Страны Турфирмы Отели Билеты Подобрать тур

Прогулка по достопримечательностям Лондонского Сити, церковь Св. Стефана Уолбрук. Кристофер рен достопримечательности

Прогулка по достопримечательностям Лондонского Сити, церковь Св. Стефана Уолбрук

Церковь Св. Стефан Уолбрук, восстановленная в 1680 году после Великого лондонского пожара, является одной из самых известных церквей Кристофера Рена, и, как считают историки искусства, одним из 10 самых важных архитектурных достопримечательностей Англии, стоящей в одном ряду с лучшими образцами архитектуры в Риме.

Церковь спрятана среди зданий улицы, таким образом, что невозможно хорошо рассмотреть ее внешний облик и ничто не указывает на красоту и блеск интерьера. В конце 17-го века Кристофер Рен работал архитектором и инспектором Короля, жил в доме №15 по улице Уолбрук и был прихожанином Св. Стефана. Его план церкви Уолбрук, которая является прототипом Собора Св. Павла, был основан на совершенной прямоугольной геометрии и естественных источниках света.

Ранняя история

Во втором веке нашей эры храм популярного у римских легионеров бога Митры стоял на берегу речки Уолбрук, текущей через Лондон в Темзу. После ухода римлян в начале 5-го века н.э. здание растащили по камешку местные жители для постройки собственных домов. Только фундамент остался в земле нетронутым. Он был обнаружены при строительстве дома Баклерсбери в 1953-1957г. В 1090 году эта земля была отдана монастырю Св. Иоанна. Тогда и была освящена первая церковь.

Мозаика с изображением Св.Стефана

К 1428 году церковь и кладбище при ней стали слишком малы для округа, и было получено разрешение построить церковь побольше, на возвышенности приблизительно на двадцать метров восточнее старой. Река Уолбрук, главный пресноводный источник в римском Лондоне, к началу 15-го века была заключена под землю и стала улицей. Участок земли под новую церковь, длиной 208½ футов и шириной на 66 фута, был подарен Робертом Чичели, членом Гильдии Бакалейщиков. Новая церковь была одной из ста церквей на квадратной миле Лондонского Сити.

Великий лондонский пожар

Утром в воскресенье, 2-го сентября 1666 огонь в пекарне около Лондонского моста вырвался из очага, сильный ветер раздул пламя и понес его на город. Сгорели не только деревянные здания и склады с запасами; общественные здания и церкви из кирпича и камня, были разрушены высокой температурой. В течение двадцати четырех часов, церковь Св. Стефан Уолбрук была сожжена до тла.

Деталь деревянной резьбы

Большой пожар разрушил более трех четвертей Сити. Король Карл II создал комиссию по восстановлению города. Старый план города был сохранен, но строительство зданий из древесины было запрещено. Многие из церквей не были восстановлены, а приходы были объединены, так как кроме отправления религиозных обрядов церкви использовались для юридической записи крещений, браков и похорон. Церкви, и особенно кафедральный Собор, были символами религиозной и гражданской власти. Поскольку строительство нового собора было сложным и дорогостоящим, было решено сначала восстановить церкви, и лишь затем приступить с собору. Программа восстановления Сити финансировалась за счет специального фонда, созданного отчислениями с налога на уголь.

Кристофер Рен

Комиссия по восстановлению состояла из шести человек, трое из которых были назначены королем и трое – городом. Не все они были специалистами по архитектуре или строителями. Со стороны короля в комиссию был включен Кристофер Рен (1632-1723), геометр, астроном, анатом, бывший в это время профессором астрономии в Оксфорде. У Рена уже был опыт проектирования университетских зданий, законченных или строящихся, и в Оксфорде и в Кембридже. Он собирался сделать архитектуру делом своей жизни и стал, в течение следующих сорока лет самым важным и влиятельным архитектором в Англии. Рен стал ответственным за проектирование нового Собора Св. Павла, Больницы Челси, Гринвичской Больницы, Библиотеки Тринити-Колледжа в Кембридже, и реконструкцию дворца Хэмптон-Корт. Он отвечал за создание монумента пожару, стоящему до сих пор на Холме Фиш-Стрит. Ему также поручили восстановление приблизительно пятидесяти новых церквей. В этом задании ему оказывал помощь его коллега, доктор Роберт Гук.

Рен познакомился с Карлом II в 1661 году, вскоре после Реставрации монархии. Король хотел направить его в Танжер, чтобы контролировать работу над укреплениями этой недавно приобретенной крепости. Рен предпочел остаться в Англии, возможно ожидая вакансии Инспектора работ короля. В начале 1669 года умер Инспектор Короля, и Рен был назначен на эту должность. Он стал королевским архитектором, но именно вследствие Большого Пожара Рен получил возможность восстановить собор Св. Павла и городские церкви.

Главным своим делом он считал создание проекта кафедрального Собора. Поэтому значительную часть ответственности за восстановление остальных церквей была им делегирована другим специалистам. Разница в уровне мастерства хорошо видна между церквями, которыми в основном занимался Рен, и всеми остальными. В 1670 году было начато строительство шестнадцати церквей, еще четыре были начаты в 1671, и еще тринадцать между 1673 и 1677 годами. Но в 1672 году Кристофер Рен выполнил проект только одной церкви, и это был Св. Стефан Уолбрук. Вероятно, уникальный характер этой церкви связан с фактом, что это была его приходская церковь.

Строительство шедевра

Первые камни новой церкви Св. Стефана были положены 17-го декабря 1672 года лорд-мэром Лондона, Лейтенантом Лондонского Тауэра, шестью членами Суда Гильдии Бакалейщиков (покровителей церкви), старостами и четырьмя прихожанами. Два месяца спустя из приходской казны Рен получил шелковый кошелек с двадцатью гинеями за «его старания и экстраординарные усилия, предпринятые в создании проекта церкви» — обычная формула для архитектора, который закончил работу. Главному чертежнику Рена дали пять гиней. Как и Рен, он работал одновременно над проектами для церкви и для Собора Св. Павла.

Потребовалось шесть лет, чтобы завершить строительство. Длина церкви составила 75 футов, ширина — 36 футов, высота нефа 34 фута, а высота купола — 58.

В 1678-1679 годах были установлены высокие церковные скамьи, кафедра проповедника, запрестольный образ и алтарная преграда. 27-го мая 1679 года состоялся торжественный ужин представителей церковной общины, архитектора, каменщиков и столяров связи с окончанием строительства.

Дополнения и модификации

Сто лет спустя в западную апсиду был помещен орган. Огромное полотно Бенджамина Веста «Похороны Св. Стефана» первоначально разместили выше запрестольного образа, скрывая главное восточное окно. Бенджамин Вест, родившийся в Спрингфилде, Пенсильвания, был первым (и до сих пор единственным) американским живописцем, ставшим президентом Королевской Академии. Он похоронен в Соборе Св. Павла. В 1850 году полотно была перенесено на северную стену, где дверной проем с портиком, спроектированный Реном, был закрыт из-за зловония, доносившегося с рынка. Теперь это территория Дворца, резиденции лорд-мэра. В то время все окна были заполнены викторианским витражом, разбитым во время Второй мировой войны и замененным впоследствии прозрачным стеклом. В 1888 церковные скамьи были удалены.

Интерьер церкви

Во многих городских церквях Рен не следил за прямыми углами в планах, но геометрия Св. Стефана совершенно прямоугольная. Отличительной особенностью церквей Рена было то, что он назвал «auditories», помещение, в котором все присутствующие видели, услышали и чувствовали себя частью конгрегации. Хорошо освещенный интерьер, с минимумом преград от внутренних поддержек был обязательной составляющей такого принципа.

В церкви Уолбрук отсутствуют темные углы, крыша нефа поддерживается рядами тонких коринфских колонн. Св Стефан обладает первым в Великобритании 65-футовым римским куполом. Купол вписан в квадрат, поддерживаемый двенадцатью колоннами. Основа купола лежит на восьми арках. образующих круг.

С внутренней стороны купол украшен орнаментом, наполненным цветами и листьями, раковинами и головками херувимов. Интерьер церкви выполнен в светлых тонах, окна кажутся больше и более многочисленными, чем с внешней стороны, делая интерьер ярким и просторным. Верхняя часть контрастирует с темной нижней частью. обшитой на высоту двери дубовыми панелями.

Со времени Рена сохранилась выполненная в средневековом духе кафедра проповедника, украшенная маленькими вырезанными херувимами, держащими гирлянды цветов.

Достопримечательности в церкви

Одной из самых интересных достопримечательностей, находящихся в церкви Св. Стефана, является алтарь Генри Мура, установленный в 1987 году. Появление этого алтаря в форме круглого мраморного стола, полностью изменило концепцию взаимоотношений между священником и прихожанами. В 17-ом веке, алтарь со священником был отделен от людей, что подчеркивало их положение как подданных бога. Новый алтарь занял место в центре здания, под высоким куполом, чтобы верующие могли собраться вокруг него и найти бога в своем сердце.

Алтарь Генри Мура

Алтарь, диаметр которого составляет 8 футов, создан из мрамора, добытого в карьере, давшем материал для скульптур Микеланджело. Он стоил 1,3 миллиона фунтов. Его установка сопровождалась протестом некоторых прихожан. Дело дошло до самой высокой церковной инстанции, которая постановила, что алтарь Мура приемлем для церкви в Англии.

В склепе под церковью похоронены многие знаменитые люди, такие как Джон Вэнброу, драматург, архитектор замков Бленем и Говард, младший коллега Рена. Среди прочих мемориалов, есть мемориалы Джону Данстейблу, «отцу английской Музыки», и ректору Джорджу Кроули, известному проповеднику, и брату знаменитых писательниц 19-го века сестер Бронте.

Прототип собора Св. Павла

Проект церкви Св. Стефана был закончен в 1672 году и с этого момента, создание нового собора Св. Павла заняло все внимание Рена на долгих девять лет.

Церковь Св. Стефана обеспечила генеральную репетицию в визуальном виде применения при строительстве кафедрального собора классического стиля в английской архитектуре. Однако, в строительстве использовались различные материалы, которые потребовали разных архитектурных решений.

В отличие от собора, купол Св. Стефана, как во всех приходских церквях, был сделан из дерева. Поэтому Рен смог сделать восемь арок и ввести свет через них, тогда как в соборе Св. Павле поддержка чрезвычайно высокого и тяжелого купола означала, что арки должны были быть меньшими и без окон.

Лондонский камень

Продолжите путь по улице Walbrook, в конце поверните налево на Cannon Street. Лондонский Камень находится на 50 м левее, позади решетки на тротуаре.

Происхождение лондонского камня неизвестно, но считают, что он был римским ориентиром, от которого измерялись все расстояния в Великобритании. Впервые о нем упоминается в записях, о короле западных саксов 10-го века, Этельстане. Он был отмечен и на картах 12-го века, где назывался Londenstane.

За прошедшие сотни лет маленький блок известняка был признан сердцем Лондонского Сити и стал традиционным местом, где оглашались законы, платились долги, давались клятвы и сделались официальные заявления.

В 1450 году Джек Кэйд возглавил армию из 5 тысяч человек во время восстания, заставившего короля Генриха сбежать в Уорикшир. Он ударил мечом по лондонскому камню и объявил себя «лордом Сити»». Это событие нашло отражение в пьесе Шекспира «Генрих VI». Камень теперь демонстрируется за железной решеткой напротив станции Cannon Street на уровне земли в стене офисного здания.

Камень также называют Камнем Брутуса. По легенде он был частью алтаря, построенного Брутусом Троянским, основателем Лондона за тысячу лет до н.э. Миф связывает безопасность Камня с безопасностью и процветанием самого города.

Об одной из составляющих процветания Лондона – Банке Англии читайте в следующей статье.

www.studing.od.ua

Собор Святого Павла: историю, описание, фото

Адрес: Великобритания, Лондон, вершина холма Ладгейт ХиллНачало строительства: 1675 годОкончание строительства: 1708 годВысота: 111 мАрхитектор: Кристофер РенКоординаты: 51°30'49.3"N 0°05'53.6"W

Кафедральный Собор Св. Павла – St Paul's Cathedral

Величественное строение Собора Святого Павла, являющегося одним из наиболее значительных архитектурных сооружений Лондона и крупнейших протестантских храмов Европы, уступающим лишь Собору Св. Петра в Риме, расположено в наиболее высокой точке столицы Великобритании – на Ладгейт-Хилл.

Собор Святого Павла в Лондоне Собор с высоты птичьего полёта

Англиканский собор, который несколько веков назад был построен в честь апостола Павла, в настоящее время является действующей резиденцией епископа Лондона.

Краткий экскурс в историю появления Собора

Собор в облике, который мы можем наблюдать на лондонском холме Ладгейт сегодня, является пятым по счету культовым сооружением, посвященным Святому Павлу, которое когда-либо было построено или восстановлено на этом самом месте. Четыре предыдущих канули в Лету, не сумев пережить пожары и разрушения.

Впервые Собор Св. Павла был возведен на Ладгейт-Хилл в 604 году. Деревянная постройка не устояла в пожаре 675 года. Собор, отстроенный в 685 году из камня, разрушили во время своего набега в 961-м викинги. Следующий, 3-й по счету, тоже каменный, просуществовал с 962 по 1087 год и снова сгорел при большом пожаре. В тот же год был заложен новый собор, ставший позже известным под названием Старый Сент-Пол. Он представлял собой замысловатое сочетание нескольких стилей и обладал высочайшей в Европе тех времен колокольней. К сожалению, в 1666 году его участь была решена Великим лондонским пожаром, и внешний облик его сохранился в памяти только благодаря оставшимся после него изображениям.

Вид собора с улицы Нью Чандж

И, несмотря на то, что Сент-Пол, в принципе, вполне подлежал восстановлению, правительством было принято радикальное решение о постройке на этом месте совершенно нового протестантского храма, способного конкурировать с базиликой Св. Петра в Риме (Ватикане), являющейся главным храмом католиков. Этому решению мы и должны быть признательны за появление Собора Св. Павла в знакомом нам облике.

Собор, который построил… Кристофер Рен

Сооружение в столице Англии нового Собора Святого Павла, призванного стать самым крупным англиканским храмом в Европе, было доверено известному архитектору Кристоферу Рену. Чтобы получить требующуюся для осуществления этой задачи сумму, власти ввели еще один налог – на этот раз на ввоз в Англию угля. Создание проекта и возведение этого грандиозного сооружения заняли не одно десятилетие, работы на Ладгейт-Хилл стартовали в 1675 году и были полностью завершены только в 1708 году.

