Танге Архитектура и Градостроительство 1949–1969 . Москва: Стройиздат, 1978. С. 28–30. Распечатать.
[2] веранда, разделяющая наружную и внутреннюю
[3] традиционные японские раздвижные двери из бумаги
[4] Kultermann, Udo. «Работы и проекты». Кензо Танге Архитектура и Градостроительство 1949–1969. Москва: Стройиздат, 1978. Н. с. Распечатать.
[5] Крешани, Мануэль. «Олимпийские сооружения как новая типология для архитекторов и инженеров». 1. Интернет.

Библиография

Танге, Кензо и Удо Култерманн. Kenzo Tange Architektura, Градостроительство 1949–1969. Москва: Стройиздат, 1978. Печать.

Танге, Кензо. В поисках новой архитектуры. Япония: Japan Quarterly, 1984. Печать.

Танге, Кензо. «Творчество в современной архитектуре и японской традиции». В Робин Бойд. Кензо Танге. Нью-Йорк: Джордж Бразиллер, 1962.

Крешиани, Мануэль, доктор «ОЛИМПИЙСКИЕ ЗДАНИЯ КАК НОВАЯ ТИПОЛОГИЯ ДЛЯ АРХИТЕКТОРОВ И ИНЖЕНЕРОВ». ОЛИМПИЙСКИЕ ЗДАНИЯ КАК НОВАЯ ТИПОЛОГИЯ

ДЛЯ АРХИТЕКТОРОВ И ИНЖЕНЕРОВ (н.д.): н.д. стр.
Шальк, Майке. «Архитектура метаболизма. Создание культуры устойчивости». Искусство 3.2 (2014): 279–97.

Линь Чжун Цзе. «Городская структура для расширяющегося мегаполиса». н.п., н.д.
ЧО, ХЕНЧЖОН. «Мемориальный парк мира в Хиросиме и создание японской послевоенной архитектуры». Журнал архитектурного образования. Корейский передовой институт науки и технологий, nd

Шираи, Йоко Сюэ. «Ханива-воин». Академия Хана. н.п., н.д.

РАССЕЛ, СТЭНЛИ. «Архитектурная традиция / Традиция мастера: роль мастера в японской архитектуре». Университет Южной Флориды, nd

Спасибо за внимание. Я студентка третьего курса, изучающая архитектуру в университете Нортумбрии. Не стесняйтесь связаться или проверить мой веб-сайт .

Кензо Танге: бывший создатель современного Токио

Здания, учения и идеи Кензо Танге, известного как один из самых влиятельных людей в современной японской архитектуре, оставили неизгладимый след в городском пейзаже Токио и во всем мире.

Родившийся в Осаке, Танге провел свои юные годы в Китае и Сикоку, прежде чем поступить в среднюю школу в Хиросиме, где он впервые открыл для себя работы Ле Корбюзье и решил стать архитектором. Однако его путь был далеко не прямым, так как ему не хватало высоких оценок, необходимых для поступления в университеты, которые он предпочитал, но в конце концов в 1935 году он был принят на архитектурный факультет Токийского университета. Он вернулся в аспирантуру, а затем стал доцентом, открыв Лаборатория Танге, прежде чем стать профессором кафедры городского строительства. Собрав за годы преподавания коллекцию многообещающих студентов, неудивительно, что некоторые из самых известных имен десятилетия были его протеже.

Однако до этого он сам внес большой вклад в архитектуру Токио и Японии, получив признание за свои градостроительные способности и современный подход. После разрушений Второй мировой войны он получил первую премию в конкурсе на проектирование Мемориального парка мира в Хиросиме. Его дизайн с осевой структурой был сосредоточен вокруг приподнятого минималистского здания, призванного свести на нет все отвлекающие факторы и сосредоточить внимание посетителей на его содержимом. На бульваре Мира, который простирается до сохранившегося Купола атомной бомбы, также есть движущийся кенотаф, в котором перечислены имена всех погибших.