Проект сооружения, в котором Рен предполагал использовать фундамент предыдущей постройки и который мог значительно упростить процесс строительства, был сразу отклонен властями, как недостаточно величественный и грандиозный. Та же участь ожидала и второй – слишком радикальный! По нему собор имел форму греческого креста.

Собор Святого Павла в Лондоне Мост Тысячелетия на фоне собора

Утвержден был только третий архитектурный проект, по которому храм приобретал более привычную для английских храмов форму и который устроил всех членов комиссии, но не очень нравился самому автору, желавшему соединить традиционные для английских церквей готические традиции с гармоничностью архитектуры Возрождения. Кристоферу Рену удалось получить высочайшее разрешение на внесение в утвержденный проект отдельных декоративных изменений по ходу строительства. И это привело к тому, что одобренный проект и готовое сооружение в итоге очень различаются. Прежде всего, это касается появления отсутствующего в проекте купола, ставшего позднее ключевым элементом общего облика собора.

Строительство собора было официально завершено 20 октября 1708 года (день 76-летия автора проекта). Но фактически службы там начали проводить гораздо раньше – с 1697 года, начиная с которого оставалось возвести лишь башни-колокольни.

Колоссальное сооружение, возвышающееся даже над современными высотными зданиями Лондона, имеет внушительные размеры: длину 175,5 м, ширину – 90 м, высоту купола – 111 м. Но не только это придает Собору величественный вид.

Собор Святого Павла в Лондоне Вид моста Тысячелетия и собора Святого Павла ночью

Все сооружение в целом, с его грандиознейшим центральным нефом, фронтоном главного входа и его наружной лестницей, заявляет о себе, как о самом значимом культовом сооружении столицы Великобритании. 30-метровый портик главного фасада с центральным входом, к которому ведет 2-маршевая лестница с широкими ступенями, имеет 2 яруса с 10-ю парами величественных колонн (6 – внизу, 4 – вверху). Венчает его созданная Френсисом Бердом скульптурная композиция на треугольном фронтоне, изображающая обращение Савла (таким было имя Павла до принятия христианства). С 2-х боков от портика расположены башни-колокольни с 17-ю колоколами, среди которых «Большой Пол», вес которого составляет больше 16 т – самый большой колокол Англии. Перед главным входом в храм установлен памятник (если быть более точными, его копия 1886 года) королеве Анне, правившей Англией в период завершения его строительства.

В целом, облик Собора Св. Павла отличается удивительной гармонией всех его архитектурных элементов, продуманностью линий, пропорций. Его купол относят к самым идеальным (безукоризненно выполненным) купольным конструкциям, существующим в Европе. А весь собор в целом – к шедеврам не только английского, но и мирового искусства.

Собор Святого Павла в Лондоне Вид собора с моста Тысячелетия

Достопримечательности Кафедрального Собора Св. Павла – что посмотреть?

Главная и самая широко известная достопримечательность собора – купол, возвышающийся на окруженном многочисленными колоннами барабане. Внешне он напоминает купол Собора Св. Петра (Рим, Ватикан), уменьшенный в диаметре до 32 м. Однако в конструктивном плане он существенно отличается, поскольку является двойным. Верхний купол рассчитан на внешнее обозрение и воздействие, поэтому покрыт свинцовыми защитными пластинами (это покрытие по сути можно считать третьим ярусом купола) и закреплен на скрытом от глаз кирпичном конусе. Под ним находится второй, внутренний купол, имеющий отверстие по центру для проникновения внутрь света. Внутренняя часть купола покрыта росписями Джеймса Торнхилла из жизни апостола Павла.

Уже более 300 лет возвышается над лондонской застройкой купол этого собора, продолжая и сегодня оставаться одним из самых высоких во всем мире. Но не только в этом причина того, что Собор Св. Павла стал одной из самых известных и узнаваемых достопримечательностей столицы Великобритании. Это становится понятным при более близком рассмотрении собора снаружи и изнутри.

Собор Святого Павла в Лондоне Фасад собора

К куполу собора ведет высокая лестница из 530 ступенек, начинающаяся в восточном углу его южного крыла. Преодолев из них первые 259, вы попадете в «Галерею Шепота», названную так из-за производимого там звукового эффекта. Уникальная акустика галереи позволяет слышать шепот на расстоянии 32 м (именно такое расстояние между двумя противоположными стенами зала). Еще 119 ступенек вверх – и вы в «Каменной галерее», открывающей с высоты превосходные панорамные виды Лондона. Те, кто сумеет преодолеть последние 152 ступеньки, смогут попасть в наиболее высоко расположенное место собора – «Золотую галерею» и посмотреть на Лондон оттуда, с высоты в 85 м.

Интерьер собора оформлен довольно сдержанно, в полном соответствии с традициями англиканской церкви. Здесь вы не встретите столько декоративного антуража, как в крупных католических храмах. Зато архитектурные формы, линии, детали, их исполнение – поистине великолепны. Очень ценными с художественной точки зрения элементами являются здесь ажурные кованые решетки и другие декоративные элементы из металла, созданные Жаном Тижу. Украшенные резьбой деревянные скамьи в хоре, выполненные рукой известного английского мастера по дереву Гринлинга Гиббонса. Специально изготовленный для этого собора в 1694 году орган, который и сегодня считается одним из наилучших в Англии.

Собор Святого Павла в Лондоне Вид собора в ночной иллюминации

Во внутреннем оформлении стоит также упомянуть превосходную резьбу по камню, великолепие балюстрад, картину Холмана Ханта «Светоч миру», скульптуру Генри Мура «Мать и дитя» и некоторые другие произведения. Для того чтобы лишить собор присущей ему холодности и строгости интерьера, в 19 веке его дополнительно украсили мозаичными панно на хорах, весьма органично вписавшимися в шедевр Рена. Но все они меркнут перед великолепием памятников, которые можно увидеть на крипте собора.

Крипта Собора Св. Павла является местом последнего пристанища многих выдающихся граждан страны. Здесь расположено более 200 надгробий и превосходных высокохудожественных памятников, погребены такие люди, как Уинстон Черчилль, адмирал Нельсон, лорд Веллингтон, художники Генри Мур, Джозеф Тернер, Джошуа Рейнолдс, поэт Джон Донн, Александр Флеминг, Лоуренс Аравийский, а также многие-многие другие. В том числе и сам создатель этого грандиозного сооружения – Кристофер Рен, чью могилу вместо памятника украшает эпитафия, гласящая, что тем, кто ищет здесь памятник, стоит просто оглядеться вокруг. Надгробным памятником автору служит его главное произведение – Собор Святого Павла.

Собор Святого Павла в Лондоне Купол собора

Стоит также упомянуть, что в Соборе Св. Павла, являющемся духовным центром Лондона, проходят очень многие значимые для столицы и всей страны в целом события – похороны премьер-министра Уинстона Черчилля и лорда Веллингтона, юбилей королевы Виктории, венчание принца Чарльза и Дианы Спенсер и др. Совсем недавно – 17 апреля 2013 года – в Соборе Святого Павла состоялось прощание с Маргарет Тэтчер, первой и пока единственной в истории Великобритании женщиной премьер-министром.

Рейтинг достопримечательности

Список достопримечательностей Лондона

Собор Святого Павла на карте

Смотреть ещё на Putidorogi-nn.ru:

putidorogi-nn.ru

Собор святого Павла, Лондон, история, описание, фото, график работы, стоимость билетов

Собор святого Павла (англ. St Paul’s Cathedral) — англиканский храм, резиденция епископа Лондонского, одна из самых важных и узнаваемых достопримечательностей столицы Великобритании. По занимаемой площади является вторым религиозным сооружением в стране, уступая только Ливерпульскому собору. С момента постройки и до 1962 года Собор святого Павла, высота которого составляет 111 метров, был самым высоким зданием в Лондоне. Виды на достопримечательность защищены законом — ни одна новая постройка не должна их закрывать. Собор занимает важное место в национальной идентичности англичан и выступает в роли одной из главных визитных карточек Лондона, часто фигурируя на рекламных туристических материалах.

Сооружение выполняет не только религиозную, но и важную гражданскую роль — в соборе установлено 67 монументов в честь известных личностей, чей вклад в развитие Великобритании признан наиболее ценным. Многие из них здесь же и похоронены — в крипте собора, самой большой среди крипт Европы. Отличительной и крайне необычной особенностью крипты Собора святого Павла является тот факт, что она используется в качестве банкетного зала (любой желающий может заказать фуршет, деловой обед или ужин, приватное или корпоративное мероприятие).

В Соборе святого Павла проходили многие важнейшие общегосударственные церемонии: похороны лорда Горацио Нельсона, герцога Артура Веллингтона, сэра Винстона Черчилля и леди Маргарет Тэтчер, торжественные службы в ознаменование окончаний Первой и Второй мировых войн, свадьба принца Уэльского Чарльза и леди Дианы Спенсер, торжества по случаю бриллиантовых юбилеев (правление в течении 60 лет) королевы Виктории (в 1897 году) и королевы Елизаветы II (в 2012 году).

Предыстория

По данным средневекового хрониста Беды Достопочтенного, в 604 году священник Меллит, посланный святым Августином (архиепископ Кентерберийский), крестил короля англо-саксонского королевства Эссекса Саберта, во владениях которого и находился Лондиниум (древнеримское название Лондона). В том же году Саберт назначил Меллита первым епископом королевства, а также отдал приказ о постройке деревянной церкви, посвящённой апостолу Павлу. Существует предположение, хотя и недоказанное, что церковь была расположена на том же месте, что и современный Собор святого Павла, поэтому историю собора принято вести именно с 604 года.

После смерти Саберта (616 год) его сыновья отказались от христианства, вернулись к язычеству и изгнали Меллита. Что касается самой Церкви святого Павла — она сгорела в 675 году. В дальнейшем, когда христианство вновь утвердилось в Эссексе (конец VII века), дважды возводили новую церковь в честь апостола Павла, однако оба раза их уничтожал крупномасштабный пожар (в 962 и 1087 годах соответственно).

Старый Собор святого Павла

Строительство уже четвёртого по счёту главного храма Лондона, сегодня именуемого Старым Собором святого Павла (Old St Paul’s), начали норманны сразу после пожара 1087 года. Работы приостанавливались после очередного большого пожара в 1136, поэтому он был достроен только в 1240. Уже в 1256 началась перестройка собора, окончательно завершённая только в 1314. За те два столетия, пока продолжалось строительство, на смену романскому стилю пришёл готический, что отобразилось на внешнем облике сооружения.

Старый Cобор святого Павла был огромен. В то время по длине он уступал только собору Клюнийского аббатства, а по высоте — Линкольнскому собору и Церкви святой Марии в Штральзунде. Раскопки в конце XIX века показали, что его длина составляла 178 метров, а высота шпиля — впечатляющие 149 метров.

Старый Собор святого Павла (средневековая гравюра)

Старый Собор святого Павла (современный макет)

К началу XVI века собор начал приходить в упадок. В годы Реформации в Англии (вт. четв. XVI века) и последующих гонений против Католической Церкви сооружение особенно сильно пострадало — были уничтожены или повреждены многие элементы интерьера и экстерьера, а большая часть сокровищ изъята в пользу королевской казны и распродана на аукционах.

В 1561 году величественный шпиль старого собора был уничтожен ударом молнии. И католики, и протестанты, восприняли событие как знак Божьего гнева против действий своих оппонентов. В годы Гражданской войны (1640-е) достопримечательность вновь стала объектом надругательств со стороны пуритан, а во время Английской республики (с 1649 по 1660) собор начали понемногу разбирать для строительства дворца лорда-протектора Оливера Кромвеля Somerset House.

Однако самое ужасное было впереди. Лондонцы боялись, что надвигающийся 1666 год, оканчивавшийся тремя апокалиптическими шестёрками, принесёт великие беды. Их опасения подтвердились — в начале сентября в городе на протяжении четырёх дней свирепствовал пожар, уничтоживший около 13 тысяч домов, 93 церкви и главный храм — Старый Собор святого Павла.

15 фунтов

2 часа

Ознакомительная прогулка по Лондону

Групповая экскурсия (не более 15 человек) на русском языке для первого знакомства с городом и главными достопримечательностями

25 фунтов

2.5 часа

История кофе и чая в Лондоне

Узнать, где и как зарождалась культура чае- и кофепития, и окунуться в атмосферу тех славных времён

Строительство нового Собора святого Павла

Западный фасад, построенный в 1630-е годы, в стиле классицизма (шпиль башни уничтожен молнией)

Определённые планы по обновлению старого собора существовали ещё задолго до пожара 1661 года. Планировалось внести изменения в экстерьер и интерьер таким образом, чтобы привести общий стиль сооружения в гармонию с западным фасадом, построенным в 1630-е годы в стиле классицизма, тогда как все более ранние части собора оставались готическими. Первое время после пожара рассматривали возможность построить новый собор на руинах старого, однако затем от идеи отказались. Было решено начать строительство с нуля, предварительно полностью разобрав фундамент старого собора.

Задание построить новый величественный собор (на месте уничтоженного огнём старого) было возложено на сэра Кристофера Рена, учёного, занимавшегося исследованиями вопросов математики и механики. В то время профессия архитектора ещё не успела выделиться в самостоятельное направление и развивалась исключительно в рамках изучения математики.

В июле 1668 года архиепископ Кентерберийский совместно с епископами Лондонским и Оксфордским поручили Кристоферу Рену создать «прекрасный и благородный собор, который возвеличил бы славу города и нации». Подготовка проекта заняла несколько лет. Сложность заключалась в том, что готический стиль давно устарел, а пришедшая на его смену архитектура Возрождения и барокко не устраивала высокопоставленных сановников Англиканской Церкви в связи с враждебным отношением ко всему, что ассоциировалось с католическими сооружениями.

Только в 1675 году специальная комиссия и король одобрили окончательный проект, третий по счёту, представленный архитектором (детальный макет второго отклонённого проекта в масштабе 1:24 можно увидеть на втором этаже собора). Интересно, что для финансирования работ был введён новый общегосударственный налог на уголь.

Макет второго отклонённого проекта в масштабе 1:24

Согласно общепринятой практике того времени постройка собора происходила по секциям. Первой всегда возводили восточную часть, где были расположены хоры, что давало возможность начать богослужения даже в соборе, который готов только на 30-50%. Также подобная практика позволяла приостановить строительство на длительный срок в случае финансовых проблем или войны. К счастью, в истории Собора святого Павла в Лондоне такая предусмотрительность оказалась излишней. Уже в 1694 году приступили к внутреннему убранству хоров.

Кристофер Рен вместе с мастером по имени Гринлинг Гиббонс, лучшим резчиком Англии, разработали для хоров серию прекрасных деревянных панелей с изображениями, которые были призваны показать красоту и гармонию природы (рог изобилия, открывающиеся стручки гороха, кукурузные початки и многие другие). При этом полностью отсутствуют изображения святых, апостолов или персонажей из Нового завета, что связано с идеологическими различиями между англиканством и католицизмом.

Как только внутреннее убранство хоров завершили, Собор святого Павла был освящён для богослужений (2 декабря 1697 года). Полностью строительные работы закончили только через 11 лет (26 октября 1708 года в стены был положен последний камень). Парламент же официально провозгласил завершение строительства на Рождество 1711 года, хотя фактически отделочные работы продолжались ещё два десятилетия (например, статуи на крыше были установлены в 1720-е годы). Полная стоимость постройки составила 1.1 миллиона фунтов, что в пересчёте на современные деньги составляет от 150 миллионов до 1.5 миллиарда фунтов стерлингов (в зависимости от методов пересчёта цен и инфляции).

Строительство закончили ещё при жизни Кристофера Рена, что являлось крайне редким событием для средневековых соборов, учитывая их грандиозность. Увидеть творение, ставшее делом всей жизни — мечта для любого архитектора.

Особенности конструкции и стиль собора

Собор святого Павла выполнен в смешанном барочно-классическом стиле, который стал результатом творческого осмысления архитектором Реном традиций английской готики, классицизма Иниго Джонса, барочного стиля римских храмов XVII века и стиля французского архитектора Франсуа Мансара. Влияние средневековых традиций особенно чётко просматривается в планировке — как и великие соборы в Йорке и Винчестере, лондонский собор вытянут в длину, и имеет сильно выступающие в сторону трансепты.

Главная сложность проекта Кристофера Рена, заключалась в том, чтобы возвести массивную конструкцию на относительно неустойчивой почве Лондона. К счастью, было найдено удачное решение. Собор необычен тем, что его крипта (крупнейшая в Европе) расположена сразу под всем сооружением и выполняет важнейшую роль — является основанием для массивных колонн, которые распределяют вес более стройных колонн, расположенных на поверхности. Также в отличие от общепринятой практики строительства соборов того времени, купол Собора святого Павла поддерживается восемью, а не четырьмя колоннами, за счёт чего достигается более равномерное распределение веса на уровне фундамента.

Стены Собора святого Павла в Лондоне специально были спроектированы очень толстыми для поддержания веса конструкции огромного купола. Однако уже в процессе строительства выяснилось, что даже такой толщины недостаточно для надёжности сооружения. Поэтому свод собора был усилен аркбутанами, спрятанными за декоративной ложной стеной, которая внешне оформлена в виде второго этажа.

Купол (экстерьер)

Снаружи самой заметной достопримечательностью собора является великолепный купол, который имеет общую высоту 111 метров и до сих пор возвышается над большинством современных зданий Лондона. До середины XX века Собор святого Павла был самым высоким зданием в городе, что подчёркивало его огромное общенациональное значение.

Проектировка и создание купола стало по-настоящему серьёзной проблемой. Её сложность заключалась в необходимости возвести купол, достаточно высокий для господства над городскими постройками, и одновременно добиться его визуальной привлекательности изнутри. По замыслу архитектора проблему мог бы решить двойной купол, как в Соборе святого Петра в Риме. Однако в отличие от римского собора, Рен сделал купола не полукруглыми, а более вытянутыми, что позволило разместить между ними кирпичный конус, который несёт на себе вес внешнего купола и лантерны (башенки), увенчивающей его.

Рен лично посетил Собор святого Петра в Риме, построенный Микеланджело, и церковь Валь-де-Грас в Париже работы Мансара, чтобы лучше ознакомиться со строением их куполов. Видимо именно эти выдающиеся произведения барочной архитектуры вдохновляли английского архитектора. Однако в отличии от куполов упомянутых храмов купол Собора святого Павла в Лондоне опирается на два отдельных яруса кладки (их высота вместе с не украшенным основанием составляет 29 метров). Также он отдал предпочтение перистилю (колоннаде вокруг купола), а не чередованию окон и колонн, как Микеланджело и Мансар. К перистилю Рен добавил ниши между каждыми четырьмя колоннами, что внесло разнообразие во внешний вид. Перистиль выполняет важную конструктивную роль — он является основанием, как внутреннего купола, так и кирпичного конуса, поддерживающего лантерну (каменная башенка на самой вершине купола).

Над перистилем возвышается второй ярус, окружённый балконом с балюстрадой — Каменная галерея (с неё открывается прекрасный вид на Лондон). Второй ярус украшен чередующимися пилястрами и прямоугольными окнами, что создаёт ощущение лёгкости всей конструкции. Над верхним ярусом расположен покрытый свинцовыми пластинами купол. В самом куполе (под лантерной) есть 8 световых колодцев, однако снаружи их практически невозможно разглядеть. Колодцы пропускают свет и освещают внутреннее пространство внешнего купола. Частично результат их освещения можно увидеть через круглое отверстие во внутреннем куполе, если находится внутри собора.

15 фунтов

2 часа

Ознакомительная прогулка по Лондону

25 фунтов

2.5 часа

История кофе и чая в Лондоне

Узнать, где и как зарождалась культура чае- и кофепития, и окунуться в атмосферу тех славных времён

Лантерна состоит из нескольких ярусов. Первый ярус окружен Золотой галереей, на которую можно подняться, преодолев 530 ступенек, а второй ярус имеет форму темпьетто (маленького храма) с четырьмя портиками. Увенчивает лантерну небольшой купол с водруженным на него крестом. Общий вес лантерны составляет 850 тонн.

Купол (интерьер)

В центре собора обрывается ряд небольших куполов и мощных боковых арок, а над посетителями открывается вид на гигантский купол — главную достопримечательность Собора святого Павла в Лондоне. В основании купола, на высоте 30 метров расположен карниз, который поддерживает так называемую Галерею шёпотов. Название она получила из-за непредусмотренных архитектором необычных акустических свойств — слово, даже сказанное шёпотом, многократно отражается от стен и отчётливо слышно в другом конце галереи. Подняться на Галерею шёпотов можно по 259 ступенькам с первого этажа собора.

Купол собора находится на цилиндрическом основании, поверх которого расположены окна (по 3 в группе), разделённые позолоченными нишами со статуями. Эти элементы повторяют схему перистиля снаружи купола. На внутренней стороне купола художник Торнхилл изобразил восемь монохромных сюжетов из жизни святого Павла. Каждый сюжет вписан в нарисованную арку, и, кажется, что арки являются архитектурным продолжением колонн первого яруса.

Западный (главный) фасад

Примечательной деталью собора является западный фасад, в котором расположен главный вход (портал). Фасад представляет собой классический портик как и во множестве других соборов того времени, но с важным отличием — он двухъярусный. Оба яруса поддерживаются сдвоенными колоннами. Фронтон украшен каменным барельефом со сценой обращения святого Павла в христианство работы Фрэнсиса Берда. С двух сторон западного фасада возвышаются башни. Изначально проект не предусматривал строительство башен, однако Рен добавил их в 1707 году, желая разместить в них часы. Поэтому в стенах были оставлены специальные отверстия, но впоследствии часы установили только в южной башне, а отверстия в северной до сих пор остаются пустыми. Интересной достопримечательностью южной башни является Геометрическая лестница, по которой можно подняться в библиотеку.

Интерьер Собора святого Павла

Просторный, прекрасно спланированный интерьер собора производит неизгладимое впечатление на посетителей. Центральный неф, трансепты и хоры образуют крест, как и было принято в средневековых храмах. Высота нефа составляет 28 метров, длина — 68, ширина — 37. Хоры собора, где размещается орган, епископский трон и места для священнослужителей и хора, имеют длину 51 метр.

Апсида

В 1958 году апсида была освящена как Капелла Иисуса в память об американских солдатах, павших в Европе во время Второй мировой войны. В Списке славы указаны имена более 20 тысяч американцев, погибших в годы войны. Три окна апсиды были созданы в 1960 году и изображают сцены службы и пожертвования, а эмблемы вокруг окон символизируют штаты США и американскую армию. На одной из деревянных панелей изображена ракета как знак признания достижений США в освоении космоса.

Монументы в Соборе святого Павла

Над украшением интерьера Собора святого Павла в Лондоне работали многие выдающиеся деятели искусства своего времени: Гринлинг Гиббонс изваял каменные и деревянные скульптуры, роспись купола выполнена Джеймсом Торнхиллом, декоративные металлические элементы (решётки, балюстрады) созданы Жаном Тижу, мозаики спроектированы сэром Уильямом Ричмондом, а люстры, светильники, алтарь и балдахин над ним являются работой Стивена Бауэра и Готфреда Аллена.

Вдоль стен собора установлено 67 монументов в честь известных личностей, чей вклад в развитие Великобритании признан наиболее важным. Крупнейшим является Монумент герцога Артура Веллингтона (1769–1852; полководец, главным военным достижением которого стала совместно с Блюхером победа над Наполеоном при Ватерлоо). Расположен в северной части нефа и изображает герцога верхом на его любимом коне по кличке Копенгаген. Из-за противодействия церкви, отказывавшейся давать разрешение на установление статуи коня внутри собора, монумент был установлен только в 1912 году. Сам герцог похоронен в крипте собора.

Не менее важным и почитаемым является и Монумент лорда Горацио Нельсона (1758–1805; выдающийся флотоводец, одержавший победу над франко-испанским флотом в Трафальгарском сражении в 1805 году). Его могила также находится в крипте. Также нужно упомянуть про Монумент Джона Донна (1572–1631; настоятель собора и поэт). Его уникальность в том, что поэт лично позировал скульптору Николасу Стоуну, надевая погребальный саван. Скульптура Джона Донна была установлена ещё в 1630-х годах, и является единственной статуей, уцелевшей после Великого пожара 1666 года.

Крипта и захоронения

Более двухсот известных деятелей культуры, просвещения, искусства, а также политики и военные покоятся в крипте собора (некоторым из них в самом соборе установлены монументы). Практически весь пол крипты покрыт могильными плитами. Волей-неволей, туристам приходится по ним ходить. Однако англичане полагают, что такое поведение посетителей никоим образом не тревожит усопших. Мало того, крипта используется в качестве банкетного зала, где разрешается проводить фуршеты, деловые обеды и ужины, приватные и корпоративные мероприятия. Для этого здесь функционирует небольшой конференц-зал, в наличии аудио и видео оборудование, в том числе ЖК проектор и высококачественная акустическая система.

Первым человеком, погребённым в крипте Собора святого Павла в Лондоне, стал его архитектор Кристофер Рен. Произошло это в 1723 году. Могилу украшает всего лишь скромная плита с надписью на латыни «Читатель, если ищешь памятник, оглянись вокруг» (Lector, si monumentum requiris, circumspice).

Наиболее известными личностями, которые похоронены в крипте, являются уже упоминавшиеся ранее герцог Артур Веллингтон и лорд Горацио Нельсон. Мраморный саркофаг Нельсона изначально был изготовлен для погребения кардинала Волси, но последний попал в опалу, и в такой чести ему было отказано. Также здесь похоронены Флоренс Найтингел (героиня Крымской войны), Джозеф Уильям Тёрнер, Хьюберт Пэрри, Сэмюэль Джонсон, Томас Эдвард Лоуренс, сэр Александр Флеминг и многие другие.

Также Собор святого Павла служит местом проведения похоронных процессий для национальных лидеров и выдающихся людей. Здесь проходили церемониальные похороны сэра Винстона Черчилля и леди Маргарет Тэтчер (могила Черчиля находится в родном графстве Оксфордшир, а Тэтчер — на кладбище Королевского госпиталя Челси в Лондоне).

В восточном крыле крипты находится Капелла Ордена Британской империи, основанного в 1917 году. Сокровищница также расположена в крипте, однако у собора сохранилось крайне немного ценностей — в течение веков сокровища изымались на нужды государства, а в 1810 году грабители унесли практически все представляющие ценность предметы.

Часы и колокола

В юго-западной башне Собора святого Павла установлены часы, механизм которых был создан в 1893 году компанией Smith of Derby. Механизм имеет длину 5,8 метров; его завод — очень тяжелая работа, которую раньше приходилось выполнять вручную смотрителю часов, но с 1969 года это бремя взяла на себя автоматика.

Также в юго-западной башне расположены четыре колокола. Один из них, отлитый в 1881 году, носит имя Большой Павел и весит 16,5 тонн, являясь самым большим колоколом на Британских островах. Большой Павел традиционно звонит в 13:00. Другой колокол, Большой Том, был доставлен в собор из Капеллы святого Стефана Вестминстерского дворца. Он отбивает каждый час. Также в него звонят по случаям смерти представителей королевской семьи, епископов Лондонских и лорд-мэров Лондона (церемониальная должность, не путать с мэром города). Единственным иностранцем, смерть которого отметили звоном Большого Тома, был президент США Джеймс Гарфилд. В последний раз колокол звонил в 2002 году в день смерти королевы-матери Елизаветы.

Два меньших колокола, вес которых составляет 600 кг и 1500 кг соответственно, были отлиты в 1717 году. Именно их звон раздаётся каждую четверть часа. Ещё 12 колоколов расположено в северо-западной башне; они используются для перезвона и оповещения о начале утренней службы в 08:00.

Проект «Интерпретация»

В 2010 году с целью освещения жизни собора для посетителей и туристов начал функционировать долгосрочный проект «Интерпретация». Было открыто так называемое «Око собора» — 270-градусная мультимедийная панорама, подробно повествующая о 1400 годах истории Собора святого Павла в Лондоне. Расположено Око в бывшей сокровищнице в крипте. Также в рамках проекта были установлены мультимедийные экраны, которые позволяют рассмотреть архитектурные детали собора, увеличивать отдельные участки фресок и стен, слушать интервью настоятеля собора и команды реставраторов, или посмотреть архивные записи важнейших служб и мероприятий. Вся информация доступна на 12 языках, в том числе и на русском.