Мемориал, оформленный в современном стиле, вдохновленный традиционными церемониальными гробницами периода Кофун, отражает уникальную способность Танге включать в свои работы традиционные японские элементы. Эту верность традиционным элементам можно увидеть в арочной крыше Национальной гимназии, спроектированной для Олимпийских игр 1964 года. Охватывая мероприятия по плаванию и дайвингу, широкие формы отражали воду, но бесспорно напоминали по силуэту элегантные храмы. Хотя были планы обновить культовые конструкции, вместо этого будут построены новые стадионы, но в прекрасном наследии они будут спроектированы Кенго Кумой. Лауреат Притцкеровской премии, Кума был вдохновлен стать архитектором в возрасте 10 лет, когда он впервые увидел стадионы, спроектированные Танге, которые позже были объявлены ведущим архитектором Тадао Андо «рождением современной японской архитектуры».

Однако не только Андо приветствовал Танге как лидера современного дизайна, и вскоре он стал псевдонимом модернизма и тесно связан с движением метаболизма. Фумихико Маки и Кишо Курокава, оба его ученика, были лидерами группы и находились под сильным влиянием проектов и теорий Танге не только в архитектуре, но и в городском планировании в целом. В 1961 году Танге опубликовал свой план Токио в ответ на невероятный рост города в то время.

Вместо того, чтобы просто расширяться, как позволяло традиционное мышление, он стремился реструктурировать город, используя линейные взаимосвязанные петли, раскинувшиеся по всему заливу. Сосредоточив внимание на городах-спутниках и децентрализации, дизайн отразил его веру в то, что растущая популярность автомобилей изменит правила игры в отношении представлений людей о пространстве. Сосредоточив внимание на транспортных связях и отражая его основное предпочтение осевому дизайну, чистая и структурированная, но расширяемая концепция была так и не реализована. Столь грандиозное предложение, однако, было скорее символическим, чем реалистичным, хотя и оказало большое влияние на растущее движение метаболистов.

Рассматривая как отдельные здания, так и городские структуры, в которых они будут существовать, Танге с легкостью перешел от архитектуры к городскому дизайну, сумев добиться уважения и новаторства в обоих. Его самые влиятельные архитектурные подвиги в Японии включают штаб-квартиру Fuji TV, Токийское столичное правительственное здание и собор Святой Марии, которые все еще стоят сегодня. Работая над творческими, правительственными и религиозными зданиями, сохраняя при этом свой особый стиль, Танге снова продемонстрировал свою способность адаптировать бруталистский стиль с более мягким элементом дизайна.

Несмотря на то, что церковь Святой Марии на первый взгляд кажется поразительно холодной, голый бетон и нержавеющая сталь образуют внушительную прямоугольную конструкцию, ее образ немного менее суров. Разработанный, чтобы представить легкость крыльев птицы и с изгибами, отражающими силу неба, он в действительности представляет собой естественное пространство. Несмотря на то, что традиционные корни его проектов можно найти в Хиросиме, кажется, что аспекты природы также проходят через его работы, если их искать достаточно тщательно. Естественный элемент движения Metabolist часто может быть отодвинут на второй план изображением неумолимых бетонных фасадов, съемных стальных элементов и неумолимой практичности, которая возглавляет дизайн. Однако изначальная концепция естественного роста и эволюционного движения присутствует постоянно.

В то время как многие попытки представить будущее быстро устаревают и часто высмеиваются, видения Танге остаются актуальными для образа Токио в современном мире. Хотя такие фильмы, как оригинальный «Бегущий по лезвию», могут показаться устаревшими, образ Токио, который они передавали, сохраняется. Размещенные на контрасте с неоновыми фонами и демонстрирующие упадок футуристических идеалов, здания метаболистов послужили источником вдохновения для дизайна фильма. Совсем недавно в фильме Уэса Андерсона «Собачий остров» был продемонстрирован покадровый город под названием Мегасаки — мегаполис, похожий на Токио, с сохранившимся древним районом в центре. Пол Харрод, режиссер анимации фильма, изучал работу Танге при создании городских пейзажей. В поисках эстетики, напоминающей представления прошлого о будущем, он ценил сочетание японского дизайна с современностью и искал контраст довоенной и послевоенной Японии.