Художественный проект Собора святого Павла

В соборе действует долгосрочная программа, целью которой является демонстрация тесной связи искусства и религии. Например, здесь выставлялись инсталляции ведущих современных художников, таких как Энтони Громли, Ребекки Хорн, Йоко Оно, Мартина Фиррелла, а также проходила выставка религиозных картин выходца из СССР Сергея Чепика (родился в Киеве, учился в Ленинграде), уехавшего в Париж в 1988 году, где к нему пришли признание и известность.

В соборе находится копия известной картины Холмана Ханта «Свет мира» (оригинал — в Колледже Кебл, Оксфорд). Произведение наполнено образами, имеющими символистский смысл. Интересным предметом искусства является неоднозначная скульптура «Мадонна с ребёнком» (1982 год) работы Генри Мура.

«Мадонна с ребёнком» (Генри Мур, 1982 год)

В 2010 году собор отобрал две работы художника Марка Александра для размещения на стенах нефа. Обе работы называются «Красный Мангейм». Вдохновением для их написания послужил шедевр немецкого рококо — алтарь Мангеймского собора (середина XVIII века), уничтоженный во время Второй мировой войны.

Известный художник Билл Виола в 2012 году создал для собора два алтаря на темы Девы Марии и мучеников. Алтари представляют собой инсталляции из множества экранов, на которые выводятся различные изображение.

Собор во время Второй мировой войны

Собор святого Павла В Лондоне пережил массированные бомбардировки во время Битвы за Англию (1940-1941 годы). Дважды в него попадали бомбы, сброшенные с немецких самолётов. 12 сентября 1940 года мощнейшая бомба с часовым механизмом, упавшая на собор, была успешно обезврежена, вывезена за город и ликвидирована специальным подразделением королевской инженерной службы под командованием лейтенанта Роберта Дэвиса. Это спасло сооружение. Если бы бомба взорвалась на месте падения, она бы полностью уничтожила достопримечательность, оставив воронку диаметром 30 метров. Сапёры, участвовавшие в операции по спасению национальной святыни, были награждены Крестом Георга.

К периоду авианалётов относится и одна из известнейших фотографий собора. Снимок был сделан фотографом Гербертом Мейсоном 29 декабря 1940 года во время так называемого «Второго великого лондонского пожара». На фото виден купол собора в клубах дыма от пожаров, охвативших Лондон.

tisamsebegid.ru

КРИСТОФЕР РЕН - Архитекторы

Архитекторы
Основоположниками, главными вождями неоклассического направления в английской архитектуре были братья Адамы, сыновья известного архитектора Уильяма Адама. Наиболее талантливым из них был Роберт. Архитектурная деятельность Роберта Адама была исключительно широкой. Вместе с братьями Джеймсом, Джоном и Уильямом, своими постоянными сотрудниками, он застраивал…
В творчестве Беренса, которое было наиболее заметным явлением в архитектуре Германии начала 1920 х годов, сложно сплетались прогрессивные и реакционные тенденции его времени. Чопорность великопрусского шовинизма сочеталась с преклонением перед человеческим трудом, косная традиционность - с трезвым рационализмом и смелостью конструктивных…

Архитекторы
Основоположниками, главными вождями неоклассического направления в английской архитектуре были братья Адамы, сыновья известного архитектора Уильяма Адама. Наиболее талантливым из них был Роберт. Архитектурная деятельность Роберта Адама была исключительно широкой. Вместе с братьями Джеймсом, Джоном и Уильямом, своими постоянными сотрудниками, он застраивал…
В творчестве Беренса, которое было наиболее заметным явлением в архитектуре Германии начала 1920 х годов, сложно сплетались прогрессивные и реакционные тенденции его времени. Чопорность великопрусского шовинизма сочеталась с преклонением перед человеческим трудом, косная традиционность - с трезвым рационализмом и смелостью конструктивных…
Американский архитектор Луис Генри Салливен стал одним из пионеров рационалистической архитектуры 20 го столетия. Его работы в области теории зодчества еще более значительны. Салливен ставил перед собой грандиозную утопическую задачу: средствами архитектуры преобразовать общество и повести его к гуманистическим целям. Теория…
20 сентября 1744 года у представителей двух известных итальянских семей Джакомо Антонио Кваренги и Марии Урсулы Рота родился второй сын, названный в честь отца Джакомо Антонио. Это произошло в живописном маленьком селении Капиатоне округа Рота д′Иманья, входящего в провинцию северо итальянского…
Быть может, ни в одной другой области художественной культуры Италии поворот к новому пониманию не был в такой степени связан с именем одного гениального мастера, как в архитектуре, где родоначальником нового направления явился Брунеллески. Филиппо Брунеллески родился в 1377 году во…
Пожалуй, ни одна творческая личность в истории советской архитектуры не привлекала такого пристального внимания, не вызывала столь противоположных мнений, яростных споров и противоречивых оценок, как личность Жолтовского. Его называли классиком и эпигоном, новатором и подражателем, у него желали учиться и потом…
Виктор Орта родился в Генте 6 января 1861 года. Год он учился в Гентской консерватории. Затем начал изучать архитектуру в Гентской Академии художеств. В 1878 году работал в Париже у архитектора Ж. Дюбуйссона. В 1880 году поступил в Брюссельскую Академию изящных…
Исследуя "феномен Стерлинга" и подчеркивая его несомненную творческую самобытность, Дж. Саммерсон поражается славе мастера, "учитывая, что, вероятно, не более трех четырех его осуществленных зданий (ни одно из них не собор и не дворец вице короля) известно сколько нибудь значительной части населения".…
Бове прошел большой творческий путь - от безвестного ученика Кремлевской экспедиции до "главного архитектора" Москвы. Он был тонким художником, умеющим простоту и целесообразность композиционного решения сочетать с изысканностью и красотой архитектурных форм и декора. Зодчий глубоко понимал русскую архитектуру, творчески относился…
Деятельность Фельтена пришлась на годы, когда барокко уступало место классицизму, ставшему вскоре главным направлением искусства. Наследие зодчего сфокусировало признаки архитектуры переходного времени. Георг Фридрих Фельтен, или, соответственно русскому варианту, Юрий Матвеевич Фельтен, родился в 1730 году. Отец его Матиас Фельтен 12…
Замечательный проектировщик и практик строитель, превосходный художник, теоретик искусства и педагог И.А. Фомин, оказал огромное влияние на творчество многих архитекторов. С его именем связано представление о зодчем мыслителе, мечтавшем воплотить в архитектурных образах ведущие идеи эпохи построения социализма, умевшем смело идти…
Иоганн Бальтазар Нейман родился в 1687 году. Он вырос в немецкой части Богемии, где имел хорошую возможность ознакомился с церквами в стиле итальянского барокко. Бальтазар происходил из буржуазной семьи - его отец был коммерсантом. Нейман получил разностороннее образование, повидал свет и…
В первой половине и середине 17 го столетия Франция переживает своего рода "возрождение Возрождения". Наиболее яркой личностью того периода является, без сомнения, Франсуа Мансар. Мансар не только оставил образцы зодчества, ставшие очень скоро объектом поклонения и паломничества архитекторов. Он еще закрепил…
В итальянской архитектуре Гварини занял особое положение. Ему удалось внести в общий тон трезвой рациональности туринской архитектуры контрастную ноту. Именно в годы пребывания в столице Савойского герцогства Гварини создал свои главные произведения. Гварино Гварини родился в Модене 7 января 1624 года.…
Имя Альберти по праву называется одним из первых среди великих творцов культуры итальянского Возрождения. Его теоретические сочинения, его художественная практика, его идеи и, наконец, сама его личность гуманиста сыграли исключительно важную роль в становлении и развитии искусства раннего Возрождения. "Должен был…
Австрийский архитектор модерна, спроектировал выставочный дом Венского сецессиона в Вене.
"У архитектора две задачи: оберегать ценности и создавать новые ценности", - писал Карлос Рауль Вильянуэва. С его именем связан резкий подъем архитектуры в Венесуэле в послевоенные годы. Никогда ранее венесуэльская архитектура, пожалуй, не создавала произведений, представляющих интерес в мировом масштабе. Вильянуэва…

КРИСТОФЕР РЕН

«КРИСТОФЕР РЕН»

Глубокие изменения всей культурной ситуации и, в частности, художественных вкусов в области архитектуры, оказались сфокусированными в творчестве и в самой личности Кристофера Рена, который по своему значению для эпохи справедливо ставится в один ряд с самыми замечательными англичанами XVII века - Шекспиром, Ньютоном и Мильтоном. Примечательно, однако, что, несмотря на разносторонность дарований, Рен уже далек от известного типа универсального человека Возрождения.

Кристофер Рен родился 20 октября 1632 года. Его жизнь свободна от мятежных исканий предшествовавшего поколения и до краев заполнена часто весьма смелым, но уверенным и планомерным развитием достигнутого в области точных наук, а затем и архитектуры. Изобразительные искусства, литература и вообще гуманитарные науки его, видимо, не увлекали. Сын настоятеля Виндзорского аббатства и племянник епископа, а значит, представитель привилегированной общественной прослойки, с ее устоявшимся бытом и влиятельными связями, Кристофер получил блестящее по тому времени образование и рано отдался научным интересам, обнаружив, как и многие представители его поколения, безразличие к политике.

Рен был членом кружка передовых университетских деятелей. Как математик, являлся, по свидетельству Ньютона, одним из трех наиболее выдающихся геометров своего времени. Рен был профессором астрономии в Оксфорде. Он изобрел многие, в том числе строительные механизмы, а впоследствии стал одним из основателей и первых президентов созданного в 1660 году Королевского общества (Английской академии наук). Однако Рен вошел в историю, прежде всего, как самый выдающийся зодчий своей страны. Хотя он неоднократно избирался в парламент (1685-1702), известно лишь одно его выступление - в связи с налогообложением для постройки госпиталя в Челси. Позднее он был возведен в дворянское звание и получил титул баронета.

К архитектуре Рен обратился сравнительно поздно, на тридцать третьем году жизни, и то после неоднократных настояний влиятельных заказчиков. Это само по себе свидетельствует о новом отношении к архитектуре, воспринимавшейся к тому времени как деятельность, требующая глубоких, многообразных знаний и широкого кругозора.

Первым сооружением Рена оказался так называемый Шелдонский театр в Оксфорде, возведенный на средства епископа Шелдона для присуждения научных степеней и других торжественных университетских церемоний. Повторив принципиальную схему театра Марцелла в Риме, Рен перекрыл его плоским, подвешенным к фермам потолком (его пролет, в 21 метр, поразил современников), роспись которого изображала открытое небо и тенты античного прототипа. В этой, как и в следующей постройке, капелле Пембрук колледжа в Кембридже (1663-1665), нарушения некоторых строгих канонов классицизма указывают, вероятно, не столько на неопытность Рена, как считали многие авторы, сколько на склонность мастера к барочной свободе, которая позднее будет для него характерна.

Однако переломным пунктом в жизни Рена, обусловившим его обращение к архитектуре, оказались пребывание во Франции (1665-1666) и Большой пожар Лондона (1666).

Во Франции Рен встречался с Ардуэн Мансаром и с Бернини, приезжавшим в Париж по приглашению короля, и на примере первых парижских площадей и ансамблей, а также строительства Лувра мог оценить огромное общественное значение и широкие возможности зодчества.

«КРИСТОФЕР РЕН»

Мы читаем в его позднейших заметках: "Архитектура имеет свое политическое назначение; общественные здания являются украшением страны; она утверждает нацию, привлекает народ и торговлю; заставляет народ любить родную страну, каковая страсть - источник всех великих деяний в государстве:" Парижские впечатления, несомненно, сказались на всем архитектурном творчестве Рена, которое радикально отличается от архитектуры первой половины века широтой и разнообразием замыслов, свободой в обращении с языком зодчества античности и Возрождения, а главное, градостроительным подходом. В одном из писем Рен называл Париж "школой архитектуры, сегодня, может быть, наилучшей в Европе".

Пожар, уничтоживший чуть ли не половину Лондона, был едва лишь приостановлен, когда Рен представил королю свой план перестройки центральной части столицы. Предложение Рена не было осуществлено, но он сразу же был включен в Комиссию по восстановлению города Лондона, составленную из представителей королевских и городских властей. Генеральный план, так быстро разработанный Реном, по рисунку отдаленно напоминающий планировку версальских садов Ленотра, по сути дела, гораздо ближе к планировке Рима, начатой папой Сикстом V в конце XVI века, но почти, наверное, неизвестной Рену даже по изображениям.

Мы видим такие же прямые, рассчитанные на далекие перспективы улицы, лучеобразно сходящиеся к парадным репрезентативным площадям и общественным зданиям, отмечающим важнейшие узлы города, который трактуется как единая пространственная композиция.

Рен активно участвовал в составлении ряда указов комиссии, предписывавших строительство только из кирпича, регламентировавших высоту построек, толщину стен и прочее, а также изыскивавших средства для восстановления города и его важнейших зданий путем введения специальных налогов. Одних только церквей, уничтоженных пожаром, насчитывалось восемьдесят пять, и, хотя многие приходы были комиссией объединены, Рену все же пришлось спроектировать более пятидесяти новых, из которых по крайней мере тридцать пять возводились под его непосредственным наблюдением. Архитектура этих церквей - плод удивительного сочетания творческой фантазии, изобретательности и пытливости научно тренированного ума, склонного к упорядочению рабочего материала, почти что каталогизации разнообразных композиционных возможностей и опробованию их в натуре.

Церкви Рена представляют собою совершенно новую главу в истории английской архитектуры. Они знаменуют расцвет английского классицизма в органическом сочетании с такими традиционными национальными особенностями зодчества, как противопоставление вздымающихся вертикалей низким объемам и трезвый практицизм планировки.

Рен с исключительной ясностью осознал требования протестантского культа, рассматривающего церковь, прежде всего, как аудиторию для проповедника, а не место для сценически эффектной католической литургии, и четко сформулировал эти требования в специальной записке.

Небольшие, необычайно разнообразные по плану, эти церкви искусно вкомпонованы мастером в неправильные и затесненные участки.