Вклад Танге в архитектуру и городское планирование, признанный во всем мире как ключевой дизайнер современного Токио, вряд ли будет забыт в ближайшее время.

Лили Кроссли-Бакстер 

Аналогично этому: 

Жизнь в материальном мире: творения архитектора Кенго Кумы Тойо Ито и его влияние на японскую архитектуру

Прогуляйтесь по спотам! Испытайте модернистскую архитектуру и работы в Такамацу, городе искусства.

| ПУТЕШЕСТВИЕ В ТАКАМАЦУ

1. Художники, тесно связанные с Такамацу
2. Следуйте по следам великих людей
   1. Культурный зал префектуры Кагава, место проведения культурных и художественных мероприятий
   2. Главное отделение банка Хякудзюси, достопримечательность, покрытая бронзовыми пластинами
   3. Tomoedou, магазин кондитерских изделий в японском стиле, дизайн которого унаследован от боевых искусств
   4. Meibutsu Kamado Takamatsu Store, местный кондитерский магазин 高松店」
   5. Главный магазин Куцувадо, почтенный магазин рисовых крекеров
   6. Художественный музей Такамацу, место, где новое встречается со старым
   7. Кафе Широномэ, духовное место для художников
3. Резюме

Знаете ли вы об этом своеобразном здании?

Восточное здание администрации префектуры Кагава, фото Тосихиро Мисаки

Восточное здание администрации префектуры Кагава, одно из архитектурных произведений Кензо Танге.
Он был построен в 1958 году и является архитектурным шедевром, типичным для крупной архитектуры модернизма.
* Он закрыт, потому что по состоянию на февраль 2019 года ведутся работы по сейсмоусилению. Работы планируется завершить в декабре 2019 года. Пожалуйста, посетите тогда.

В Такамацу с 1950-х по 1960-е годы многие архитекторы и художники работали при поддержке Масанори Канеко, известного как губернатор по дизайну.

Художники, тесно связанные с Такамацу

Такамацу был домом для группы под названием «Сануки Мингу Рен». Он был организован в 1963 году под руководством скульптора Масаюки Нагаре в качестве промоутера с целью создания повседневных инструментов (Мингу) со сложным дизайном, а также их коммерциализации и выпуска для широкой публики. В состав входят некоторые из вышеперечисленных художников. К сожалению, Сануки Мингу Рен естественным образом растворился в течение нескольких лет. Однако связь с другими областями мастерства сохраняется в проектах Кагавы.

Работы, созданные художниками, разбросаны по центру города Такамацу.
Принимая во внимание их отношения, совершите поездку по городу, чтобы увидеть архитектуру и произведения искусства!

Следуйте по следам великих людей

Культурный зал префектуры Кагава, место проведения культурных и художественных мероприятий

У входа гостей встречает Oidemaase («Добро пожаловать») работы Масаюки Нагаре, скульптора, связанного с Такамацу.

Сразу после входа вы увидите потолок. Вы заметили узоры на балках? Это та же техника, что и в префектуре. Узоры были сделаны путем заливки бетона в деревянную форму и ее затвердевания.
Зал Культуры представляет собой пространство, созданное в гармонии с традиционным стилем и современным дизайном с комбинированным использованием бетона и дерева. Мебель в салоне также заслуживает внимания.

Стулья, расставленные по всему залу, были разработаны г-ном Хироси Оэ. Хотя все стулья имеют одинаковую форму, они раскрывают разные выражения.
Здесь был основан Институт лаковых изделий Уруси, один из двух в Японии, и правительство префектуры прилагает согласованные усилия для развития культуры и искусства. На первом этаже можно бесплатно увидеть традиционные изделия ручной работы Kagawa Lacquerware.

Главный филиал банка Хякудзюси, достопримечательность, покрытая бронзовыми пластинами

Здание Хякудзюси с характерным медно-зеленым цветом стен. Это также важный пример модернистской архитектуры. У входа на первый этаж можно увидеть пол и скульптурные работы, созданные Масаюки Нагаре.
Пять видов гранита, такие как Aji-stone, используются для пола, чтобы выразить волны. Также прохожих развлекает стоящая на волнах скульптура Тобитацу Хато («Улетающий голубь»).

На стоянке находится Сохэкига («Травяная фреска»), огромная зеленая фреска, созданная Масаюки Нагаре.

Очень редкие живые работы, в которых стены полностью покрыты виноградной лозой.

Tomoedou, магазин кондитерских изделий в японском стиле, дизайн которого унаследован от боевых искусств

Управляющий магазином восхитился дизайном Кунибо Вада и поручил ему поработать над дизайном интерьера и упаковкой товаров. Интерьер создан по образу самурайской резиденции.

Витрины магазина имитируют стойки для мечей, а оригинальная мебель хорошо гармонирует с общей атмосферой.
Следуя идеям г-на Вада о том, что просто выставление товаров в магазине служит рекламой и вывеской, в магазине Томоэдо свалены коробки из-под кондитерских изделий, обернутые в прочную красную оберточную бумагу. Посетители могут увидеть оригинальные работы, которые до сих пор выставлены на обозрение.

Meibutsu Kamado Takamatsu Store, местный кондитерский магазин

Кондитерский магазин с многолетней историей, открытый в 1964 году, находится в торговых рядах Маругамэ-мати. Дизайн г-на Вада используется для упаковки продуктов.

Чайная комната на втором этаже. Интерьер был создан Сакурой Сейсакушо, а стулья и освещение, произведенные Сануки Мингу Реном, используются до сих пор. Доступен набор сенчи и сладостей, а также чайник, чтобы вы могли налить себе чай. Неспешно попивая чай, наслаждайтесь картинами и мебелью мистера Вада, которые ежемесячно меняются в магазине.

Главный магазин Куцувадо, почтенный магазин рисовых крекеров

Магазин, расположенный в торговом пассаже Катахара-мати. На первом этаже есть магазин, а на втором и третьем этажах чайная. Поскольку его предшественник содержал галерею в качестве хобби, многие работы остаются в магазине.

В магазине представлено множество произведений искусства, в том числе картины Геничиро Инокума, чьи работы выставлены в Музее современного искусства Маругаме Геничиро-Инокума (MIMOCA), расположенном в Маругейме, Кагава, и работы г-на Ли У-Фана, которому посвящен музей в Наосиме. Это полезный магазин, где посетители могут в полной мере насладиться просмотром произведений искусства и чаепитием. Стулья, произведенные Sakura Seisakusho, бережно использовались с момента открытия магазина и регулярно проходят техническое обслуживание. Многие покупатели приходят в магазин за этими предметами мебели.

Художественный музей Такамацу, место, где новое встречается со старым

Городской музей, который был вновь открыт после реконструкции в 2016 году. Здесь также можно найти множество рисунков Такамацу.
Первое, что вы увидите, это Nagarebachi («голень Nagare») скульптора Масаюки Нагаре.

Этот дизайн в форме голени сямисэна является культовой работой г-на Нагаре и является частью серии. Среди них самая большая часть находится в Художественном музее Такамацу. Говорят, что произведение искусства связано с основанием музея и его нельзя переместить. Художественное произведение стало свидетелем изменений Такамацу с 19 лет.88, когда музей был основан на нынешнем месте.
Стол со столешницей из плоской доски помещается в свободное пространство. Сиденья стульев, расположенных рядом, покрыты лакировкой Zokoku, которая является одним из традиционных методов лакировки Kagawa Lacquerware.