«КРИСТОФЕР РЕН»

Характерные для классицизма фасады сочетаются в них с целостностью пространства интерьера. В этом отношении особенно характерна церковь Сен Стивен Уолбрук (1672-1687), с ее просторным и плоским куполом, объединяющим все пространство. Часто в главное пространство широко раскрываются хоры галереи для прихожан (Сен Брайд на Флит стрит, 1670-1684 годы). При несомненном сходстве с протестантскими церквами Северной Европы интерьеры церквей Рена отличаются от последних большей парадностью и утонченностью отделки.

Знаменитые колокольни Рена, частью разрушенные во время Второй мировой войны, поистине поражают разнообразием композиции и в то же время неизменно отличаются свойственным лишь им одним сложным и легким, учащающимся кверху ритмом. В них, с одной стороны, проявился тот глубокий отпечаток, который наложила готика на национальный характер английского зодчества, а с другой - своеобразная разработка "темы с вариациями" (каждая из которых имеет и вполне самостоятельное значение) - разработка, до того встречавшаяся только в ряде палладианских вилл и дворцов. Можно полагать, что если бы реновский генеральный план Лондона был осуществлен, то шпили этих изящных колоколен, просматриваемые сквозь спрямленные улицы, сыграли бы в английской столице едва ли не большую роль, чем обелиски в барочном Риме, создав не только ориентиры для движения вперед, но и обратные зрительные связи, объединяя, таким образом, отдельные архитектурные мизансцены в целостный градостроительный организм.

Наиболее монументальным сооружением Рена явился огромный собор Св. Павла в Лондоне (1675-1711), занимающий такое же главенствующее место в протестантской культовой архитектуре, как римский собор Св. Петра в католической. Работы Рена над собором ведут свое начало с предложения воздвигнуть высоко поднятый и довольно фантастический по формам купол над средокрестием старого здания. Когда после пожара выяснилась необходимость разобрать его, Рен предложил два варианта проекта (1672 и 1673 годы) - с грандиозным куполом, венчающим план в форме равноконечного греческого креста, ветви которого соединялись криволинейными, по барочному вогнутыми фасадами.

Последний из планов, в котором к равносторонним ветвям добавлена с восточной стороны апсида, а с западной - перекрытый малым куполом вестибюль, сохранился в виде великолепно выполненной деревянной модели такого размера, что зритель мог в нее войти, чтобы представить себе характер интерьера.

По требованию духовенства Рен разработал третий, осуществленный вариант. Огромный, протяженный объем сооружения длиной в 157 метров, с планом в форме латинского креста и сильно развитым хором, восходит к готическим соборам.

Математические познания Рена пригодились ему в трудной задаче возведения купола, решенной им блестяще, с расчетом тонким и глубоким.

«КРИСТОФЕР РЕН»

Конструкция опирающегося на восемь столбов тройного купола сложна и необычна: над внутренней кирпичной оболочкой полусферической формы расположен кирпичный же усеченный конус, который несет венчающие собор фонарь и крест, а также третью, деревянную, крытую свинцом наружную оболочку купола.

Эффектен внешний вид собора. Два марша широких ступеней подводят с запада к шести парам коринфских колонн входного портика, над которыми расположены еще четыре пары колонн с композитными капителями, несущие фронтон со скульптурной группой в тимпане. Более скромные полукруглые портики поставлены по обоим концам трансепта. По сторонам главного фасада воздвигнуты стройные башни (одна для колоколов, другая для часов), за ними, над средокрестием собора, высится огромный величественный купол.

Окруженный колоннами барабан купола кажется особенно мощным потому, что каждый четвертый интерколумний колоннады, так называемой Каменной галереи, заложен камнем. Над полусферой самого купола вторая, так называемая Золотая галерея образует обход вокруг фонаря с крестом. Возвышающаяся над Лондоном группа купола и башен - несомненно, самая удачная часть собора, основной массив которого было трудно воспринять целиком, так как он оставался скрытым беспорядочной городской застройкой (сильно разрушенной бомбардировками во время Второй мировой войны).

Загруженный с конца 1660 х годов, казалось бы, до пределов человеческих возможностей архитектурными заказами в одном только Лондоне, Рен, тем не менее, проектировал и строил для короля, муниципалитетов, университетов и частных лиц дворцы и усадьбы, госпитали и библиотеки, ратуши и колледжи. Из многочисленных светских сооружений Рена следует, прежде всего, отметить один из его шедевров, библиотеку Тринити колледжа в Кембридже (начата в 1676 году), - свидетельство мастерского решения незаурядных композиционных трудностей.

Ее главный фасад, с двухъярусными ордерными аркадами и барочными по характеру членениями (верхний этаж значительно тяжелее нижнего), связан с более старыми постройками так, что открытый первый ярус имеет ту же высоту, что и галереи по сторонам, образуя традиционный обход, характерный для студенческих "клуатров" Кембриджа и Оксфорда. Для этого мастер опустил пол высокого парадного читального зала во втором этаже до уровня пят нижних арок, закрыв их тимпанами. Так получился торжественный и звучный, крупномасштабный фасад, выделивший библиотеку в общем комплексе соседствующих с ней жилых корпусов колледжа. Противоположный фасад здания решен более плоскостно: высоко поднятые (для размещения книжных шкафов) арочные окна читального зала разделены простыми лопатками, тогда как ордер применен только для акцентирования входов.

По мнению ряда английских историков архитектуры, библиотека Тринити колледжа знаменует собою конец первого этапа в творчестве Рена и его переход к более сложным композициям.

«КРИСТОФЕР РЕН»

Необходимо отметить, однако, что интерьеры мастера и в дальнейшем сохраняли ясность и строгость, а его отношение к ордерной системе, сформулированное значительно позже, и сегодня поражает нас современной трезвостью суждений.

"Современные авторы, писавшие об архитектуре, - указывает Рен, - кажется, вообще мало что имели в виду кроме того, как установить пропорции колонн, архитравов и карнизов в нескольких ордерах: и, находя эти пропорции в древнейших постройках греков и римлян (хотя они и применялись там более произвольно, чем это хотят признать), они стремились свести их к правилам слишком строгим и педантичным, не нарушимым без греха варваризма, хотя по природе своей они всего лишь приемы и моды тех времен, когда были в употреблении. Любознательность могла бы подтолкнуть нас поразмыслить, откуда первоначально возникла эта склонность не считать красивым ничего, что не было украшено колоннами даже там, где в действительности для них нет нужды".

В военном и морском госпиталях в Челси (начаты в 1683 году) и в Гринвиче (начат в 1696 году), а также в Винчестерском дворце (начат в 1683 году, не окончен, сгорел в 1896 году) Рен впервые экспериментирует с крупными массами протяженных объемов. В Челси он применяет большой ордер для редких акцентов (входов) и легкую малую колоннаду для галерей в глубине двора. В Гринвичском госпитале ему пришлось отказаться от характерной для классицизма композиции с поставленным по главной оси купольным объемом, для того чтобы открыть вид на Куинс хаус Иниго Джонса, который оказался в глубине большого, открытого на реку курдонера. Увенчанные барочными по характеру куполами корпуса Рена (правый из них включает постройку Уэбба) фланкируют курдонер со стороны реки и связаны с Куинс хаусом горизонтальной линией длинных колоннад.

В королевском дворце Хэмптон корт Рену тоже пришлось отступить от первоначально широко задуманного ансамбля. Ему принадлежат здесь лишь парковый корпус, темные фасады которого отделаны белым камнем и акцентированы в центре полуколоннами, да так называемый Часовой двор ("Королевский вход"), в котором сохранилось сочетание дворцовой парадности с интимностью, отличающее первоначальный замысел.

Его поклонники говорили, что Рен построил "самый благородный храм" - собор Св. Павла, "самый роскошный госпиталь в Британии" - Гринвичский и "самый большой дворец" - герцога Мальборо в Лондоне (1709-1711).

Дворец герцога Мальборо - палладианского характера - отличается чрезвычайной роскошью внутренней отделки. Гордый магнат хотел, говорят, затмить ею роскошь расположенного рядом Сент Джеймсского дворца (планы перестройки созданы Реном в первые годы XVIII века), принадлежавшего "кузену Джорджу" - королю Георгу I.

Замков Рен строил мало.

Наиболее известные из них Фоули Корт в окрестностях Хенли, Грумбридж в графстве Кент, начатый им Истон Нестон и некоторые другие. В отдельных случаях ему приписывают участие в подобных постройках на весьма недостаточных основаниях.

В отличие от Иниго Джонса, Рену на протяжении его долгой и плодотворной деятельности удалось осуществить почти все свои замыслы. Огромное число сооружений Рена, собранных вместе, могло бы составить большой, тесно застроенный город. Достаточно сказать, что им сооружено 4 дворца, 35 различных присутственных мест, 8 школ, 55 церквей и 40 разных других зданий.

Архитектор пошел по пути, предуказанному Джонсом, но, в отличие от последнего, впитавшего в Италии дух эпохи Возрождения, в классицизме Рена, пережившего эпоху пуританства, более явственно выражено рассудочное начало.

Рен похоронен в 1723 году в соборе Св. Павла, и надпись на его надгробии заканчивается словами: ":если ищешь памятник, оглянись".

Люди и биографий — Архитекторы
Основоположниками, главными вождями неоклассического направления в английской архитектуре были братья Адамы, сыновья известного архитектора Уильяма Адама. Наиболее талантливым из них был Роберт. Архитектурная деятельность Роберта Адама была исключительно широкой. Вместе с братьями Джеймсом, Джоном и Уильямом, своими постоянными сотрудниками, он застраивал…
В творчестве Беренса, которое было наиболее заметным явлением в архитектуре Германии начала 1920 х годов, сложно сплетались прогрессивные и реакционные тенденции его времени. Чопорность великопрусского шовинизма сочеталась с преклонением перед человеческим трудом, косная традиционность - с трезвым рационализмом и смелостью конструктивных…

Рейтинг — 14398, Статистика просмотров сегодня — 1

the100.ru

КРИСТОФЕР РЕН (1632—1723). 100 великих архитекторов

КРИСТОФЕР РЕН

(1632—1723)

Глубокие изменения всей культурной ситуации и, в частности, художественных вкусов в области архитектуры, оказались сфокусированными в творчестве и в самой личности Кристофера Рена, который по своему значению для эпохи справедливо ставится в один ряд с самыми замечательными англичанами XVII века – Шекспиром, Ньютоном и Мильтоном. Примечательно, однако, что, несмотря на разносторонность дарований, Рен уже далек от известного типа универсального человека Возрождения.

Рен был членом кружка передовых университетских деятелей. Как математик, являлся, по свидетельству Ньютона, одним из трех наиболее выдающихся геометров своего времени. Рен был профессором астрономии в Оксфорде. Он изобрел многие, в том числе строительные механизмы, а впоследствии стал одним из основателей и первых президентов созданного в 1660 году Королевского общества (Английской академии наук). Однако Рен вошел в историю, прежде всего, как самый выдающийся зодчий своей страны. Хотя он неоднократно избирался в парламент (1685—1702), известно лишь одно его выступление – в связи с налогообложением для постройки госпиталя в Челси. Позднее он был возведен в дворянское звание и получил титул баронета.

Первым сооружением Рена оказался так называемый Шелдонский театр в Оксфорде, возведенный на средства епископа Шелдона для присуждения научных степеней и других торжественных университетских церемоний. Повторив принципиальную схему театра Марцелла в Риме, Рен перекрыл его плоским, подвешенным к фермам потолком (его пролет, в 21 метр, поразил современников), роспись которого изображала открытое небо и тенты античного прототипа. В этой, как и в следующей постройке, капелле Пембрук-колледжа в Кембридже (1663—1665), нарушения некоторых строгих канонов классицизма указывают, вероятно, не столько на неопытность Рена, как считали многие авторы, сколько на склонность мастера к барочной свободе, которая позднее будет для него характерна.

Однако переломным пунктом в жизни Рена, обусловившим его обращение к архитектуре, оказались пребывание во Франции (1665—1666) и Большой пожар Лондона (1666).

Во Франции Рен встречался с Ардуэн-Мансаром и с Бернини, приезжавшим в Париж по приглашению короля, и на примере первых парижских площадей и ансамблей, а также строительства Лувра мог оценить огромное общественное значение и широкие возможности зодчества. Мы читаем в его позднейших заметках: «Архитектура имеет свое политическое назначение; общественные здания являются украшением страны; она утверждает нацию, привлекает народ и торговлю; заставляет народ любить родную страну, каковая страсть – источник всех великих деяний в государстве…» Парижские впечатления, несомненно, сказались на всем архитектурном творчестве Рена, которое радикально отличается от архитектуры первой половины века широтой и разнообразием замыслов, свободой в обращении с языком зодчества античности и Возрождения, а главное, градостроительным подходом. В одном из писем Рен называл Париж «школой архитектуры, сегодня, может быть, наилучшей в Европе».

Рен активно участвовал в составлении ряда указов комиссии, предписывавших строительство только из кирпича, регламентировавших высоту построек, толщину стен и прочее, а также изыскивавших средства для восстановления города и его важнейших зданий путем введения специальных налогов. Одних только церквей, уничтоженных пожаром, насчитывалось восемьдесят пять, и, хотя многие приходы были комиссией объединены, Рену все же пришлось спроектировать более пятидесяти новых, из которых по крайней мере тридцать пять возводились под его непосредственным наблюдением. Архитектура этих церквей – плод удивительного сочетания творческой фантазии, изобретательности и пытливости научно тренированного ума, склонного к упорядочению рабочего материала, почти что каталогизации разнообразных композиционных возможностей и опробованию их в натуре.

Небольшие, необычайно разнообразные по плану, эти церкви искусно вкомпонованы мастером в неправильные и затесненные участки. Характерные для классицизма фасады сочетаются в них с целостностью пространства интерьера. В этом отношении особенно характерна церковь Сен-Стивен Уолбрук (1672—1687), с ее просторным и плоским куполом, объединяющим все пространство. Часто в главное пространство широко раскрываются хоры галереи для прихожан (Сен-Брайд на Флит-стрит, 1670—1684 годы). При несомненном сходстве с протестантскими церквами Северной Европы интерьеры церквей Рена отличаются от последних большей парадностью и утонченностью отделки.