Художественный музей Такамацу расположен в центре города, поэтому до него легко добраться. Щелкните здесь для получения подробной информации о музее и специальных выставках.
Художественный музей Такамацу https://www.city.takamatsu.kagawa.jp/museum/takamatsu/

Кафе Широномэ, духовное место для художников

Кафе открылось в 1962 году, и в то время здесь собиралось много художников. Многие с удовольствием проводили там время.
Здание было спроектировано Тадаси Ямамото по эскизам многих художников, в том числе музыкантов и скульпторов. Именно поэтому его называют источником его творения. Наслаждайтесь отдыхом в магазине, слушая фоновую музыку из динамиков, сделанных из камня аджи, который также использовался для Олимпийских игр в Токио в 1964. Если будете проходить мимо, обязательно зайдите внутрь.

Резюме

Архитектурные работы Кензо Танге также расположены вдали от центра города.

Бывшая гимназия префектуры Кагава, где занимались многими видами спорта. Выступающие части, похожие на луки, — это зрительный зал арены. Эта оригинальная форма конструкций была создана для снижения затрат на фундаментные работы на хрупком грунте, который раньше был солончаком.
Несмотря на то, что он был закрыт в сентябре 2014 года, он по-прежнему привлекает множество посетителей со всего мира.

Таким образом, город Такамацу может похвастаться широким спектром архитектурных шедевров и дизайнерских решений, привлекающих внимание из-за рубежа.
В центре города Такамацу, где сходятся основные произведения японской модернистской архитектуры и искусства, вы можете обнаружить другие скрытые следы великих деятелей. Начните с арт-тура и наслаждайтесь!

Дата сбора：2019.4.18

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

• 散策
• アート
• 注目観光スポット

ФОТОГРАФ
САКАГУТИ Ю
ФОТОГРАФ
MINAGAWA Masaki(NOCOS)

План Кензо Танге для Токио 1960

План для Токио Вид сверху | Кензо Танге

План Кензо Танге для Токио на 1960 год был предложен, когда многие города промышленного мира переживали пик разрастания городов. Обладая уникальным пониманием новых характеристик современного города и оптимистичной верой в силу дизайна, Танге попытался навязать Токио новый физический порядок, который позволил бы городу постоянно расширяться и внутренне возрождаться.

• Архитекторы: Кензо Танге
• Местонахождение: Токио, Япония
• Программа: Урбанистика и ландшафт / Генеральный план
• Год проекта: 1960

Однако я чувствую, что у нас, архитекторов, есть особая обязанность и миссия… (вносить свой вклад) в социально-культурное развитие архитектуры и городского планирования.

– Кензо Танге

План Токио 1960 г. Фотографии

Модель плана Кензо Танге для Токио

Поэтажный план структур | Кензо Танге

Модель и план города

Децентрализация Токио

Возможно, лучше всего идеалы «Манифеста метаболизма» были представлены и отстаивались Кензо Танге в его Плане Токио 1960 года. В 1958 году был обнародован Токийский региональный план, в котором предлагался ряд городов-спутников и общая децентрализация для решения проблемы быстрого демографического бума в Токио (увеличившегося с 3,5 млн в 19от 45 до 10 миллионов в 1960 г.).

Танге утверждал, что движение, которое автомобиль внес в городскую жизнь, изменило восприятие людьми пространства и что это потребовало нового пространственного порядка для города в форме мегаструктуры, а не просто продолжения статус-кво радиального зонирования. Он предложил линейную мегаструктуру, основанную на «стационарной» открытой сети автомагистралей и метро, ​​вокруг которой будет создаваться «переходная» программа в соответствии с потребностями населения. Схема, представляющая линейный ряд взаимосвязанных петель, расширяющих Токио через залив, часто рассматривается как начало десятилетнего мегаструктурного движения.

Кензо Танге объявил цели своего Плана реконструкции Токио:

1. Переход от радиально-центростремительной системы к системе линейной застройки.
2. Найти способ привести городскую структуру, транспортную систему и городскую архитектуру в органическое единство.
3. Найти новый городской пространственный порядок, отражающий открытую организацию и спонтанную мобильность современного общества.

Танге объединил такие городские понятия, как мобильность, городская структура, линейная гражданская ось и город как процесс, в мощный архитектурный язык и попытался поднять их до нового представления об отношениях между целым и частью, а также между постоянным и переходный. Однако подход Танге к этим понятиям был скорее символическим, чем практическим, и эта ориентация проявилась и в его более поздних работах. Его видение установления нового пространственного порядка в постоянно расширяющемся и трансформирующемся мегаполисе было в конечном счете утопическим идеалом.

В прошлом люди шли по улицам, пока не приходили к месту назначения, а затем просто исчезали в дверях. Однако с автомобилями на улице все обстоит иначе. В первую очередь необходимо отделить пешеходов от транспортных средств, создать магистрали и улицы, предназначенные исключительно для транспортных средств. Благодаря появлению автомобилей возникла необходимость в новом порядке, при котором транспортное средство могло бы перемещаться с быстрой магистрали на более медленную, а затем останавливаться в пункте назначения.

– Кензо Танге

План для Токио, хотя и не реализованный, предвещал работы Танге в последующие годы. В 1964 году он экспериментировал с концепцией «город как процесс» в проекте коммуникационного центра Яманаси в Кофу. Опять же, идея была основана на идее различения двух типов космических единиц, а именно постоянных и гибких зон в зависимости от будущего развития.

План Токио 1960 Планы

Часть города Токио

Городской план Токио

О Кензо Танге

Кензо Танге (1913–2005) — японский архитектор, лауреат Притцкеровской премии 1987 года в области архитектуры. Он был одним из самых значительных архитекторов 20-го века, сочетая традиционные японские стили с модернизмом. Его карьера охватила всю вторую половину двадцатого века, построив множество уникальных зданий в Японии и во всем мире. ^{Танге также был влиятельным покровителем движения метаболистов. Он сказал: « Кажется, примерно в 1959 году или в начале шестидесятых я начал думать о том, что позже назвал структурализмом»  (цитируется в , план  2/1982, Амстердам), отсылка к архитектурному движению известный как голландский структурализм.}

Работы Кензо Танге

Процитируйте эту статью: «План Токио 1960 / Кензо Танге» в ArchEyes , 26 января 2016 г., https://archeyes.com/plan-tokyo-1960-kenzo- танге/.

196019Архитектура 60-хАрхитектура в ТокиоГородское планированиеЯпонская АрхитектураКендзо ТангеМастерпланАрхитектура МетаболистовУрбанизмУтопия

От гимназии Кензо Танге до региона Леона 8 культурных объектов, находящихся под угрозой исчезновения, получают 1 миллион долларов из Фонда сохранения США | Сила архитектуры

18. 06.2018.
2018 Всемирный обзор памятников

металокус, ТЕОДОРО ГОНСАЛЕС

Кензо Танге

Кензо Танге (1913-2005). Он родился в маленьком городке Имабари на острове Сикоку, Япония, в 1913 году. Хотя в детстве он не мог мечтать стать архитектором, работа Ле Корбюзье взбудоражила его воображение, так что в 1935 году он стал студентом Архитектурный факультет Токийского университета. В 1946 году он стал доцентом Токийского университета и организовал лабораторию Танге. Среди его учеников были Фумихико Маки, Кодзи Камия, Арата Исодзаки, Кишо Курокава и Танео Оки.

Танге отвечал за восстановление Хиросимы после Второй мировой войны. Центр мира и парк Хиросимы, открытые в 1946 году, сделали город символом человеческого стремления к миру. С архитектурной точки зрения Центр мира демонстрирует глубокое понимание традиционной культуры и в то же время является ориентиром в поисках современного стиля в Японии.