Знаменитые колокольни Рена, частью разрушенные во время Второй мировой войны, поистине поражают разнообразием композиции и в то же время неизменно отличаются свойственным лишь им одним сложным и легким, учащающимся кверху ритмом. В них, с одной стороны, проявился тот глубокий отпечаток, который наложила готика на национальный характер английского зодчества, а с другой – своеобразная разработка «темы с вариациями» (каждая из которых имеет и вполне самостоятельное значение) – разработка, до того встречавшаяся только в ряде палладианских вилл и дворцов. Можно полагать, что если бы реновский генеральный план Лондона был осуществлен, то шпили этих изящных колоколен, просматриваемые сквозь спрямленные улицы, сыграли бы в английской столице едва ли не большую роль, чем обелиски в барочном Риме, создав не только ориентиры для движения вперед, но и обратные зрительные связи, объединяя, таким образом, отдельные архитектурные мизансцены в целостный градостроительный организм.

Наиболее монументальным сооружением Рена явился огромный собор Св. Павла в Лондоне (1675—1711), занимающий такое же главенствующее место в протестантской культовой архитектуре, как римский собор Св. Петра в католической. Работы Рена над собором ведут свое начало с предложения воздвигнуть высоко поднятый и довольно фантастический по формам купол над средокрестием старого здания. Когда после пожара выяснилась необходимость разобрать его, Рен предложил два варианта проекта (1672 и 1673 годы) – с грандиозным куполом, венчающим план в форме равноконечного греческого креста, ветви которого соединялись криволинейными, по-барочному вогнутыми фасадами.

Последний из планов, в котором к равносторонним ветвям добавлена с восточной стороны апсида, а с западной – перекрытый малым куполом вестибюль, сохранился в виде великолепно выполненной деревянной модели такого размера, что зритель мог в нее войти, чтобы представить себе характер интерьера.

Математические познания Рена пригодились ему в трудной задаче возведения купола, решенной им блестяще, с расчетом тонким и глубоким. Конструкция опирающегося на восемь столбов тройного купола сложна и необычна: над внутренней кирпичной оболочкой полусферической формы расположен кирпичный же усеченный конус, который несет венчающие собор фонарь и крест, а также третью, деревянную, крытую свинцом наружную оболочку купола.

Окруженный колоннами барабан купола кажется особенно мощным потому, что каждый четвертый интерколумний колоннады, так называемой Каменной галереи, заложен камнем. Над полусферой самого купола вторая, так называемая Золотая галерея образует обход вокруг фонаря с крестом. Возвышающаяся над Лондоном группа купола и башен – несомненно, самая удачная часть собора, основной массив которого было трудно воспринять целиком, так как он оставался скрытым беспорядочной городской застройкой (сильно разрушенной бомбардировками во время Второй мировой войны).

Загруженный с конца 1660-х годов, казалось бы, до пределов человеческих возможностей архитектурными заказами в одном только Лондоне, Рен, тем не менее, проектировал и строил для короля, муниципалитетов, университетов и частных лиц дворцы и усадьбы, госпитали и библиотеки, ратуши и колледжи. Из многочисленных светских сооружений Рена следует, прежде всего, отметить один из его шедевров, библиотеку Тринити-колледжа в Кембридже (начата в 1676 году), – свидетельство мастерского решения незаурядных композиционных трудностей.

Ее главный фасад, с двухъярусными ордерными аркадами и барочными по характеру членениями (верхний этаж значительно тяжелее нижнего), связан с более старыми постройками так, что открытый первый ярус имеет ту же высоту, что и галереи по сторонам, образуя традиционный обход, характерный для студенческих «клуатров» Кембриджа и Оксфорда. Для этого мастер опустил пол высокого парадного читального зала во втором этаже до уровня пят нижних арок, закрыв их тимпанами. Так получился торжественный и звучный, крупномасштабный фасад, выделивший библиотеку в общем комплексе соседствующих с ней жилых корпусов колледжа. Противоположный фасад здания решен более плоскостно: высоко поднятые (для размещения книжных шкафов) арочные окна читального зала разделены простыми лопатками, тогда как ордер применен только для акцентирования входов.

По мнению ряда английских историков архитектуры, библиотека Тринити-колледжа знаменует собою конец первого этапа в творчестве Рена и его переход к более сложным композициям. Необходимо отметить, однако, что интерьеры мастера и в дальнейшем сохраняли ясность и строгость, а его отношение к ордерной системе, сформулированное значительно позже, и сегодня поражает нас современной трезвостью суждений.

«Современные авторы, писавшие об архитектуре, – указывает Рен, – кажется, вообще мало что имели в виду кроме того, как установить пропорции колонн, архитравов и карнизов в нескольких ордерах… и, находя эти пропорции в древнейших постройках греков и римлян (хотя они и применялись там более произвольно, чем это хотят признать), они стремились свести их к правилам слишком строгим и педантичным, не нарушимым без греха варваризма, хотя по природе своей они всего лишь приемы и моды тех времен, когда были в употреблении. Любознательность могла бы подтолкнуть нас поразмыслить, откуда первоначально возникла эта склонность не считать красивым ничего, что не было украшено колоннами даже там, где в действительности для них нет нужды».

В военном и морском госпиталях в Челси (начаты в 1683 году) и в Гринвиче (начат в 1696 году), а также в Винчестерском дворце (начат в 1683 году, не окончен, сгорел в 1896 году) Рен впервые экспериментирует с крупными массами протяженных объемов. В Челси он применяет большой ордер для редких акцентов (входов) и легкую малую колоннаду для галерей в глубине двора. В Гринвичском госпитале ему пришлось отказаться от характерной для классицизма композиции с поставленным по главной оси купольным объемом, для того чтобы открыть вид на Куинс-хаус Иниго Джонса, который оказался в глубине большого, открытого на реку курдонера. Увенчанные барочными по характеру куполами корпуса Рена (правый из них включает постройку Уэбба) фланкируют курдонер со стороны реки и связаны с Куинс-хаусом горизонтальной линией длинных колоннад.

В королевском дворце Хэмптон-корт Рену тоже пришлось отступить от первоначально широко задуманного ансамбля. Ему принадлежат здесь лишь парковый корпус, темные фасады которого отделаны белым камнем и акцентированы в центре полуколоннами, да так называемый Часовой двор («Королевский вход»), в котором сохранилось сочетание дворцовой парадности с интимностью, отличающее первоначальный замысел.

Его поклонники говорили, что Рен построил «самый благородный храм» – собор Св. Павла, «самый роскошный госпиталь в Британии» – Гринвичский и «самый большой дворец» – герцога Мальборо в Лондоне (1709—1711).

Дворец герцога Мальборо – палладианского характера – отличается чрезвычайной роскошью внутренней отделки. Гордый магнат хотел, говорят, затмить ею роскошь расположенного рядом Сент-Джеймсского дворца (планы перестройки созданы Реном в первые годы XVIII века), принадлежавшего «кузену Джорджу» – королю Георгу I.

Замков Рен строил мало. Наиболее известные из них Фоули-Корт в окрестностях Хенли, Грумбридж в графстве Кент, начатый им Истон Нестон и некоторые другие. В отдельных случаях ему приписывают участие в подобных постройках на весьма недостаточных основаниях.

Рен похоронен в 1723 году в соборе Св. Павла, и надпись на его надгробии заканчивается словами: «…если ищешь памятник, оглянись».

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

info.wikireading.ru

Собор Св. Павла в Лондоне

Собор Св. Павла в Лондоне — главный собор англиканской церкви Великобритании. Это не только религиозный центр, но и архитектурная достопримечательность Лондона. Он расположен в центре столицы на холме Лудгейт в финансовом квартале, известном как Лондонский Сити.

Западный фасад собора Св. Павла

История собора Св. Павла

По легенде на этом месте когда-то стоял римский храм Дианы. Первый христианский храм появился здесь во времена правления саксонского короля Аетелберхта I в 604 году и был посвящен Св. Павлу. Построенный из дерева, он сгорел спустя несколько десятилетий. Следующий собор, освященный в 685 году, был разрушен викингами в конце десятого века. Не повезло и третьему храму, он сильно пострадал от пожара 1087 года.

Старый Св. Павел

Четвертый собор, теперь известный как Старый Св. Павел, начали строить в нормандском стиле из каннского камня в конце 11-го века. Работа длилась почти полтора века. Церковь была закончена в 1240 году, но изменение взглядов на архитектуру привело к пересмотру проекта и расширению здания. Хотя собор был освящен в 1300 году, окончательно строительство завершилось в 1314. Это было одно из самых больших зданий на Британских островах и третья по длине (181 метр) церковь в Европе. Собор имел один из самых высоких шпилей. Его высота достигала 149 метров и была выше, чем купол существующего сегодня собора. Тем не менее, крыша опять была построена из дерева, что, в конечном счете, обрекло здание на гибель от огня.

Во время английской Реформации (16-й век) здание пришло в упадок, и его помещение использовалось в качестве рынка. Шпиль был разрушен молнией в 1561 году и не восстанавливался. Лишь в 1630-х годах начался ремонт здания. Из нефа убрали магазины, укрепили стены. К сожалению, закончить реконструкцию полностью не удалось из-за начала гражданской войны (1642–1651 гг.). В военное время конница Кромвеля использовала собор как конюшню. Только после Реставрации, в 1660-х годах, задумались о реконструкции собора, как о символе восстановленного союза между монархией и англиканской церковью.

Статуя Св. Варфоломея

За право руководить работами по реконструкции собора боролись ведущие архитекторы Великобритании. Победил проект Кристофера Рена. Вдохновленный путешествиями по Франции и Италии, он предложил украсить зданием большим куполом, напоминающим купол над собором Св.Петра в Риме. План был согласован в августе 1666 года. Однако, неделю спустя столица запылала в Великом лондонском пожаре. За два дня огонь достиг собора. Деревянные леса вокруг храма способствовали распространению огня, высокие галереи упали, огонь охватил библиотеку, хранившую тысячи редчайших книг. Здание оказалось полностью разрушенным.

Рабочий эскиз

После пожара столица Великобритания вставала из пепла новым, современным городом. Символом возрождения должен был стать главный собор англиканской церкви. Создателем нового собора опять стал сэр Кристофер Рен. Он был выдающимся ученым, математиком и самым известным британским архитектором. Здание нового собора, которое он спроектировал, является его шедевром.

Девять лет работы потребовались, чтобы учесть все требования, предъявляемые к главному храму англиканской церкви. Хор должен был стать главным центром религиозных обрядов. Утренняя Часовня (Morning Chapel) использоваться для утренней молитвы, ризницы необходимы для хранения одежда духовенства и церковной утвари.

Алтапь

Интерьер должен был быть достойным обрамлением торжественным церемониям с участием церковных иерархов и монархов. Здание, построенное тридцать пять лет спустя, отвечало всем этим требованиям и стало символом рождающейся империи. Длина величественного здания составила 170, а высота – 112 метров.

Строительство началось в 1675 году. К нему были привлечены многие высококвалифицированные мастера. Главным строительным материалом был местный английский портлендский камень. Последний камень здания собора был положен 26 октября 1708 года двумя сыновьями, Кристофером Реном младшим и Эдвардом Стронгом, сыном главного каменщика.

Вид сверху на собор Св. Павла

В течение 19-го века в интерьер собора были внесены некоторые декоративные изменения, с целью привести его в соответствии с викторианскими вкусами. В 1941 году, во время Битвы за Британию, здание собора было повреждено бомбами. Сразу после войны оно было отремонтировано.

Архитектура собора Св. Павла

Архитектурный стиль Кристофера Рена объединил неоклассические, готические, и барочные элементы как символ объединения идеалов английской Реставрации и современной ей научной философии. Законченный собор значительно отличался от плана, одобренного в 1675 году. Очевидно, Рен использовал многое из более раннего проекта, 1673 года. Двадцати футовая модель того варианта собора демонстрируется в склепе.

Вид с моста Миллениум

Среди сотрудников Рена были французский гугенот кузнец Джин Тиджоу, который выковал железную решетку хора и балюстраду юго-западной башни; скульптор и резчик Гринлинг Гиббонс, выполнивший деревянную резьбу хора, органа и трона епископа; каменщики-подрядчики Томас и Эдвард Стронг; бригадир плотников Джон Лонглэнд.

Неоклассичекая капитель колонны

Великолепный купол собора Св. Павла, который долго доминировал над лондонским горизонтом, составлен из трех частей: внешний купол, скрытый кирпичный конус и внутренний купол. Крест на внешнем куполе поднимается почти на 112 метров.

Ниже креста находится 850-тонная секция фонаря и внешний, заключенный в свинцовый кожух купол. Обе части укреплены кирпичным конусом внутри. У подножия фонаря, на высоте 85 метров над землей, находится галерея, с которой открывается замечательная панорама Лондона.

Потолок купола собора Св. Павла

Ее называют Золотой галереей, а ниже, расположена Каменная галерея, еще одно популярное место обзора. Видимый из собора внутренний купол, диаметром 31 метр, украшен фресками и гризайлью. Лучше всего они видны из галереи Шепота. Утверждают, что шепот с одной стороны галереи можно услышать с другой ее стороны. Она находится на высоте 30 метров выше уровня пола собора.

От центра собора на север и юг расходятся широкие трансепты, с полукруглыми портиками. На востоке расположен хор и часовня Иисуса. Неф и главный вход находятся в западной части собора.

Геометрическая лестница

На западном фасаде возвышаются парные колокольни, высотой 65 метров. Юго-западная башня известна Геометрической Лестницей, которая ведет к библиотеке собора и архивам.

В соборе находится около 300 памятников. В Апсиде, в восточной части, расположена американская Мемориальная Часовня, посвященная американским солдатам, погибшим во время Второй мировой войны. Много известных полководцев, художников и интеллектуалов были похоронены в склепе.

Среди них, лорд Нельсон, герцог Веллингтон, и сам Рен, который был одним из первых, погребенных там. Широко известна эпитафия, составленная его сыном, которая заканчивается словами «Читатель, если Вы ищете памятник, посмотрите вокруг себя».

Последним на этот момент великим политическим деятелем, погребенным в соборе Св. Павла в Лондоне стала баронесса Маргарет Тэтчер. Ее торжественные похороны прошили 17 апреля 2013 года.

Хоры собор Св. Павла

Подробнее о том, что стоит посмотреть в соборе читайте в статье «Достопримечательности собора Св. Павла»

www.studing.od.ua

Собор Святого Павла (St Paul's Cathedral)

Продолжаю знакомиться сам и вас знакомить с тем, что интересует моих френдов в ноябрьском столе заказов. На очереди uuproschu и его тема:

"Можно про собор Св.Павла в Лондоне? И вообще про соборы Павла."

На счет "вообще" наверное навряд ли получиться, так как соборов святого Павла в мире очень много. И в России есть и в Мельбурне (Австралия) и в Риме, и думаю еще много много где. Давайте все таки подробно остановимся на Лондонском.

Собор Святого Павла в Лондоне является государственной церковью Англии и резиденцией Епископа Лондонского. Посвящение ее Апостолу Павлу происходит одновременно с построением церкви, произошедшим в 604 году. Церковь расположена на вершине холма Ладгейт Хилл, который является самой высокой точкой Лондона. Собор Святого Павла является церковью–матерью (церковью, от которой впоследствии отделились другие церкви) Епархии Лондона. Возведение нынешней церкви относят к концу XVII века. Она была построена в стиле английского барокко, дизайн которого разработал сэр Кристофер Рэн, как часть главной реконструктивной работы, которая проводилась в городе после Великого пожара в Лондоне.

Собор Святого Павла является одним из самых известных и самых узнаваемых достопримечательностей Лондона, в том числе и из-за его купола, обрамленного шпилями, который возвышается над горизонтом на протяжении трехсот лет. Имея высоту в 365 футов (111 метров), оно являлось самым высоким зданием в Лондоне с 1710 по 1962 год, а его купол до сих пор считается одним из самых высоких куполов мира. По площади Собор Святого Павла является второй по величине церковью Великобритании, уступая лишь Ливерпульскому собору.

Собор занимает значительное место в сознании британцев, которые относят этот собор к национальной принадлежности. Также он является центральным предметом, изображаемым на многочисленных рекламных материалах, например, таких как почтовые открытки, на которых изображен возвышающийся купол, окруженный смогом и огнем, которые являются результатом проведения немецкой операции "Блиц". В число важных служб, которые проводились в Соборе Святого Павла, входили: похороны лорда Нельсона, герцога Веллингтона, а также сэра Уинстона Черчилля; торжества, проходящие по случаю юбилея королевы Виктории; службы во имя мира, проведенные по случаю окончания Первой и Второй мировых войн; брак Чарльза, принца Уэльского и леди Дианы Спенсер, начало Фестиваля Великобритании и благодарственные молебны по случаю Золотого Юбилея и в честь восьмидесятилетия королевы Елизаветы II. Собор Святого Павла является очень деятельной церковью, чья повседневная жизнь наполнена почасовыми молитвами и ежедневными службами.

В Лондоне в позднероманский период здесь находился епископский престол. Согласно преданию первый саксонский собор был построен Меллитусом в 604 году после Рождества Христова в Лонденвике. Также существуют недоказанные гипотезы, в соответствии с которыми этот собор занимал ту территорию, на которой сейчас располагается кафедраль. Данное предположение подтверждается тем фактом, что, как и в континентальной Европе, строить храмы в римских городах входило в привычку миссионеров. Тем не менее, римский город Лондиниум, который тогда назывался Ланденбер, в то время был незанятым, что не было похожим на состояние территорий континентальной Европы, где прослеживалась непрерывность заселения городских территорий, и обычными жителями, и духовными лицами.

Джеффри Монмутский утверждал, что собор был построен на месте храма, посвященного богине Диане, возведенного в соответствии с храмом Аполлона, который он представлял, когда-то стоявшим на месте Вестминстера, хотя никаких доказательств этого Кристофер Рен не обнаружил. Современники сомневались в правоте Джеффри, так как не было никаких свидетельств о том, что в римский период была занята территория нынешнего Вестминстерского Аббатства. Если какое-либо церковное здание и было на этом месте, то повторно использованная архитектурная конструкция, скорее всего, была бы только скромной часовенкой.

Также возможно, что здание было уничтожено после того, как Меллитуса изгнали из города языческие последователи Сэберта. Где бы предшественник здания не был бы возведен, собор во вновь занятом городе был разрушен в 962 году благодаря "смертоносного огня", как было указано в англо-саксонской хронике. Предположительно, это здание было сделано из древесины. Строительство третьего собора, который предположительно был выполнен из камня, началось в 962 году. Там был похоронен Ательред Неразумный. Он сгорел вместе с городом в результате пожара 1087 года, как отмечено в англо-саксонской хронике.

Истории известно пять соборов святого Павла, существовавших в разное время, но находившихся в одном и том же месте:

первый (деревянный) собор был построен в 604 г. и сгорел в 675 г.;
второй (каменный) собор был построен в 685 г. и в 961 г. был разрушен викингами во время очередного набега на Лондон;
третий (каменный) собор был построен в 962 г. и сгорел вместе со всем Лондоном во время пожара 1087 г.;
четвертый (каменный) собор (известный также как Старый Сент-Пол или Сент-Пол до Великого Пожара) был заложен в 1087 г. и освящен в 1240 г. Это был один из крупнейших соборов тогдашней Европы: его длина составляла около 180 метров, ширина — 30 метров, высота шпиля — почти 150 метров. Собор сгорел в 1666 г. во время Великого лондонского пожара. Хотя после пожара восстановить собор было возможно, власти приняли решение о строительстве на его месте нового здания;
пятый (каменный) собор был построен по проекту архитектора Кристофера Рена (англ. Christopher Wren). Работы были начаты в 1675 г. и завершены в 1708 г. Официально датой открытия собора считается 20 октября 1708 года — день рождения архитектора Рена (в тот день ему исполнилось 76 лет), однако фактически службы в соборе начались 2 декабря 1697 г.

Старый Собор Святого Павла. Четвертый Собор Святого Павла был построен норманнами после пожара 1087 года. Когда архитектурная история Англии стала больше исследоваться в XIX веке, он получил название Старый Собор Святого Павла. Работы по сооружению здания заняли более двухсот лет, и большая его часть была потеряна во время пожара 1136 года. Крыша была еще раз построена из дерева, что в конечном итоге, предопределило судьбу постройки.

Церковь была освящена в 1240 году, но перемена решения привела к началу расширения собора в 1256 году. Когда эта "Новая работа" была завершена в 1314 году (собор снова освятили в 1300-м) сооружение считалось третьей по высоте церковью в Европе, а также имело самые длинные в Европе шпили (длина некоторых составляет некоторых 489 футов или 149 метров). Раскопки, проведенные в 1878 году Френсисом Пенроузом, показали, что эта церковь имела длину порядка 585 футов (178 метров), а ширина ее составляла 100 футов (30 метров).

К XVI столетию здание находилось в упадке. В правление Генриха VIII и Эдварда VI реформы Роспуск монастырей и Акты о Пожертвовании привели к разрушению находящихся внутри собора украшений, а также клоистеров, склепов, подземных усыпальниц, капелл, рак (ковчег с мощами святых, изготавливаемый обычно в форме гроба), часовен построенных на пожертвование и других зданий расположенных на монастырском дворе. Многие из этих бывших религиозных объектов, находившихся на монастырском дворе, были конфискованы королем, а затем проданы как магазинные и арендуемые собственности. В особенности, они продавались типографщикам и книготорговцам, которые чаще всего были пуританами.

Часто в разрушенные здания поставлялись уже готовые к отделке материалы для выполнения строительных проектов, например, таких как Сомерсет-Хаус - дворец лорда-протектора. На месте, где стоял Крест Святого Павла, в северо-восточном углу монастырского двора, приходили толпы людей,и под открытым небом велась проповедь. В 1561 году шпиль был разрушен молнией и, впоследствии, так и не был заменен; это событие воспринималось и протестантами и римскими католиками как знак Божьего гнева, обращенного к людям, из-за большого количества раздоров между ними.

Первый архитектор, работающий в классическом стиле, Иниго Джоунс, добавил к тогда уже существующему Собору Святого Павла западный фасад в 1630-х годах, но во время гражданской войны парламентерские силы плохо обращались со зданием, что привело к его порче. Тогда же все старые документы и хартии были уничтожены. "Старый Святой Павел" был разрушен во время Великого Лондонского пожара 1666 года. Прежнюю постройку еще можно было спасти, хотя пришлось бы сделать почти полную ее реконструкцию, однако было принято решение вместо старой конструкции построить новый собор в современном стиле. Впрочем, работы по возведению нового здания городские власти Лондона намеревались начать еще до пожара.

Заниматься проектированием нового здания было официально поручено сэру Кристоферу Рену 30 июля 1669 года. Ранее он был назначен ответственным за проектирование более 50 городских церквей. На протяжении длительного периода разработки и рационализации плана постройки Рен нанял на должность главного помощника Николоса Хоуксмура. Одновременно с проектированием Собора Святого Павла, Хоуксмур также работал и над выпуском своих "Пяти трактатов об архитектуре". Рен советовал начать работы по восстановлению собора в 1661 году, еще до Великого Лондонского пожара 1666 года. В число этих работ входило выполнение чертежей для присоединения купола к уже существующему зданию, который заменил бы ветхий шпиль, а также реставрация внутренней части собора, которая дополнила бы спроектированный в 1630 году Иниго Джоунсом фасад.

После пожара развалины здания все еще поддавались обработке, но, в конце концов, вся конструкция была разрушена в начале 1670-х для того, чтобы освободить место для возведения новой. Собор Святого Петра прошел пять стадий проектирования. Первая сохранилась только в форме единственного чертежа и части модели. Схема (которая чаще именуется Первым Планом), похоже, состояла из чертежа куполообразного входа вестибюля (возможно, такой план входа был спроектирован на основе римского храма Парфенона) и расположенной за ним прямоугольной базилики, включающей в себя место для хора. Но этот проект был отклонен, так как был признан "недостаточно величественным".

Второй разработкой Рена было проектирование собора в форме греческого креста, который критики признали слишком радикальным. В третьем предложенном Реном проекте для собора Святого Павла использовалось много одинаковых дизайнерских концепций, примененных в плане собора в форме греческого креста, хотя в этом плане церкви неф был расширен. Этот проект был воплощен в его творении 1673 года "Великая Модель". Данный макет был выполнен из древесины дуба и штукатурки и стоил более 500 фунтов (приблизительно эквивалентно нынешним 32 тысячам фунтов стерлингов). Он имел высоту более 13 футов (4 метров), а в длину составлял 21 фут (6 метров).

Его критики, члены комиссии, поручили архитектору перестроить здание, в то время как члены духовенства осудили его дизайн, ибо он слишком отличался от дизайна уже существующих в то время в Англии церквей, что не наводило на мысль о неразрывности церквей во всей стране. Священнослужители также больше предпочли план латинского креста для служб. Рен считал "Великую Модель" своим любимым проектом, отражающим красоту Ренессанса. После этого плана Рен решил больше не делать каких-либо моделей или представлять на обсуждение публике его чертежи, так как считал это "ничем кроме как потерей времени и подвержением множество раз своих проектов критике некомпетентных судей".

Четвертый план Рена, Приказной проект, стремился помирить готическую архитектуру, которая преобладала в дизайне всех английских церквей с "наилучшим методом построения церквей". Рен стремился привнести черты присущей Ренессансу гармоничности в готическую традицию архитектуры – как бы то ни было, Вогэн Харт распознал, что за шпилем, похожим на пагоду, скрывалось своеобразное экзотическое вдохновение Рена. По проекту здание было немного развернуто, и поэтому церковь не смотрела прямо на восток.

Окончательный дизайн построенного здания существенно отличался от официального Приказного проекта. Рен получил разрешение от самого короля Англии, чтобы сделать "декоративные изменения" в утвержденном проекте, и Рен получил громадное преимущество от этого. Многие из этих изменений вносились в архитектуру церкви на протяжении тридцати лет после того, как она была построена, а самые большие изменения были внесены в конструкцию купола: "Он возвел над куполом еще одну конструкцию, а именно - конус из кирпича, чтобы он смог поддерживать каменный фонарь элегантной формы. А также он покрыл и спрятал из виду этот кирпичный конус другим куполом, выполненным из древесины и свинца; а между ним и конусом построил легкую лестницу, ведущую к фонарю." (Из воспоминаний сына сэра Кристофера Рена).

Окончательный проект здания в значительной степени основывался на плане построения Собора Святого Петра в Риме. На постройку куполов в форме блюдца, которые окончательно были присоединены к проекту собора, архитектора вдохновил госпиталь Валь-де-Грас, спроектированный Франсуа Мансаром, который Рен видел в течение своей поездки в Париж в 1665 году. Дата закладки первого камня собора является спорной. Одни утверждают на этот счет, что датой закладки является 21 июня 1675 года, другие – 25 июня, а третьи – 28 июня. Однако, по общему мнению, он был заложен в июне 1675 года. Позже Эдвард Сильный утверждал, что первый камень в основание собора был заложен его старшим братом, Томасом Сильным, который являлся одним из двух мастеров каменщиков, назначенных Реном в самом начале работы.

2 декабря 1697 года, тридцать два года и три месяца спустя, после того, как искра из пекарни "Фарринерз" вызвала Великий пожар в Лондоне, собор Святого Павла открыл свои двери. Планировалось, что вдовец король Вильгельм III появится перед народом, однако чувствуя себя некомфортно в толпе, в общественных местах, в самый последний момент он отказался. Большая толпа народа, находившаяся там, состояла как из привилегированных жителей, а их отношение к Вильгельму было настолько безразлично, что его отсутствие едва ли было замечено. Преосвященный Генри Комптон, епископ Лондонский, вел проповедь. Она основывалась на тексте псалма 122: "Я был рад, когда они сказали мне: Пойдем в дом Господень". Первая проповедь, с которой начались регулярные службы, состоялось в следующее воскресенье.

Завершение строительства верхушки собора (когда последний камень был заложен в каркас фонаря) происходило в октябре 1708 года и немного времени спустя, 25 декабря 1711 года (на Рождество), Парламент признал церковь официально законченной. На самом деле, строительство собора продолжалось в течение еще нескольких лет после этого, а статуи на крыше были установлены только в 1720-х годах. В 1716 году общий объем расходов составил 1.095.556 фунтов (что эквивалентно 147 млн. фунтов стерлингов по курсу 2012 года).

Единое мнение в отношении этой работы было как всегда: кому-то собор нравился, а кто-то ненавидел этот шедевр ("Если взглянуть на позолоченные капители, то сразу ощущается, что в воздухе витает дух папства, эти тяжелые арки - они были незнакомы, это не по-английски..."), в то время как большинство людей, как только их любопытство было удовлетворено, вообще не думали о новом соборе.