Исследования и интерес Танге к городскому планированию сохранялись на протяжении всей его карьеры. Его докторская диссертация, завершенная в 1959 году, называлась «Пространственная структура большого города», интерпретация городской структуры на основе перемещений людей по пути на работу и с работы. Его «План для Токио 1960″ был логическим ответом команды Тангэ на эти проблемы, обдумав природу городской структуры, которая позволила бы расти и изменяться. Его Токийский план привлек огромное внимание во всем мире из-за его новой концепции расширения роста города за его пределы. над заливом, с использованием мостов, искусственных островов, плавучих парковок и мегаструктур.Другие проекты городского дизайна и планирования были начаты в 1967 году для района Фьера в Болонье, Италия, и для нового города с жилыми домами на 60 000 человек в Катании, Италия.

Для своего Токийского собора Святой Марии он посетил несколько средневековых готических образцов. «Познав их устремленное в небо величие и невыразимо мистические пространства, — говорит он, — я начал представлять себе новые пространства и хотел создать их с помощью современных технологий».

Центр вещания и прессы Яманиси (1966 г.) в Кофу, Япония, использует многие из новых теорий Танге — цилиндрические лестницы домов, лифты, системы кондиционирования воздуха и электрооборудования. Горизонтальные пространства, соединяющие их, уподобляются зданиям вдоль улицы. Одни участки свободны, другие заняты. Важным аспектом стал потенциал расширения комплекса. Открытые пространства между этажами, которые теперь служат террасами и садами на крыше, при необходимости можно было закрыть.

В 1987 году он получил Притцкеровскую премию и рассказал о своих планах относительно нового комплекса Токийской ратуши. С момента постройки комплекс включает в себя актовый зал, общественную площадь, парк и два башни. Важным ориентиром стал отель Akasaka Prince (1982 г.) в Токио. Другие включают Центр Согецу (1957 г.), здание Ханаэ Мори (1979 г.), Исторический музей префектуры Хёго (1982 г.), Культурный центр префектуры Эхимэ (1985 г.), школу Тоин (1986 г.) в Иокогаме и новые проекты, которые все еще находятся на стадии проектирования, такие как Художественный музей Йокогамы и Токийская штаб-квартира Университета Организации Объединенных Наций.

На сегодняшний день единственным завершенным проектом Танге в Соединенных Штатах является расширение Художественного музея Миннеаполиса, первоначально спроектированное в 1911 году компанией McKim Mead & White в неоклассическом стиле. Завершенное в 1975 году расширение, почти удвоившее размер первоначальной конструкции площадью 120 000 квадратных футов, было дополнено большими симметричными крыльями. Другие работы за пределами Японии включают крупные здания в Сингапуре: Overseas Union Bank, здание GB, телекоммуникационный центр и Наньянский технологический институт.

Во всех его проектах есть повторяющаяся тема, которую Танге выразил словами: «В архитектуре должно быть что-то, что обращается к человеческому сердцу, но даже в этом случае основные формы, пространства и внешний вид должны быть логичными. Творческая работа выражается в наших время как союз техники и человечества. Роль традиции — роль катализатора, который способствует химической реакции, но уже не обнаруживается в конечном результате. Традиция, конечно, может участвовать в творении, но она может больше не быть творческим сам по себе».

В дополнение к своей архитектурной практике Кензо Танге был приглашенным профессором в Массачусетском технологическом институте, а также лектором в Гарварде, Йеле, Принстоне, Вашингтонском университете, Иллинойском технологическом институте, Калифорнийском университете в Беркли и Университеты Алабамы и Торонто.

Категории

{{node.node.field_fecha}}.
{{ node.node.field_subtitulo }}

{{ node.node.field_autor_es_noticia }}

Архив {{activeCatName}}

Наш выбор

Фонд Гетти объявляет о грантах Keep it Modern 2016, которые охватывают весь мир

08.06.2016 —
[ЛА] США —
metalocus, INÉS LALUETA ​​
Архитектура

17 работ Ле Корбюзье уже включены в список Всемирного наследия

19.