Задачей Рена было сконструировать большой собор в классическом стиле на относительно зыбкой глинистой почве Лондона. Закладка основания повлекла за собой серьезные проблемы, заставив Рена изменить первоначальную конструкцию его купола в процессе работы. В Приказном проекте все внешние опоры располагались на уровне первого этажа, что не являлось особенностью классического дизайна. Они и стали одними из первых деталей, которые поменял Рен. Вместо этого он сделал стены собора особенно толстыми, чтобы всецело избежать необходимости использования внешних опор. В верхних частях собора стены усилены маленькими контрфорсными арками, которые были присоединены к проекту на относительно поздней стадии, чтобы упрочнить стены здания. Они скрыты за большими стенами шармами, которые были пристроены специально для того, чтобы сохранить классический стиль здания.

The River Thames with St. Paul's Cathedral on Lord Mayor's Day, 1746 год

Большой пересекающийся купол состоит из трех слоев – он является первым куполом с такой конструкцией. Внешний и внутренний слой изгибаются друг за другом, но структурная целостность обеспечивает поддержку тяжелой каменной конструкции, а вершина купола удерживается за счет промежуточного слоя, который находится намного выше и имеет ещё более коническую форму. Купол удерживается по всей окружности своего основания кованой цепью, которая защищает купол от расползания и растрескивания. Дальше эти кованые цепи в кирпичном конусе на интервалах сцепляются камнем и затем огибают карниз перистиля.

Собор построен из портлендского камня в стиле позднего Ренесанса, который представляет собой, с точки зрения Рена, рационализированное английское барокко. На постройку впечатляющего купола собора архитектора вдохновила базилика церкви Святого Петра в Риме и построенная Мансартом церковь Валь-де-Грас, которую до этого посетил Рен. В высоту (от основания и до креста на верхушке купола) собор составляет 365 футов (108 метров), таким образом сразу господствуя и над исторической, и над современной частью Лондона.

Рен достиг баланса между внутренним наполнением собора и внешним его проявлением за счет конструирования трех куполов, вложенных как бы один в другой: высокий внешний купол не является структурным и возвышается над грандиозной массой собора, чтобы притягивать взгляды людей на расстоянии; нижний внутренний купол обеспечивает гармонично сбалансированную внутреннюю часть собора; между двумя этими куполами структурный конус поддерживает фонарь, располагающийся на вершине, и внешний купол. Рену было сказано, чтобы на последней стадии постройки здания его дотянули в корзине вплоть до самых стропил, чтобы таким образом проинспектировать ход работы.

В соборе есть три маленькие капеллы, которые расположены в двух соседних проходах – Капелла Всех Святых и Капелла Святого Дунстана – в северном проходе и Капелла Святых Михаила и Георгия – в южном. Главное место собора сосредоточено под внутренним куполом, который возвышается над полом собора на 108,4 метра и заключает в себе три круговые галереи - внутренняя Шепчущая Галерея, внешняя Каменная Галерея и еще одна внешняя Золотая Галерея. Шепчущая Галерея проведена вокруг внутренней части купола и возвышается над уровнем пола собора на 99 футов (30,2 метра). Это расстояние эквивалентно 259 шагами. Она приобрела свое название благодаря акустическому эффекту, который свойственен куполам; шепот, произнесенный в любой точке напротив стенки купола, доступен слуху слушателя, приложившего свое ухо к стене купола в любой точке галереи. Тихий шепот также слышен.

Основа внутреннего купола располагается на высоте 173 футов или (53,4 метра), а его вершина возвышается над полом на 65 метров, таким образом, делая высоту в закрытом помещении самой большой. Собор составляет в длину около 574 футов (175 метров), включая портик Большой Западной Двери, 223 фута (68 метров) из которых приходится на неф и 167 футов (51 метр) на клирос (место для хора). Ширина нефа составляет 121 фут (75 метров), таким образом, собор немного короче, но в то же время несколько шире, чем Старый Святой Павел. Клирос тянется к востоку от купола и заключает в себе сиденья для духовенства и хористов и орган. К югу и северу от купола находятся трансепты, которые здесь называются Северный Хор и Южный Хор.

Детали башен, располагающихся в западном конце собора, и их темные пустоты дерзко воспроизведены в заданном масштабе, дабы человек, находясь ниже на улице или на расстоянии, мог хорошо рассмотреть циферблат на башнях, которые всегда выделялись на линии городского горизонта. Они состоят из двух дополнительных элементов, которыми являются центральный цилиндр, возвышающийся над серией многоярусных барабанов купола и спаренных Коринфских колонн, расположенных по углам, над которыми находится контрофорсы, служащие для соединения барабанной формы с квадратным плинтусом, содержащим часы. Главный антаблемент залезает вперед на парные колонны для того, чтобы отобразить оба элемента, тем самым, связывая их вместе в единую горизонтальную полосу.

Крыша, похожая на миниатюрный колоколообразный купол, поддерживает золоченый фиал (завершающее украшение шпиля), а ананас держится на четырех завивающихся угловых консолях, самое важное отображение соответствующей темы. Часовой механизм был сконструирован в 1893 году Смитом Дерби, а над его дизайном анкерного механизма работал Эдмунд Дэнисон Бекетт, аналогичного тому механизму, который использовал Эдвард Дэнт для конструирования часов Биг-Бена. Часовой механизм составляет 5,8 метров в длину и на протяжении столетий является самым последним часовым механизмом, предоставленным Собору Святого Павла. С 1969 года часы электрически заводятся оборудованием, разработанным и установленным Смитом Дербским, которые облегчают работу хранителя часов по заведению при помощи ручного управления тяжелых заводных гирь часов.

В северо-западной башне собора расположено 13 колоколов предназначенных для сменного звона, в то время как в юго-западной башне находятся лишь четыре колокола, в число которых входит колокол Великий Павел - это самый большой колокол на всем Британском архипелаге, а также Великий Том (часовой колокол), который был дважды переплавлен. В последний раз его переплавил Ричард Фэлпс, после того как его перенесли из Часовни Святого Стефана, расположенной в Вестминстерском Дворце. Колокол Великий Павел, весит 16,5 тонн и был отлит в 1881 году. В колокол Великого Томаса звонят только по особым в случаям, а именно: в случае смерти одного из членов королевской семьи, лондонского епископа или лорд-мэра Лондона, хотя в связи с кончиной президента США Джеймса Гарфилда, было сделано исключение.

В 1717 году Ричард Фэлпс отлил еще два колокола, которые были присоединены к группе колоколов. Тем не менее, они используются и сегодня. Так, первый весит 660 килограммов, а в диаметре он составляет 41 дюйм или 1000 миллиметров и он настроен на ля-бемоль. Второй колокол весит 1800 килограммов, а его диаметр равен 58 дюймам (1500 миллиметров) и он настроен на ми-бемоль.

Этот собор сохранился, несмотря на то, что он был мишенью во время немецкой операции "Блиц", подвергаясь бомбардировкам 10 октября 1940 года и 17 апреля 1941 года. 12 сентября 1940 года бомба с выдержкой во времени, которая поразила собор, была успешно обезврежена и удалена отрядом саперов Королевских инженеров под командованием лейтенанта Роберта Дэвиса. Если бы эта бомба взорвалась, то она бы полностью разрушила собор, так как сам снаряд, после того как его позже перенесли в безопасное место и взорвали, оставил после себя 30-метровую воронку. В результате этой операции Дэвис был награжден Георгиевским Крестом, а также особой наградой для инженеров - Саперный Георгий Камерон Уайли.

29 декабря 1940 года собор опять был на волосок от разрушения, когда зажигательная бомба попала в свинцовый каркас купола, однако затем она скатилась наружу, прямо на Каменную Галерею, и была потушена до того, как смогла бы воспламенить деревянный купол. Одним из самых культовых образов Лондона во время войны являлась фотография Святого Павла, сделанная в тот день фотографом Гербертом Мэсаном с крыши здания Дейли Мэйл, располагающейся на улице Тюдор стрит, на которой изображен собор, окутанный дымом.

В соборе есть достаточно внушительная подземная усыпальница (крипта), которая содержит около 200 памятников. Она служит как часовней Превосходнейшего ордена Британской империи, так и сокровищницей. У самого собора очень мало сокровищ: большинство из них было потеряно, а при главном ограблении, произошедшем в 1810 году, были украдены почти все оставшиеся драгоценные артифакты. Кристофер Рен стал первым, кто был здесь похоронен, в 1723 году: на стене над его могилой в склепе виднеется надпись на латыни: "Lector, si monumentum requiris, circumspice" ("Читатель, если ты ищешь его памятник – оглянись вокруг").

Собор Святого Павла является домом также и для других мемориальных табличек, высеченных фигур, статуй, церковных монументов и гробниц таких знаменитых британцев как: генерал сэр Айзек Брок, Чарльз Роберт Кокерелл, сэр Эдвин Лаченс, Джон Донн (в соборе сохранилось его объемное изображение на склепе, но не сама могила), лорд Китченер, граф Веллингтонский, лорд Нельсон, Генри Мур, Катберт Коллингвуд, барон Коллингвуд, сэр Уильям Александер Смит, сэр Уинстон Черчиль, сэр Александар Флеминг, Вулзли Гарнет, сэр Филип Виан, Джон Джеллико, Дэвид Битти, сэр Артур Салливан, сэр Лоуренс Альма-Тадема, Хьюберт Пэрри, Флоренс Найтингейл, сэр Джошуа Рейнольдс, Доктор Самкэль Джонсон, Айвор Ноэлло, Чарльз Корнуоллис, Фредерик Джордж Джексон, Манделль Крейтон и Луиз Крейтон, Рой Герберт Томсон.

Многие из этих памятников посвящены британским военным. В число солдат включены несколько списков тех военнослужащих, которые погибли в бою, последним из которых является война в Персидском заливе. Также в южном трансепте располагаются специальные монументы, посвященные лорду Нельсону, а также графу Веллингтонскому в северном проходе; они оба похоронены здесь. Также здесь хранится память о поэтах, художниках, священнослужителях и жителях местного прихода. За последнюю тысячу лет накопился целый список епископов и церковных деканов, о которых здесь хранится память. Собор являлся тем местом, где проводилось множество знаменитых похорон, включая похороны Горация Нельсона герцога Веллингтона, сэра Уинстона Черчилля и Джорджа Мэллори. Было решено, что после смерти бывшего премьер-министра Маргарет Тетчер ее государственные похороны также состоятся здесь.

Арт-проект Собора Святого Павла - это программа, которая направлена на изучение веры и искусства при их столкновении. В проекте представлены инсталляции, выполненные Энтони Гормли, Ребеккой Хорн, Йоко Оно и Мартином Фиррелом. Всемирно известному художнику Биллу Виолла было поручено создать два запрестольных образа, которые временно бы были выставлены в Соборе Святого Павла. Виолла начал изготовление образов в середине 2009 года, в то время как сроком окончания всех работ было названо начало 2012 года.

После обширной программы по очистке и ремонту внутренней отделки Святого Павла, законченной в 2005 году, Биллу Виолле было доверено создание двух запрестольных образов Мучеников и Марии. Эти две мульти-экранных видео-инсталляции будут на время размещены в конце Хорового прохода, находясь сбоку от главного алтаря собора и от Американской мемориальной часовни, где захоронены военнослужащие США, погибшие в течение Второй Мировой войны. Каждая такая работа будет использовать разрешение несколько плазменных экранов, настроенных на изображение, идентичное историческому запрестольному образу. Эти экраны будут установлены на навесных панелях, что позволит им быть закрытыми.

Летом 2010 года Собор Святого Павла выбрал две новые работы британского художника Марка Александра для того, чтобы повесить их по обеим сторонам нефа. Обеим работам было дано название "Красный Мангейм", самые большие красные шелковые шаблоны Александра, на создание которых художника вдохновил Запрестольный образ собора Мангейм (1739–1741 гг.), которому был нанесен урон бомбардировкой, происходившей в период Второй Мировой войны. Подлинная скульптура изображает распятого Христа, окруженного свитой скорбящих близких. Обрамленная в великолепную золотую оправу с изображением измученного тела Христа, рельефно вылепленного, а также процветающей растительности и лучей, нисходящих из рая, этот шедевр Немецкого Роккоко является объектом, обладающим восхитительной красотой и глубоким благочестием.

В марте 2010 года скульптура Флэр II, выполненная Энтони Гормли, была установлена в месте действия театральной постановки драмы "Винтовая лестница". В 2007 году Декан и Коллегия Членов Собора Святого Павла доверили художнику Мартину Феррелу создание крупной общественной скульптуры, посвящённой трехсотлетию со дня открытия собора. Знак вопроса, отображенный на соборе, составлен из цифрового текста, спроецированного на купол собора, на Западный фасад здания, а также внутри, на Шепчущую Галерею. Текст был основан на фразах, заимствованных из общественных блогов, а также из множества интервью, которые проводил сам художник, руководствуясь своими собственными убеждениями и мыслями. В проекте представлен целый поток возможных ответов на следующие вопросы: что делает жизнь осмысленной и целенаправленной, и какое же значение имеет собор Святого Павла в современном контексте? Вопросительный знак внутри был открыт 8 ноября 2008 года и выставлялся на обозрение в течение 8 ночей. 15-летний проект реставрации - один из крупнейших когда-либо проводившихся в Великобритании - был завершен 15 июня 2011 года.

This painting depicts the scene as Queen Victoria arrived at St. Paul's Cathedral in London during the Diamond Jubilee celebration of June 22, 1897.

В Соборе Святого Павла с туристов взимается плата за вход, которая составляет 14,50 фунтов (12,50 ф.ст. - при покупке через Интернет), и это без дополнительной опции пожертвования храму. Людей, которые ищут более спокойное место для того, чтобы помолиться пропускают в Часовню Святого Дастона бесплатно. Вход по воскресеньям с посещением всех служб является бесплатным, но в этот день не проводятся экскурсии.

Люди, работающие в соборе Святого Павла, рассказывают, что получают очень маленькое регулярное финансирование от королевы, церкви и государства, поэтому полагаются только на доходы от туризма, чтобы с помощью этих собранных денег позволить памятнику архитектуры и дальше функционировать в качестве центра христианского вероисповедания, а также для того, чтобы покрыть расходы на техническое обслуживание и ремонтные работы.

St. Paul's Cathedral

COLF 2010

masterok.livejournal.com